Форум » Мюзиклы в России » "Преступление и наказание" (7) » Ответить
"Преступление и наказание" (7)
Метёлочка: ЧИТАТЬ РОМАН ЗДЕСЬ Либретто рок-оперы: click here Фотоальбом: исполнители главных ролей. Начало обсуждения в теме Свидригайлов и Свидригайлов 2 Опрос мнений о ПиН Проекты составов: волшебная табличка Предыдущая тема click here
Призрак: Метёлочка пишет: и желанья сольем, и - алле: блин, я еще на кимовские опусы хихикала Villina пишет: Скрытый текст ну, к Анекарениной же ты притерпелась, а по мне-тоже самое в нее же самую, тока у Кончаловского амбиции погуще, а у Чевик труба пониже.
Villina: Призрак пишет: к Анекарениной же ты притерпелась Ну так мне там идею романа не убили, как я ее понимаю. А тут таки да. Опять же говорю о своем понимании.
Сам цыганский барон: ого!!! "желанья сольем, и - алле" - Вы же не хотите сказать, что Вы это на слух разобрали?!))) и ещё непонятно, что он говорит: "что-то вы со мной, как с лютым КЕМ????" =)))))))
Метёлочка: Сам цыганский барон пишет: Вы же не хотите сказать, что Вы это на слух разобрали?!))) я на диске впервые слушала - там было понятно.)) А с другой стороны, вот когда Вы уже знаете, Вам кажется это нелогичным? По-моему в духе персонажа вполне, да и танцульками это обыгрывается.)) "Что-то вы со мной как с лютым татем". Тать - в старину типа вор, разбойник.
Villina: Преступление, наказание + электрификация страны: http://www.rewizor.ru/music/reviews/prestuplenie-nakazanie-i-elektrifikatsiya-strany/
Listik: популярное слово вычурность интересно, за что в конце-концов... за что, за что, о, боже мой, за что, за что, о, боже мой (на мотив известной оперетты) вручат
Villina: Московский театр мюзикла Внимание! Составы предварительные. Возможны изменения 22.02.17 Раскольников – Денис Котельников Сонечка – Галина Безрук Порфирий – Владимир Ябчаник Красная рубаха – Алексей Петрухин Шарманщик – Андрей Гусев Мармеладов – Антон Деров Уличный музыкант – Марат Абдрахимов Мать Раскольникова – Анна Гученкова Старуха-процентщица – Антон Аносов 23.02.17 Раскольников – Александр Бобров Сонечка – Мария Биорк Порфирий – Владимир Ябчаник Красная рубаха – Алексей Петрухин Шарманщик – Андрей Гусев Мармеладов – Антон Деров Уличный музыкант – Марат Абдрахимов Мать Раскольникова – Анна Гученкова Старуха-процентщица – Татьяна Токарева 24.02.17 Раскольников – Александр Бобров Сонечка – Галина Безрук Порфирий – Владимир Ябчаник Красная рубаха – Алексей Петрухин Шарманщик – Андрей Гусев Мармеладов – Антон Деров Уличный музыкант – Марат Абдрахимов Мать Раскольникова – Анна Гученкова Старуха-процентщица – Татьяна Токарева 25.02.17 Раскольников – Станислав Беляев Сонечка – Галина Безрук Порфирий – Владимир Ябчаник Максим Заусалин Красная рубаха – Алексей Петрухин Шарманщик – Андрей Гусев Мармеладов – Антон Деров Уличный музыкант – Марат Абдрахимов Мать Раскольникова – Анна Гученкова Старуха-процентщица – Антон Аносов 26.02.17 Раскольников – Александр Казьмин Сонечка – Галина Безрук Порфирий – Максим Заусалин Красная рубаха – Алексей Петрухин Шарманщик – Андрей Гусев Мармеладов – Антон Деров Уличный музыкант – Марат Абдрахимов Мать Раскольникова – Анна Гученкова Старуха-процентщица – Антон Аносов Вы видите то же, что вижу я? То есть вы не видите того же, чего я не вижу?
Метёлочка: Дожили.))) Интересно, они просто пропустили, или там какое-то изменение притаилось?
Villina: Метёлочка пишет: или там какое-то изменение притаилось Вот просто не спугни.
Маша: Villina пишет: Вы видите то же, что вижу я? То есть вы не видите того же, чего я не вижу? Ещё когда в ВК увидела - очень удивилась .
vovse_ne: Даже не надейтесь. (Не, я ничего не знаю, просто шестое чувство...)
Villina: Наталья Симкина (источник - группа Е. Вальца в фейсбуке) 5 и 15 февраля в очередной раз побывала на мюзикле «Преступление и наказание» в Театре Мюзикла. Постановка Андрея Кончаловского на первый взгляд похожа на театр абсурда, многие сцены явно не стыкуются друг с другом. Но я поняла, в чем секрет этого мюзикла – это первый кинематографичный мюзикл, созданный по законам кинопроизводства, когда отдельные сцены на первый взгляд, кажущиеся хаотичными, склеены как при монтаже в соответствии с его основной мыслью. В мюзикле показана жизнь низов общества. Тема униженных и оскорбленных! Или как говорит Шарманщик – сон мертвецов, глубоко погруженных в свои проблемы. Недаром Раскольников поет: «Ты город одного дурного сна!» В мюзикле очень мало сцен реальной жизни, того, что происходит наяву. Студенческая вечеринка, зарисовки из жизни женщин легкого поведения, сцены жизни Сонечки, сцена в баре, убийство Старушки-ларечницы… Зато в нем очень много снов Раскольникова – это сцены с лошадью, разговор с матерью, сцена в церкви с топором, перед убийством Старушки, сцена мародерства и погромов после убийства Старушки-ларечницы, Сцена, где Порфирий держит младенца, а также сцена разговора Раскольникова и Свидригайлова перед его самоубийством. Так, в первом сне - загнанная лошадь – это сам Раскольников, который предчувствует свое падение. Второй сон с лошадью – это Сонечка, которой тоже пришлось опуститься на дно жизни. Третий сон про лошадь – считается, что тут подразумевается убиенная Старушка-ларечница. Но скорее это сон, где в виде забитой лошади отражается внутренний надлом героя, в котором муки совести одерживают верх над страхом возмездия и его решение признаться в убийстве, сесть в тюрьму, в общем-то, тоже попасть под каток жизни. Помимо этого в мюзикле в сценах, которые происходят наяву, есть приемы отображения внешними средствами внутреннего состояния Раскольникова, например решения, убить Старушку-ларечницу, переданную посредством окружающих героя людей, которые нашептывают ему: «Кабы эту бабу убить!» Есть и абстрактные, символические персонажи – так герой Андрея Гусева – совесть или душа Раскольникова, которая мечется между бесом - звериным началом в Раскольникове, которое воплощает герой Алексея Петрухина – Мужик в красной рубахе из его снов, недаром в одной из сцен, когда у Раскольникова в мозгу уже твердо засела решимость убить Старуху, Мужик в красной рубахе передает Шарманщику или душе Раскольникова топор, подстрекая его к этому. А затем после убийства, герой Андрея Гусева гневно бросает Раскольникову в лицо «Убийца!», душа уже очнулась от кровавого угара, и в ней проснулось раскаяние. А также инфернальный персонаж - покойная мать Раскольникова, которая через Порфирия влияет на своего сына – отсюда разговор о Лазаре и исполнение Порфирием ее колыбельной. Не могу сказать, что мне близка эта постановка, но нельзя отрицать того, что она довольно оригинальна. Было бы замечательно, если бы режиссер, хотя бы выкинул из мюзикла, на мой взгляд, ненужные и лишние сцены насилия... Огромное значение для меня в этой постановке играют артисты, мой приход на этот мюзикл и мое восприятие его каждый раз зависит от того насколько артисты выложатся энергетически на сцене. Александр Казьмин – Родион Раскольников. Родион Раскольникова Александра довольно противоречив. Возмущается тем, что тот, кто сильнее может позволить себе «тиранить, терзать и истязать» и ограничивает его, ставя «пределы, флажки, рубежи, «почитая его за тварь дрожащую». И вот он приходит на студенческую вечеринку, где встречает эту самую власть в лице Порфирия Петровича! И эта власть начинает над ним глумиться: «Если нет специального знака, то стой себе в стороне и никого не задевай, если есть…резвися, кого хочешь, убивай!» И после этого Раскольников подчиняет свою жизнь цели, доказать этой самой власти, что он может переступить черту. Ну не марионетка ли он изначально в её руках? Раскольников Александра не самодостаточный человек, он жаждет признания своей теории окружающими, а значит он уже не право имеющий. Право имеющий не зависит ни от чьего мнения, ему не надо подтверждения своей теории. Как расстроился Раскольников, когда в сцене в баре, пьяные мужики, гордо именующие себя народом, небольшая часть этих сотен людей, которых он хотел осчастливить, не поняли его высоких стремлений и избили напоследок. Но чем лучше их Раскольников, напивающийся с горя от несправедливости этого мира со своим приятелем Разумихиным и скотски уподобляющийся им! Тщеславен Раскольников Александра, тщеславен, втайне хочет признания своего авторитета! Будь он обласкан властью, забыл бы он в тот же миг свою теорию! И превратился бы во второго Свидригайлова. Все-таки Раскольников Александра переходит грань человека нормального, есть ощущение, что он принимает наркотики, есть в нем некоторая неадекватность. Хотя по энергетике сыграно сильно, мне очень понравилась игра артиста. Денис Котельников – Родион Раскольников. Денис очень сильно сыграл по энергетике, очень понравилось исполнение первой арии, «Город одного дурного сна», «Вот увели её туда». Единственный из Раскольниковых, который в арии «Родион берет топор» красиво уходит наверх вместе с Шарманщиком Андрея Гусева. Хочется эту арию в исполнении Дениса и Андрея. Это моя любимая и сама умная ария Юрия Ряшенцева и конечно же прекрасная музыка Эдуарда Артемьева. Пожалуй, образ Раскольникова в исполнении Дениса Котельникова мне наиболее близок! На мой взгляд, его герой более схож с Раскольниковым Достоевского! У Дениса получился более тонкий Раскольников. В нем нет ни малейшего признака шизофрении или наркомании. На мой взгляд, это было бы слишком простым решением для объяснения поступков героя, слишком плоским. Как сказала моя подруга, единственный Раскольников, которому действительно сочувствуешь! Раскольникова Дениса угнетает бедность, постоянная необходимость выживать, терпеть унижения от стоящих выше его. Как оскорбительно щелкает его по носу на студенческой вечеринке Порфирий Петрович, мол, всяк сверчок знай, свой шесток… Мне понравилось, что в сцене студенческой вечеринки Раскольников Дениса не заигрывает с властью в лице Порфирия Петровича, он горд, самоуверен и самодостаточен. Он не пытается добиться признания своей теории от окружающих. Раскольников Дениса Котельникова - это человек будущего. Он родился не в свое время. Он единственный, кто задумывается о том, неужели вся эта жизнь является пределом человеческих возможностей: «Черти певец свои круги, всю скудость не тая и рваться песней, не моги за круги за своя!». Он как Шекспировский Гамлет со своим быть или не быть…. Неужели вся эта жизнь ради того чтобы каждый день проживать в раздумье - на что поесть, где поспать и как бы напиться, чтобы заглушить несправедливость жизни. И в этом величие человека! Но он пошел по неправильному пути, стал искать выход в убийстве, и звериное начало победило в нем величие человека! Сцена в баре показала, что можно сломать любого человека, не только такого слабого, как Мармеладов, но и человека с внутренним стержнем, как Раскольников. Мне понравился контраст Раскольникова Дениса и народа в сцене в баре. Нет ощущения, что он скотски напивается со всеми, да он отпил из бутылки, но не смотря на его поганое состояние от той нищенской жизни, в которой он находится, видно что выпивка не доставляет ему удовольствия, что все-таки по природе он отличается от того окружения, в котором вынужден находиться. Звериное начало в лице Мужика в Красной Рубахе одерживает в нем верх, над светлым началом – его покойной матери, и он убивает. Но, как я уже говорила, не Порфирий заставляет его признаться в содеянном, и не только Сонечка, а светлое начало его покойной матери, которая говорила с ним через Порфирия во сне. То, что Порфирий заговорил про Лазаря и запел колыбельную его матери - это ее влияние через этого героя. Порфирий каким бы мерзавцем не был наяву ассоциируется у Раскольникова с законом. Поэтому во сне мать говорит через него. Она пытается спасти сына, пока тот окончательно не утратил человеческий облик. Но Сонечка тоже оказывает даже больше косвенное влияние на Раскольникова. Когда он видит, что Свидригайлов, пользуясь своей безнаказанностью уводит её к себе, он поет, что является пособником таких мерзавцев как Свидригайлов, потому что начинает понимать, к чему бы привела его теория о вседозволенности, если бы все взяли её на вооружение. Это является еще одной движущей силой к его раскаянию и признанию вины. Как и сон с погромом. Затем просьба Сонечки покаяться и третий сон с лошадью, довершают начатое. Окончательный надлом толкает героя на признание. Галина Безрук – Сонечка Мармеладова. Очень сильная игра по энергетике! Шикарный вокал! Мощное исполнение арий Сонечки. Особенно « Боль и страх». Сонечка Галины не сохраняет той первозданной чистоты, как героиня Достоевского. Её поведение не взрослой девушки, которая вынуждена была взять на себя ответственность за чужих детей (эту линию выкинули из мюзикла), об этой линии походя, говорится в рассказе Мармеладова. В ней больше глуповатого поведения девушки- подростка, дитя не разумного, не понимающей, что она творит со своей жизнью. Она уже отчаянно борется за клиента в лице Свидригайлова, стремление выжить, победило в ней отвращение. Стыд давно покинул ее, недаром она насмешливо кричит милиционеру: «Может тебе еще что показать!». Она не в шаге от полного падения, на мой взгляд, она уже пала, её сломали раньше, чем Раскольникова. Но это не значит, что её нельзя спасти. Тем более, что она сама подсознательно стремится спастись, понимая в какой ад попала, иначе не пыталась бы забрать паспорт у Старушки-ларечницы. Евгений Вальц – Свидригайлов. Евгений играет своего Свидригайлова шедеврально, с подлинной страстью и самоотдачей! Артист наблюдательный и мастер деталей, очень точно передает особенности своих персонажей и воплощает их. Свидригайлов Евгения настоящий хищник, беспринципный растлитель юных девушек, подобных Сонечке Мармеладовой. Его девиз: «Совесть? Нет, не слышал! Он живет ради сладострастия. Как раз один из тех право имеющих тиранить, терзать и истязать, засчет своих денег и высокого положения. Возможно, в прошлом идеалист подобно Раскольникову, только выбившийся на самый верх и обласканный властью, позабывший свои идеалы. Свидригайлов никем и ничем не дорожит в этой жизни. Его удел погоня за её наслаждениями. Он по-прежнему привязан к удовольствиям жизни, Сонечка для него всего лишь очередная игрушка. Этот паук очень хитро заманивает свои жертвы подобно Сонечке в паутину сладкой жизни, а потом, наигравшись, опять выкидывает без сожаления на улицу. Его встреча с Раскольниковым и самоубийство превращена создателями мюзикла в фарсовый, фантастический сон Раскольникова. Свидригайлов во сне Раскольникова воплощает его самого в том случае, если бы его теория превратилась в абсолютную истину на земле, и каждый стал бы творить, что хочет в соответствии с ней, кто «старух убивать…людей…кто растлевать молодых» и творить прочие беззакония. Он продолжает тему сна с погромом, когда анархия стала бы матерью нового миропорядка. Недаром, Свидригайлов во сне спрашивает Раскольникова, что такое вечность, о которой он думал взяв топор и у героя не находится ответа. И тогда Свидригайлов показывает ему ту вечность, которая ожидает его в будущем, если он не отречется от своей теории и не покается в содеянном. Мир превратится в баньку с пауками, которые, чтобы лучше и сытнее устроится в этой жизни, будут грызть друг другу глотки, пока вся нация не уничтожит себя. Самоубийство Свидригайлова, это печальный исход жизни Раскольникова, который сам может превратиться в такого паука. Ефим Шифрин -Порфирий Петрович. Еще один паук в баньке земной жизни. Причем самый главный паук, а именно та самая власть, которая может тиранить, терзать, истязать. Для Порфирия Ефима Шифрина давно уже не существует пределов, границ и рубежей. Он циничен и беспринципен. Чтобы выбить признание из Раскольникова не гнушается использовать болевые точки Раскольникова ( а у него есть как и у всякой власти, есть досье на последнего, откуда он знает его моменты из детства) – колыбельную матери, разговоры о Евангелии, где он пытается вызвать Раскольникова на откровение, используя его веру в Бога, которая в нем присутствует, игра на его совести - фальшивая жалость с привкусом иронии «Старушку бедную в ночи, без божества, без вдохновения. Фальшивое сочувствие к гибнущей молодежи в лице Сонечки Мармеладовой. Хотя он сам прикрывает таких как Старушка-процентщица и Свидригайлов и поощряет их. Великолепный психолог и мощный манипулятор! Ему трудно противостоять, особенно таким неопытным и наивным молодым людям как Раскольников. Если захочет втереться в доверие станет роднее отца, пока ловушка не захлопнется и преступник не попадет в клетку (за решетку). Максим Заусалин – Порфирий Петрович. Для меня роль Максима оказалась премьерной. Потому-что я увидела артиста в этом образе впервые. Блестящая, яркая, многогранная игра! В сцене студенческой вечеринки – это довольный собой, амбициозный чинуша, упивающийся собственной властью. Очень понравились здесь руки Максима, как его герой дирижирует ими, как бы показывая, что это он управляет всем, что происходит вокруг, что все находятся у него под колпаком и пляшут под его дудку. В сцене Порфирия на месте преступления в нем нет цинизма в отношении убийства такой противной женщины, как Старушка-ларечница, но он и не переживает из-за загубленной человеческой жизни, здесь он профессионал, ищейка, которого заботит лишь одно, кому она мешала, прокручивая в голове все версии и варианты пресловутого «cui prodest?» - «кому выгодно?» Очень интересно Максим сыграл сцену, когда его герой качает на руках младенца! Он это сделал с такой искренней нежностью, что это сразу мне объяснило, откуда Порфирий знает про Лазаря и колыбельную покойной матери Раскольникова. Это тоже небольшой кусочек сна Раскольникова, смешанного с реальностью. Здесь покойная мать буквально говорит с Раскольниковым через него, чтобы призвать его покаяться. Но когда он кидает младенца на пол, он уже становится самим собой – Раскольников просыпается! Сцена допроса – Порфирий изящно и артистично прощупывает почву (подводя жертву, а он в данном случае охотник), к признанию. Здесь, Порфирий играет в доброго следователя, ставит себя на одну доску с Раскольниковым, сначала показывает, что он согласен со всем, что написано Раскольниковым в его статье, давит на жалость по поводу Сонечки, говорит, что Старуха бесполезная тварь, которую стоило убить, то есть как-бы, соглашается с ним. Потом изящно оставив Раскольникова в неведении для чего он его собственно вызвал, делает театральную паузу, играя на фортепиано, намекая что он знает, что Раскольников убийца и пытаясь прижать последнего к стенке, этакая тонкая пытка для подозреваемого и почти добивается своего. Одно из самых интересно воплощенных ролей Максима, он сумел передать очень много эмоций героя за небольшое количество сцен! Еще одни артисты, сыгравшие просто шедеврально: Марат Абдрахимов – Уличный Музыкант. Уличный музыкант Марата - это и повествователь, сам автор, передающий атмосферу того времени, когда происходят указанные события, замаскированный под человека из народа. Этакий пролог и эпилог. И одновременно глас народа! Он знакомит зрителей с обстоятельствами жизни, в которых действует главный герой. Очень колоритный и яркий герой! Не смотря на страшные обстоятельства жизни, он повествует о происходящем с долей иронии, в которой скрыта затаенная грусть и сочувствие к тем, кто оказался на дне жизни. Ведь и его героя жизнь не баловала, поэтому он как никто лучше поймет всех, кто оказался в положении подобном его. «А ты напейся и молчи» - через героя Марата – это крик души не только самого автора наблюдающего происходящее, но и всего народа оказавшегося в бедственном положении, когда предприятия закрылись и многие оказались на улице, вынужденные спиваться, лишившись своих профессий и веры в светлое будущее, которая обернулась полным крахом. Русский народ со всей безнадежностью наблюдающий за своей рухнувшей жизнью и уже не верящий ни во что хорошее. Как всегда сыгранно талантливо и достоверно! Алексей Петрухин – Мужик в Красной Рубахе – животное начало в Раскольникове и совестливый мужик, признавшийся в убийстве. Алексей Великолепен! Особенно 15 было нечто! Ну, что можно написать про артиста, чье мастерство уже достигло апогея! Настолько он потрясающе передает все мерзость своего героя находящегося в пьяном угаре. Который, желая показать себя рубахой парнем перед своими собутыльниками, жестоко забивает бедную, уставшую от тяжелой жизни лошадь. Сыграл просто на разрыв!!! И этот душераздирающий крик: «Я убил!» Нет слов, это было очень сильно! Антон Аносов – Старушка-ларечница. Скорее бандерша-ларечница, строящая из себя изысканную даму, но вульгарный макияж и речь выдают в ней склочную рыночную торговку. Хотя любит представлять себя одной из тех томных аристократок с пахитосками, которых полно на старинных фотографиях. Татьяна Токарева – Старушка-ларечница. Ленивая, тупая баба, очень спокойная и флегматичная, которая думает только о своей выгоде, человеческие страдания её не волнуют, сама она легко относится к жизни, по поводу которой предпочитает не париться. Артисты Театра Мюзикла великолепны по силе своей игры! Я бы многих из них номинировала на Золотую Маску!
Метёлочка: Еще одни артисты, сыгравшие просто шедеврально: нет, ну это я так просто, в сторону.. Местами есть довольно интересные мысли. Иногда занятно, кто как видит и на что обращает внимание.
konj_v_paljto: Тятр теперь обьявляет имя дирижера при начале спектакля. Это хорошо. А вот то, что тятр делает перед третьим звонком... Кинннематогррррафисты, блин... ИМХО - так нельзя. Даже Стейдж такого себе не позволяет, хотя где у нас более коммерсанты, чем в стейдже.
E.T.I.: Если бы Стейдж играл в одном театре несколько спектаклей блоками, как ТМ, они бы это сделали давно) Хороший маркетинговый ход - рекламировать грядущие блоки спектаклей на априори релевантную и заинтересованную публику, которая уже сидит в зале. И кстати скучает перед началом:)
Villina: Мыши плакали и кололись, но... да-да. Кстати, читать Достоевского - радость не бОльшая, чем смотреть (даже "в переводе Гоблина"). Но кто ходит в театр за одной радостью - ходит не в театр. Тем более не в ТМ, где "наливают" только в баре на сцене. Однако смелый эксперимент: больше слушать, чем смотреть, мысленно дополняя происходящее "картинками" из МСИ - удался. Про артистов же скажу так: хорошим артистам текст не нужен. А любимым - ещё и не мешает. Поэтому о текстах, музыке и режиссёрском решении ничего не скажу - всё то же, что было и раньше. Идём по списку: Абдрахимов. Да, не сыграл мне сегодня Свидригайлова. И лучше бы ещё нескоро сыграл, потому что чаще, чем раз в год, я на это ходить не могу, доказано экспериментально. На куплетах баяниста я издаля отрывалась по полной - рок-опера тут или шо? могла бы и потопать, но осилила только поржать, сделать рокерскую "козу" и прокричать "браво" в начале общей овации (так что не мне одной понравилось, делю вину с толпою неразумной). Однако имело место событие. Последний его выход - тюремный, "про зону". Что он менял и как, продвигаясь справа налево по авансцене, не знаю. Но на середине мне стало не смешно, а в конце хотелось почтить сидельцев вставанием и минутой молчания... Бог, почему... в смысле, когда... доживу ли до главной роли Марата... я буду стараться. Безрук. Чудесная! "Разврат затронул ее только внешне" и так далее, дайте мне эту Сонечку в МСИ и я ваша навеки. Голос, женственность, любовь - верю. Гусев. Прям так мощно упрекнул хипстера Родю в бездействии и пустобрёшестве! И то правда, давай-ка за дело, сынку, принтер сам старушку не зарубит. Дёров. Это шесть из пяти. После Клюева и сравнить есть с чем (5 из 5). Котельников. Видимо, не день Бэкхема, обычно поёт лучше. Смотреть смотрела мало - старалась отвлекаться от обстановки, поэтому внутренний взор постоянно подсовывал Едунова. Но баюканье топора засекла и оно понравилось. Перекликается потом с баюканьем фантомного младенца на месте преступления. Маракулин. Испытываю перед ним чувство вины за упорное колдунство не в его пользу в смысле состава на сегодня. В первом выходе фраппировал пародией на Вертинского и штанами размера на три больше родного. Во втором - ну господа, нельзя же так издеваться над артистами, они с Денисом просто "штепсель и тарапунька"... но поёт шикарно, хотя кому я тут это рассказываю? Тоже хочется ему каких-то ролей поглавнее и поталантливее сделанных режиссёром. Придётся идти на что-нибудь от "Мюзикл трейд", я понимаю. Петрухин. Его больше слушала, так что весёлая "Губерния" была со мной. Впрочем, признавался в убивстве так что и реальный Раскольников бы засомневался в себе. Сазонов. Проход мусорщика - шедевр, в его честь надо выпустить магнитик. Я б купила. Ябчаник. Как поёт, как поёт... с танцульками Заусалина, конечно, нашим мастодонтам подмостков не соперничать, но они и не пытаются, берут опытом. Ну и, признаюсь, для правильного перевеса этого самого опыта над юными Родями мне лично нужен именно Владимир. На допросе - добрый дядюшка, стансы-романсы... а побиться на полу юноше время дал, проверил, не симулянт ли. И досада потом вполне прокурорская. И в "массовке" любуюсь Вальцем А., Соколовым, Графовым и многими другими. А из МСИ я бы взяла матушку Родиона, Дуняшу и Катерину Ивановну. Бритвенная Соня не тянет одна "воз" женского начала, сильного в романе и зовущего к добру. Да, не следует закрывать глаза на зло - но нельзя и не давать представление о добре. ФМ в добро верил. И в народ, себе современный, тоже.
Метёлочка: Villina пишет: Гусев. Прям так мощно упрекнул хипстера Родю в бездействии и пустобрёшестве! И то правда, давай-ка за дело, сынку, меня на этом месте всегда, блин, смех разбирает..)) Когда какбэ_Достоевский произносит - "вы только говорить мастера, а делать за вас..." и тут мне почему-то всегда хочется продолжить ".. Пушкин что ли должен?")))
Villina: Ну, то, что эту роль - искусителя - отдали Достоевскому, это я и не обсуждаю, а то опять любителей шоу сего огорчу. Просто подача актерская тут была хороша, а содержание я за скобки вывожу. А то придется вспомнить и различие между философической статейкой для узкого круга образованной публики и массовым распространением бунтарских листовок в низших слоях населения.
Villina: По НЕПРОВЕРЕННОЙ информации, КАПУСТНИК завтра в ТМ произойдет СРАЗУ после спектакля, то есть ПУБЛИКА "Преступления и наказания" его увидит согласно купленным билетам. Билеты ещё есть.
Villina: Фиг там сразу. Зато посмотрела нормально на Казьмина. Пожалуй, сочту лучшим для себя вариантом. Заусалинский младой Порфирий оправдан особой гнусностью характера. Как бы он и сам хотел бы себя считать "не тварью дрожащей", но, в отличие от безбашенного студента, понимает, что за покушение на "право имение" можно очень схлопотать. Поэтому прикрылся значком да печатью. Но где-то в глубине души понимает, что это фуфловое право получается, если его открыто не заявишь. Такой олигарху Свидригайлову должен сильно завидовать. Поди, при известии о самоубийстве последнего, могла у Петровича и картина мира треснуть - такой безнаказанный типаж и вдруг угрызения аж до суицида. Неужто все мы - хоть и в разной мере - "твари дрожащие"? А может, это его и порадовало. Значит, никто не круче него. А у него печать да значок к тому же.
E.T.I.: "Пятый год принимаю таблетки от мигрени, а голова все равно раскалывается" - старуха-ларечница by Аносов лучше всех))
Villina: Аносов и Вальц прохожими бегали по месту преступления, говорят?
E.T.I.: Не знаю, смотрела с бельэтажа, в первый и надеюсь последний раз в жизни, я и Казьмина в начале отличила только по неуловимой вампирской пластике)
vovse_ne: Аносов там и должен изначально бегать и в обмороки падать. :) А Вальц да, забежал на огонёк фотовспышки.
Villina: E.T.I. пишет: смотрела с бельэтажа, в первый и надеюсь последний раз в жизни Это "больше не пойду" или "больше не сяду в бельэтаж"?
vovse_ne: Чуть-чуть измышлений в виде недоотзыва: http://musicalworld.ws/blog/?p=12506
E.T.I.: Villina пишет: "больше не сяду в бельэтаж" Бельэтаж, конечно) Хотела оценить сценографию и звук оттуда, но там ощущение полного отрыва от магии сцены, разговаривающие зрители и параллельный концерт от мальчика-капельдинера, охотящегося за несанкционированной съемкой.
Villina: А с моей стороны в партере всё время открывали дверь в фойе - к банкету, что ли, готовились - и забывали закрывать. И девочка всё бегала её закрывать. И было ей не до охоты, мой сосед проснулся и заснял "баньку с пауками".
Villina: А всё одно: плющит и корёжит меня «Преступление и наказание». Те же ощущения. Но, видимо, не умею из них извлекать удовольствие и позитив
Метёлочка: Тоже скажу пару слов про крайний в этом блоке ПиН. Мне вот интересно, ощущение что спектакль задался, оно исключительно индивидуальное, или все же существует какая-то объективность?)) Задуматься об объективности заставляет тот факт, что мы с Кисточкой синхронно расстроились в прошлый раз, и возрадовались вчера.)) Причем оба раза мы даже не рядом сидели с ней и не могли друг на друга влиять в процессе просмотра.)) Ну в общем понятно, да? - мы вчера остались несказанно довольны. Спектакль очень хороший был. Казьмин - это сила!)) Ну буквально всё с ним по-другому и так как хочется.)) Очень он органичный и достоверный актерски, ну и вокально крут. И хоть не окончательно восстановился после болезни, но выжал из себя все возможное и невозможное - спел замечательно! Как хотите, но он лучший. А когда они вместе Галей - так и вообще невероятно пронзительно. Что-то вчера случилось с декорацией на поклонах? Она куда-то недораскрызась-недозакрылась? Почему Казьмин пробирался к Соне обходными путями?)) А еще Заусалин опять понравился очень.)) Я так на него засмотрелась, когда он "играет на нервах" Раскольникова... загипнотизировалась прям. Мимика классная и настолько по существу.)) Вспоминая Шифрина.. тот то на дирижера, то на экран смотрит, чтобы руками по роялю вовремя попадать, ему не до этого актерского роскошества. И насколько же у Максима все легко и завораживающе. И романс спел шикарно, как-то так от души и в голос - я заслушалась.)) Вы заметили, что зал ему зааплодировал? Я что-то такого не припомню раньше.)) Тут уже вроде Родион в припадке начинает биться и как-то не до аплодисментов всем, а вчера народ не выдержал. Сама не удержалсь, хоть и понимала, что "не вовремя". Кисточка (предательница) вчера вполне довольна осталась Вальцем.)) Я ей злорадно пообещала "вымя коровы", а его-то блин уже и не было. Что-то ей понравилось, что-то не очень, но немного пожалела она, что так привередничали мы с составами, можно было бы и без дядиСаши сходить, тем более что Свидригайлов в принципе особняком слегка. На будущее будем иметь ввиду. Но я-то все равно с большим трудом могу отказываться от куска счастья в виде Маракулина. Я и сама Вальца полноценно видела первый раз. Как же грубо и далеко отталкивает он мою любимую проститутку.))) Моя любимая - это которая немолодая, в сиреневых лосинах и олимпийке.)) Все-то стандартные - ноги-грудь, а эта ну такая несуразная и трогательная, так классно схвачено и подмечено типажно.))) Кстати, никто не знает, как зовут актрису, которая ее играет? Маракулин-то с ней конечно брезгливо, но деликатно, и всё у него на лице написано.)) Смотрю на дядьСашину физиономию, а жалко делается ее.))) А еще у меня вопрос, к тем кто часто ходил - а что стало с глазами лошади? Они же были такие огромные и такие жалостливые,.. а теперь прищуренные какие-то и не выразительные совсем. Это к чему такое художественное решение? Но лошадь лошадью, а хозяин ее все так же великолепен.)) Не устану повторять, что Петрухин это праздник.)) Вчера прям раскуражился, разрезвился.)) Верхушечку такую красивую изобразил в последнем сне.)) Замечательный. Любуюсь каждый раз. Слава Богу, что он практически всегда.)) Ну а теперь до лета. Надеюсь с составами повезет больше, чем в этом блоке.))
Villina: Лошади, поди, глаз подбили, когда она артиста ансамбля залягала...
Метёлочка: E.T.I. пишет: Хотела оценить сценографию и звук оттуда, но там ощущение полного отрыва от магии сцены, один раз сидела в бельэтаже и полностьб согласна. Там еще решетка мешает смотреть. И действительно как-то особняком от сцены. Очень не театральные в ТМ балконы и бельэтаж.
vovse_ne: Метёлочка пишет: Кстати, никто не знает, как зовут актрису, которая ее играет? Это - божественная Юлия Лобанова! Настоятельно рекомендую в "Поймае". PS. Декорацию заклинило после "Веточки вербной", и половина акта игралась без неё. PPS. С глазами лошади всё хорошо, это просто другая лошадь. :)))
Метёлочка: vovse_ne пишет: С глазами лошади всё хорошо, это просто другая лошадь. :))) как это другая? А разве лошадь не какая-то уникальная единственная в своем экземпляре? А если другая, то почему не сделали такие же глаза? И что значит "с глазами все хорошо", если они теперь без вселенской тоски?)) Мне не хорошо, хочу как было.))) vovse_ne пишет: божественная Юлия Лобанова! она там кем?
vovse_ne: В этом блоке новая лошадь, чуток стимпанковая.
Emma: Метёлочка, она играет мать Бренды. Играет блестяще:) Очень яркий характерный образ.
Метёлочка: Emma, спасибо. Я когда туда наконец-то дойду, то обязательно теперь пристально ее рассмотрю. Очень верю, что талантливая актриса.))
Villina: http://nypost.com/2017/02/27/central-park-carriage-horse-collapses-on-the-job/ Лошадь погибла на работе в Центральном парке Нью-Йорка. Февраль, 2017 год.
Метёлочка: Почему сюда-то?)))) Смотрите как умнО придуман "приемник" для лошадиных какашек.))) И улица чистая, и полезный навоз не пропадает зазря.))) * не знаю, что еще сказать...))))
Villina: А куда же? Лошадка померла, замученная тяжкой работою Это ж альфа и омега спектакля...
Villina: Бритву зря с собой не носит. Соня проговорила это точно в отчаянии, волнуясь и страдая, и ломая руки. Бледные щеки ее опять вспыхнули, в глазах выразилась мука. Видно было, что в ней ужасно много затронули, что ей ужасно хотелось что-то выразить, сказать, заступиться. Какое-то ненасытимое сострадание, если можно так выразиться, изобразилось вдруг во всех чертах лица ее. А впрочем, автор сам не знал, чего хочет его герой. Что делать? Сломать, что надо, раз навсегда, да и только: и страдание взять на себя! Что? Не понимаешь? После поймешь... Свободу и власть, а главное власть! Над всею дрожащею тварью и над всем муравейником!.. Вот цель!
Villina: Соня, робкая от природы, и прежде знала, что ее легче погубить, чем кого бы то ни было, а уж обидеть ее всякий мог почти безнаказанно. Но все-таки, до самой этой минуты, ей казалось, что можно как-нибудь избегнуть беды — осторожностию, кротостию, покорностию перед всем и каждым. Разочарование ее было слишком тяжело. Она, конечно, с терпением и почти безропотно могла всё перенести — даже это. Но в первую минуту уж слишком тяжело стало. Несмотря на свое торжество и на свое оправдание, — когда прошел первый испуг и первый столбняк, когда она поняла и сообразила всё ясно, — чувство беспомощности и обиды мучительно стеснило ей сердце. С ней началась истерика. Наконец, не выдержав, она бросилась вон из комнаты и побежала домой. Часть 5, глава 3.
Метёлочка: ТМ ловко пристроился-примазался Московский театр мюзикла О-па! Алёна Ивановна, признаться, не ожидала такого поворота событий! Путин похвалил за скромность старушку-процентщицу
konj_v_paljto: Маша маску получила!!! Биорк
konj_v_paljto: Спектакль fail Мужроль fail Режиссер fail Ждем художника и композитора.
konj_v_paljto: Артмеьев да. Две из шести. Неплохо,
Villina: Шифрин: 7, 8, 9, 10, 11 и 16 июня.
Метёлочка: Видели их новый рекламный ролик? К сожалению он не на ютубе и сюда не знаю как вставить.. Призадумалась прям вся... народ-то не распугают таким с позволения сказать шедевром?))) Музыка-то почему не из спектакля?
Villina: Метёлочка пишет: Музыка-то почему не из спектакля? Отдельные участники оного тоже задают себе этот вопрос и не находят ответа. Ябчаник: 3, 4, 14 июня. Получается, значит, что Заусалин 15, 17, 18.
vovse_ne: Вальц Е.: 3, 4, 9, 10, 16, 17 июля. Следовательно, Маракулин (сдаётся мне, Марата мы увидим вряд ли...): 7, 8, 11, 14, 15, 18 июля.
Villina: Интересно, как 12 делится на 2 легко. А на 3 почему-то сложно оказалось поделить
konj_v_paljto: Интересно, сколько спектаклей старухой будет у Токаревой (учитывая, что Моссовета в июне не работает). Очень хочется расписаний родионов и сонь (пока что ни у кого ничего :( ). Как я понимаю, мы ждем Галю и Теону в этом блоке, да?
Villina: А я так поняла, что Теону мы в ПиН уже не ждём совсем.
vovse_ne: Вот все так думали... Но у Аркадия иные надежды... Хочется познать истину!
konj_v_paljto: информация от оф.группы теоны: она не играет в этом блоке, с осени будет.
Villina: 3, 4 и 18 июня в роли Раскольникова Александр Казьмин (из комментариев в группе ТМ).
Villina: Петрухин, Гусев, Дёров, Аносов, А. Вальц и Абдрахимов - всегда.
Метёлочка: Villina пишет: 3, 4 и 18 июня в роли Раскольникова Александр Казьмин ну вот... а вы говорите с Казьминым нет проблем... ну что за фигня такая опять.. как мало Казьмина..(((((
vovse_ne: Всех поровну - по три спектакля.
Метёлочка: vovse_ne, да, точно... я забыла что их четыре штуки..
Метёлочка: Не было сегодня моего Петрухина-ааааа... Прям всё померкло. Ужас как его вдруг взяло и не хватило. Так уже привыкла, что он всегда-всегда.. а тут нате вам.. А Гусев мужиком - это вот та самая клюква, когда не натурально, без органики. Увы.. И хотя, как нам показалось, спект не очень склеился в плане куража, но все же Казьмин и Безрук порадовали. Особенно во втором акте.)) Ну и Деровым еще любовалась. Он, конечно, большущий молодец. Есть где и ужаснуться его персонажу, есть над чем посмеяться и от чего растрогаться.)) Вальц ничего так начал в первом акте, а во втором что-то как-то слабенько спел - вкусного вокала нам не хватило. Сцену с пальцем прям совсем завуалировал-облагородил.)) Кисточка посмеялась - я, говорит, когда-то, при первом-то просмотре, конечно обалдела от неожиданности и прочего, а сегодня прям захотелось сказать "ну ребят,.. ну что за детский сад, чесслово..")))) Ябчаника видела после очень-очень большого перерыва - как-то не попадался он нам. Не могу четко сформулировать свое впечатление. Он безусловно интересный Порфирий, но, имхо, скорее больше агрессивно-коварный, нежели тонкий, внимательно_считывающий Раскольникова. На поклонах вышел Швыдкой, пригласил на сцену присутствовавшего в зале Артемьева и вручил ему Золотую маску, которую тот по каким-то причинам не смог получить вовремя. Вот да, замечательному Артемьему многократное БРАВО!
Villina: А кто был шарманщиком?
Метёлочка: Соколов. Чудной какой-то и несимпатичный шарманщик получился. Как-будто с накладным носом. Отца Федора (Пуговкина) очень напоминал.))
Villina: А я прям как Ватсон: вижу, но не наблюдаю. Вчера видела фотку с прогона, где он с топором играется - сообразить бы, что он шарманщик, значит и дальше замена пошла. В другой раз (если представится) надеюсь быть сообразительнее.
Метёлочка: Жалко очень, конечно. Нам в этот раз не принципиально было в субботу или в воскресенье идти - сотав одинаковый был. Петрухин тож хорош. Я на него даже подписана, но видимо он не особо заморачивается что-то сообщать об изменении своих планов. А мож что-то экстренное было..
Villina: С - счастие.
Метёлочка: Villina Это наверное пока Швыдкой говорит. Артемьев, как мне показалось, не в очень хорошей форме.. Ему помогли дойти до сцены, потом Казьмин ему помог подняться... все сложно ему было в этот вечер. Но маску принял и поцеловал.
konj_v_paljto: казалось бы, к чему это я...
Villina: Мы вас поняли (и даже на Теону похожа), но, может, под кат? Обои прям...
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: казалось бы, к чему это я... хорошенькая Вокал-то заранее не послушать наверное, ввиду отсутствия каких либо записей? Пардон, что я как попугай о своем.. - был кто-нить в воскресенье? Петрухин на месте?
Villina: Как верно заметил один артист о своей роли, вокал там "простуженного сифилитика"... не про всех будь сказано, но налёт такой имеется и у Сонечки... так что слушай не слушай - тут всё равно по-другому будет.
konj_v_paljto: Метёлочка пишет: Вокал-то заранее не послушать ну она вокализ поет на финальном номере мистера икс, например. Там, где сам, а не дублёр.
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: ну она вокализ поет вокализ - звучит солидно)) хоть и не помню я никакого вокализа, к сожалению.)) Главное, чтобы диапазона хватало и не уходила от сложных верхух, как Котельников, к примеру.)) Ну и тембра приятного жду.)) Любопытно очень увидеть-услышать, конечно же.)) .
Villina: Метёлочка пишет: вокализ - звучит солидно Ну, это как бы плач Ярославны, когда он лезет на стулья. Состав на 7 июня. Внимание, возможны изменения! Раскольников - Беляев Сонечка - Безрук Свидригайлов - Маракулин Порфирий - Шифрин Шарманщик - Соколов Мармеладов - Деров Старуха - Аносов уличный музыкант - Абдрахимов Похоже, что снова в красной рубахе Гусев будет.
Метёлочка: Villina, поняла, где это и под какую музыку, но просто не помню голоса, который там звучит. Villina пишет: Похоже, что снова в красной рубахе Гусев будет. сплошные поводы для переживаний... Как же плохо, что оф.группа как рыба об лед по поводу хоть каких-то объяснений.((
Villina: Так этот состав как раз из оф. группы.
konj_v_paljto: Петрухина не будет в этом блоке.
Метёлочка: ай, ой... вот прям не зря я вся изъёрзалась от беспокойства... всё-всё, молчу-молчу, люблю-люблю, жду-жду, шлю волны позитива и пожелания чтобы всё было хорошо.
Нюта: Котельников: 8, 10 и 14. Беляев: 7, 9 и 16. В остальные дни, получается, Бобров.
Villina: А Казьмин куда подался? У него 3, 4, 18. Бобров 11, 15, 17.
Нюта: Это я в дополнение к табличке писала. Там Казьмин уже заполнен. Прошу прощения.
Villina: А я в табличку и не заглянула, хехе
Villina: Метёлочка пишет про фильм "Нелюбовь": Я просто устала, от того, что только смотрю, а мозг и чувства не откликаются ни на что. Да, наверное мне хотели рассказать о моей жизни в России, но мне кажется, что она у меня не такая. Вот блин, ну вот так я ПиН Кончаловского воспринимаю... как бесконечную злую к людям чернуху равнодушного автора, не про меня, не про моих знакомых, просто шум и гам под нескладные выкрики. И ни одного волонтёра, что самое печальное... Может, Звягинцеву стоило бы взять Маракулина на главную роль? Мы б ему посочувствовали так или иначе. И Заусалина еще. Для меня.
Метёлочка: Villina пишет: ну вот так я ПиН Кончаловского воспринимаю... если пролистать тему, то твоих сообщений, с таких слов начинающихся, наверное штук пять наберется.))) Ну как бы я уже это поняла, и наверное что-то отвечала уже. Ходить по кругу лень. Чтобы сравнивать, ПиН с Нелюбовью, все же Нелюбовь надо посмотреть тогда. У Кончаловского ЛЮБОВЬ к своим персонажам, у Звягинцева к своим - НЕЛЮБОВЬ. Такую чувствую разницу. Кстати, не вижу смысла раздваивать тему. Отвечать тоже *скакая* по топикам?)) Villina пишет: И ни одного волонтёра, что самое печальное... а я не уверена, что волонтеры в Нелюбови - это луч надежды. Они вообще кто? Оппозиция что ли?))) То есть человеку в себе ничего менять не надо, усилий для добра прилагать не надо, а надо сидеть ждать каких-то волонтеров, которые порешают все твои проблемы? Чушь какая-то, имхо...
Villina: Метёлочка пишет: У Кончаловского ЛЮБОВЬ к своим персонажам Вот! Чего не ощущаю совершенно. Презирает, топчет их, вот что ощущаю. Горе мне... ведь хочу увидеть Соколова-шарманщика...
Метёлочка: Villina пишет: Чего не ощущаю совершенно. ну что я могу поделать? А я ощущаю.))) "Рай" вот еще посмотрела и нашла там подтверждение своим ощущениям.)) Как могла объяснила свои понимания, без цели переубедить кого-то.))
Villina: Ладно, вот гляну на Соколова с шарманкой, может, тоже ощущу. Тем более другая Сонечка (всё время попадала на Биорк). А то как-то пока ощущалось только, что всех любит один Абдрахимов.
Метёлочка: Ну сходи уже на Безрук, действительно.)) Вон 18-го какой хороший состав ! (если ничего не приключится, тьфу-тьфу-тьфу). Villina пишет: Ладно, вот гляну на Соколова очень надо? Мне не понравилось. Восстановлю слегка справедливость... Расстроившись из-за Петрухина, сравнила с ним Гусева не в пользу последнего, но совсем не сказала, что Гусева очень не хватило Шарманщиком. Исправляюсь.
Villina: Я вообще считаю, что Константину надо было отдавать Рубаху, а Гусева оставить на его месте.
Метёлочка: Да, одна замена лучше чем две, но Соколову парик наверное нужен, а то совсем гопник какой-то получится.)) Парик, кепка... ченить наверняка потерял бы, отвалилось бы..)))
Villina: Гопник...
Метёлочка: ну так на фотке-то он в парике. Собссно я про необходимость парика и говорила.)
Метёлочка: ТМ в инстаграм: Сегодня роль Сони впервые исполнит Ася Будрина - https://www.instagram.com/p/BVDbuy8FF19/?taken-by=teamuz *сегодня - это в смысле 8-го.))
Нюта: Как? То есть Теоны в этом блоке не будет? Или ее вообще в Преступлении и наказании больше не будет?
Метёлочка: Ну вроде должна быть. Пока только на этой неделе новая Сонечка вместо нее. А уж там кто их знает. Они вообще инфу перестали класть вовремя и понятно.(( Там в табличке Аркадия что-то съехало влево - не перепутайте, Будрина 8-го и 11-го.
Метёлочка: * а нет, в оф.группе неофициальные составы на след неделю уже тоже без Теоны. Значит не будет ее.
Villina: Есть обоснованное впечталение, что да - не будет Теоны в этом спектакле совсем. Лично меня это не огорчает, но я - известный ПиНоскептик.
Метёлочка: Меня тоже не огорчает, увы. Мне почему-то изначально почувствовалось, что роль эту Теона внутренне не приняла, ей не комфортно было в ней. Это сугубо личное впечатление. Ну а если у актера не складывается и нет желания, то наверное и не надо тогда.
Villina: Но мюзикл и не претендует на роль сценической адаптации. Скорее это самостоятельное высказывание по мотивам «Преступления и наказания». Ну неужели было бы сложно назвать шоу, например, "Наказание и преступление"? Просто чтобы сразу понятно было. Неужели Кончаловский не уверен, что без "прикрытия" его произведение пойдет? http://iz.ru/603204/denis-sutyka/raskolnikov-vernulsia-na-stcenu-teatra-miuzikla
Метёлочка: Villina пишет: например, "Наказание и преступление" ну начерта? В студенческом ПиНе один мужик в труппе и им очень подходит название "Раскольников". В ПиНе Кончаловского конкретно первый акт о преступлении, а второй - о наказании. Чего мудрить-то? Ну вот так случилось, что совпадает идея режиссера с названием произведения. Для подготовки зрителя - афиша в помощь.
konj_v_paljto: А был кто вчера? Видел новую Сонечку?
Метёлочка: не была, и нигде отзывов не нашла В инстаграм только пару фоток видела и поклонную видюшку.)) Пока нравится что внешне очень подходящая и приятная, нежненькая девочка.
Villina: Знакомая барышня (не чуждая искусствам) ходила, говорит - хороша, надо смотреть.
Villina: На втором году показов и раз примерно на шестой мучительных просмотров "ради имярек" (разных, а не то, что вы подумали) я наконец нашла самый корень проблемы, почему меня так не-по-хорошему плющил и колбасил этот спектакль. Он слишком громкий, уровень громкости перекатывается через мой "слуховой порог" и вынуждает ставить заслоны, чтобы просто физически не лопнула голова. И вот сегодня эта проблема была технически мною решена. Заодно и тексты прибрались (что особенно важно, когда в бой идет "радио шансон" - и я не про куплеты инвалида). Так что посмотрелось как новенькое, да еще на полузнакомом наречии - зато вылезли все эмоции и ритмы, и оказалось, что они то, что надо... Очень помог Соколов-шарманщик. Вместо "мёртвого", картонного "комментатора" предо мной предстал живой и задиристый Фёдор Михалыч. В наказание за грехи он забросил своих героев в чуждый им ад двадцатого века. И мечутся не вписавшиеся в 90-ые Родион и Соня, не понимая что вокруг происходит, меряя окружающее своей обезумевшей канонической меркой. Кто вписался идеально - это, разумеется, "потрошители" позапрошлого века: Порфирий (Шифрин безупречен, психохирург без жалости и чести), Свидригайлов (не зря я успела романчик перечитать, а то стыдно не узнать эпизода, когда действительно на него было направлено дуло револьвера, хоть и не тем человеком из семейства Раскольниковых; и вообще, Маракулин фонтанировал на каждом повороте, аж к финалу бледный стал, а мы в коликах пали рабами его дарования), ну и Мармеладов-сан, позорник (ах как удачно придуман "зализ" причёсочки для Дёрова, этакая отставная чиновничья сволочь вышла). Бабку и называть нечего - бабка как Воланд, сама во времени рыщет, ты её топором, а она шасть чужую эпоху присваивать. Бобров и Будрина в сценах "писания" и "свидания" паяли по живому... всё-таки драма - царица сцены. Если не владеть искусством драмы - хоть обпойся-обпляшись, нечего зрителю предложить для пропитания души. Александр и Ася из-под либретто и партитуры (через посредство оных, готова признать) выпростали суть книги и отношений героев между собой и с миром. И, возвращаясь к ФМ. Как поёт-то сокол ясный Константин, матушки мои, оказывается, вот как могут эти вирши под дребезжание шарманки звучать! И, повторяясь, драма. Не драма-драма, а живая жизнь за этой бородой в армяке до полу. Каждый выход хорош, но особенно тот запал, когда после бунта Раскольникову говорит: "Убийца". Пусть и сам "искушал" топором - а ты докажи, что ты лучше, чем я, автор, о тебе думаю... а ты не смог. Ух! Сильно посмотрел. Гусев-рубаха не канает, девочки. Совсем. Готова пожертвовать шарманщиком-Соколовым, если рубаху отдадут Константину. А так его и не видно даже, хоть и делает всё то же, что Петрухин. Не знаю почему такое.
konj_v_paljto: Изменения в составах. теперь Ябчаник 14, Шифрин 16, Заусалин 15, 17, 18. про Свидригайловых вообще все непонятно, возможны неожиданности. То же - про ансамбль (мужскую его часть). (спокойно, Марата в пиджаке в планах, кажется, нет... хотя а вдруг). Все по плану только с Сонечками (Ася 16, остальное Галя) и с Раскольниковыми (Котельников-Бобров-Беляев-Бобров-Казьмин). А, еще с Маратом и с Дёровым.
Villina: Заусалин стабилен как сфинкс, у него так и было изначально.
Метёлочка: Villina пишет: Он слишком громкий это в прямом смысле? Громкий звук? Мне казалось, что там где живой оркестр, в принципе децибелами трудно оглушить... В зависимости от мест посадки, мне звука иногда даже не хватает в ПиН, при том что сама громкий звук терпеть не могу. Новая Сонечка хотя бы нежнее Биорк? Она тебе была более понятной? Хотелось ее пожалеть?
Villina: Ася не злобная, да. Она запуталась в хлам. Да, мне по ушам всегда давало, еще и орут они почти все время интонационно - я к такому не привыкла и не хочу. Ну да уже неважно. Всё решилось положительно. Но жалею я по-прежнему Достоевского. Теперь - еще более, чем ранее. Но по другому поводу.
Valensia: Вот! Все говорят, что мюзикл заходит после 5го раза)) Villina, у тебя как раз шестой!)
Villina: Спасибо, наслушалась (ц).
Метёлочка: Valensia пишет: Все говорят, что мюзикл заходит после 5го раза)) упорный какой у нас народ. Я редко даже по второму-то разу хожу, если сразу не зашло.)))
Villina: Отзыв от vovse_ne (только что приметила!) http://musicalworld.ws/blog/?p=14128
Valensia: Метёлочка пишет: Valensia пишет: цитата: Все говорят, что мюзикл заходит после 5го раза)) упорный какой у нас народ. Я редко даже по второму-то разу хожу, если сразу не зашло.))) Не поверишь, но волею судеб я за этот блок догнала до 4х раз, и поняла, что по ходу подхожу к рубежу, т.к. уже испытываю желание сходить еще))
Villina: Valensia пишет: подхожу к рубежу Вот мы как бы и ждём по сей день, когда же вы нам расскажете наконец о своих впечатлениях... может, мы тоже ринемся за роковую границу-то?
Метёлочка: Valensia, ну значит все же хоть что-то да цепануло.)) А спектакль и правда такой, что с первого раза всего не углядишь - каждый раз новые тонкости замечаешь.
Valensia: Villina пишет: Вот мы как бы и ждём по сей день... да нунах, месяц почти прошел
Villina: Доброе слово сказать никогда не поздно... таланты-то никуда не делись, за которые хвалишь: они актуальны.
Метёлочка: Видимо конец сезона и на желании отзывы писать сказывается - все в отпуск!)) Я тоже поленилась уже за крайний спект отчитаться, хотя он очень крутой был.))
Villina: Метёлочка пишет: Я тоже поленилась уже за крайний спект отчитаться, хотя он очень крутой был. И тебе пеняю. Вспоминай и строчи
konj_v_paljto: 5-й блок ПиН - 16 спектаклей (#90 - #105) 15 ноября - 2 декабря 6 дней в неделю, выходной понедельник, воскресенье дневной. спектакль #100 - 26 ноября, воскресенье, 14:00.
Метёлочка: Интересно, как там с составами будет.. Увидим ли Галю?.. А Казьмина взяли в Приведение, и если да, то кем? Он-то сможет играть в ПиН?
konj_v_paljto: казьмин в ансамбле и кавер главгероя
Метёлочка: эх.. ну значит проблемно всё будет..
Emma: Метёлочка, его будут отпускать на ПиН. Он это сам озвучил в сети.
konj_v_paljto: Дописал в педивикии раздел "описание сюжета". посмотрите, всё ли норм :) (если нет - можно править на месте, не сообщая сюда :) ).
Метёлочка: Emma, это радует.)) А то уж думала что Котельникова придется терпеть.)
Emma: Метёлочка, вряд ли вы так грешили, что заслужили подобное наказание:) Есть ещё два Родиона, и Кузьмин при деле, выбор остаётся:) Главное не попасть на замену, но это редкость к счастью.
Метёлочка: Emma пишет: сть ещё два Родиона так Стас-то первосоставный в Привидении тоже. Вот я и грустила.)) Боялась останутся только Бобров да Котельников.)) Боброва не видела ни разу, ничего сказать не могу, но перспектива все же тоскливая рисовалась.))
Villina: Бобров жжёт напалмом. Там Родион взрослый, конечно, без мальчишества, с возможным психодиагнозом - но силён!
Метёлочка: Я видела какое-то выступление Боброва... да.. эмоционально. Чуть из штанов не выпрыгнул.)) Верю, что жжет. Ну теперь до Чеховской-то обязательно доеду на него посмотрю.))
Villina: Видимо, это одно из его традиционных исполнений I feel good)))
Метёлочка: по-моему именно оно.))) Совсем человек в себя ушел.)))
Villina: Петрухин: с 15 ноября по 2 декабря долгожданный блок спектакля «Преступление и наказание» в Московском театре Мюзикла! Мои даты: 15, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 28, 30 ноября и 1, 2 декабря!
Маша: Алексей Петрухин Друзья! У меня для вас сразу 2 радостные новости) 1. С 15 ноября по 2 декабря долгожданный блок спектакля «Преступление и наказание» в Московском театре Мюзикла! • Мои даты: 15, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 28, 30 ноября и 1, 2 декабря! 2. 27 октября, в эту пятницу, в 11:20 встречаемся на волнах радио «Эхо Москвы», где будем говорить об этой прекрасной постановке! click here
Метёлочка: Ой спасибо.)) Петрухин - это важно.)) Молодец какой, первый отстрелялся по составам. Жалко Маракулин так не умеет.
Villina: Метёлочка пишет: Жалко Маракулин так не умеет. На то есть Вальц)
vovse_ne: Villina пишет: На то есть Вальц) Воистину. :) АМаракулин - 15, 19, 21, 22, 23, 25, 29, 30 ноября ЕВальц - 16, 17, 18, 24, 26, 28 ноября, 1, 2 декабря
Метёлочка: Замечательно. Теперь осталось главных дождаться.
Villina: Вывод из дат Петрухина: 16 и 29.11 в роли Достоевского - Соколов. Рекомендую. Независимо от главных.
Метёлочка: Мне осталась только Галя. Александр Казьмин || Официальная группа вк Друзья! Размещаем даты участия Александра в грядущем блоке рок-оперы "Преступление и Наказание" 🤘: 15 ноября 19:00 18 ноября 19:00 21 ноября 19:00 23 ноября 19:00 28 ноября 19:00 30 ноября 19:00 2 декабря 19:00
konj_v_paljto: Спойлер: Теоны нет, Дениса нет, много Аси, есть и Маша и Галя, неожиданностей и вводов нет.
Метёлочка: Аркадий, большое тебе человеческое спасибо.
Метёлочка: Интервью Швыдкого на авторадио и финальный дуэт в исп. Котельникова и Безрук. Понравилось как спели. Но Швыдкой там чего-то нагородил.. "Старушка-процентщица рэп у нас читает", "Шифрин Свидригайлова играет".. совсем его там заговорили.))
konj_v_paljto: NB: даты Безрук, которые она выложила, отличаются от более ранних данных.
Метёлочка: эххх... 21-го слетел состав мечты Как теперь узнать, кто будет вместо Гали? даты Безрук: 16 ноября 17 ноября 24 ноября 29 ноября 30 ноября Всего 5 спектаклей! (ц) А у меня еще вопрос, кто такой Дубровин, заявленный в очередь с Аносовым Старухой? Вводят нового артиста на роль?
Villina: Дубровин - один из Сержей в ПЦ (второй Соколов).
Метёлочка: Ну я так не вспомню, конечно же (потом на сайте гляну), но Старуху он раньше не играл вроде. То есть ввод получается?
Villina: Да, не играл. Получается что ввод.
konj_v_paljto: Нет, получается что кто-то не умеет читать таблички. Дубровин исполняет, когда нет Аносова, мужскую ансамблевую линейку, в которую, когда на ней Аносов, входит старуха. А собственно как старуха в эти дни выходит Токарева.
konj_v_paljto: у Марата в инстаграме в сториз - запись прямого эфира с хоровой репетиции. Много Петрухина, в тч крупным планом. Экскурсия по бэкстейджу. Будет доступно еще часов шесть. Рекомендую.
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: Нет, получается что кто-то не умеет читать таблички. Я бы никогда про такое не догадалась. Они выложили фоточку и, о ужас, по-моему боковые колосники убирать не собираются Прям вот видно, сколько много они загораживают зрителям боковых мест.
konj_v_paljto: Для внимательных: на фотке в каморке находятся Марат и его дочь. :)
Villina: Метёлочка пишет: Прям вот видно, сколько много они загораживают зрителям боковых мест. Конечно, логики ноль - ряды стали длиннее, а сцену обузили.
Метёлочка: Обидно, что декорации-то позволяют не закрывать столько. Может все же, то что на фотке, это временно.. можт к спектаклю уберут.
konj_v_paljto: Не позволяют. Иначе половине зала Лошадку видно будет, например.
Villina: Туплю. Что плохого в показе залу лошадки?
konj_v_paljto: Имелось ввиду - будет видна лошадка, стоящая без дела за кулисами между выходами. присмотрелся. эти черные - не сдвижные, это капитальные стенки. За ними - вертикальные стойки со световым оборудованием, за ними же - прячется закрытый занавес. Убирать их, увы, некуда.
Villina: А нельзя их замаскировать под остальные стены? А то как зуб в носу.
Метёлочка: Я вчера тоже присмотрелась с правой стороны, оттуда далеко за кулису видно - лошадку вполне себе удается спрятать, эта стенка никак на нее не влияет.) Ну *отпремьерились* вчера, слава Богу. Я так скучала и так рада была видеть всех, что просто вау.
гость: Волшебная табличка почему-то показывает июнь.Она не всем доступна?)
Метёлочка: её наверное просто и не заполняли. В группе ПиН вк в "обсуждения -> составы на ПиН" администрация выложила табличку на эту неделю.
Метёлочка: А у меня еще вопрос, не известно еще кто 21-го Сонечку играет? Может Биорк или Будрина даты свои где-то назвали?
konj_v_paljto: будрина 19(14:00),23,25,26(14:00),28,1
Villina: Много сказано про главные роли (здесь ли, нет – мною много, повторяться ни к чему), поэтому хочется коснуться неглавных. Формально, действительно, эти персонажи даже не имеют имён, но для меня спектакля нет, если на сцене «не тот» гармонист и «не тот» шарманщик. Не призываю за собой – как говорил один из персонажей Рэя Куни, «это путь в тупик». Ну, по крайней мере, это путь к очень редкому посещению «Преступления и наказания». Недооценённость Марата Абдрахимова в ТМ для меня вопиюща, как Холокост. У меня от упорного втыкания этого артиста во второстепенные роли и ансамбль – ощущение непрекращающейся катастрофы и привкус горечи на душе. Я хочу видеть его в «Золушке» королём, в «Принцессе цирка» бароном и в «ПиН» - Свидригайловым. Да что там, не просто хочу – вижу. Уверена, исполнители этих ролей в реальности меня простят: мои слова едва ли что-то изменят в расстановке сил в программке каждого спектакля. Но талант Марата разрывает изнутри тесные рамки комико-эпизодических персонажей, а его жизненный опыт (безо всяких кавычек, это не цитата из Пеликана) отбрасывает на постановки такую тень, какую не придумал ни один коснувшийся этой тематики сказочник. Притом, допускаю, это не всем дано заметить (либо мало кто проклят, как я, способностью такое замечать). Однако сегодня в очередной раз, когда после признания Раскольникова потрясённой публике предстал наш милый десантник с идиотическим куплетом (зона, олигархи, вот это вот всё) и пафос предыдущей сцены оказался при смерти, включился тот самый талантище – и пустоватые по форме строчки наполнились щемящей болью много пережившего человека… и когда он прошел весь путь от кулисы до кулисы – зал разразился аплодисментами. Шрамы своего персонажа Марат носит на сердце. Но нечестно пользоваться этим, не давая шанса артисту принести зрителям в полном объеме то, чего нам так не хватает – глубины и силы настоящего мужества (в отрицательном ли, или в положительном герое). Имя шарманщику даже не надо трудиться придумывать – это Фёдор наш Михалыч Достоевский-сан. Спектакль в моём восприятии сложился только тогда, когда в этой роли я получила возможность увидеть Константина Соколова. Не впадая в сравнение, говорю только о том, кто «выстрелил» точно в меня как зрителя. У меня к Достоевскому как писателю, философу, полемисту и патриоту – большая личная приязнь. Не буду хвастать, что прочитала всё (не доросла до многого), но прочитанное создало у меня в голове образ живой, горячий, неравнодушный до наивности и бесстрашно язвительный. Положа сердце на руку – неужели не узнаёте? Короче говоря, в том, как делает эту роль Соколов, есть всё, что присуще автору: острая, болезненная реакция на общественные язвы, замешанная на мечтательной нежности верующего в добро человека. Это всё и в вокальной части, и в драматической. Коротко говоря, пока поёт – сердце тает, а как заговорит – мороз по коже. Сцена с топором – не «Седьмой час», а другая – это «посильнее Фауста Гёте», знаете ли. Нет там никакой провокации – да и с чего бы? у яростного гуманиста! – там горькая досада на молодые силы, растрачиваемые в болтовне вместо чего-то более ценного, к чему их можно и нужно приложить. Такие вот дела. Сие не для фигурантов текста писано. А чтобы ноосфера отозвалась. Угадать, когда у меня следующий поход в ТМ, думаю, внимательным читателям, имеющим доступ к составам, будет несложно.
Listik: Villina, а ты, однако, подсела на... проект Хорошо, что есть кем, заслуженно, "поболеть"...
Villina: Listik, да боже упаси. Просто их больше нигде не увидишь пока. Иначе бы побежала бегом не оглядываясь.
Метёлочка: Villina пишет: Недооценённость Марата Абдрахимова в ТМ для меня вопиюща я как раз подумала об этом сидючи на спектакле 15-го.)) Не помню уж в какой сцене это было, но прям напротив меня и совсем рядом Марат пел что-то хором с ансамблем, и я слышала его голос даже безотносительно микрофона. И голос у него действительно хороший и хорошо поставленный. Вспомнила, что не только в ПиН, но и в Золушке, и в ПЦ он своим нормальным голосом не то что не поет, даже и не говорит толком.)) Удивительно... Несправедливо, конечно. Хотя бы в концертах каких-то ему можно было бы дать попеть что-то серьезное.
Villina: Соколов - Шарманщик
Villina: silverfool В рок-опере "Преступление и наказание" прекрасно все😉 И горящие мусорные баки, и летающий кровавый топор, и разухабистые, развеселые песни и пляски проституток из 90х, и поддатый вдвшник с гармонью, и старуха-проценщица-трансвестит, и внезапный как бы рабочий XIX века в поддевке и картузе. А какие главные герои! Соня - жадная, хищная, всегда пьяная девушка, которая пошла на панель, чтобы покупать батюшке алкоголь. Родион - психически неуравновешенный марксист, изнывающий от страсти к Сонечке. Вот это идеальная пара, не то что у Достоевского 👏 yanaarzhanova Это же постановка Кончаловского? Правда "прекрасно все" или шутишь? silverfool Да, постановка Кончаловского. Шучу, конечно😁 Хотя в целом мюзикл мне понравился, эта злая и очень смешная пародия на ПиН, хотя, думаю, авторы хотели сделать что-то другое.
Метёлочка: Да, есть подобные отзывы, но мне всегда кажется, что эти люди не очень понимают суть романа и ждут только внешнего сходства. Мне понравился в гардеробе разговор мамы с сыном (мальчику лет 14ть). Он похоже ничего не понял и спросил - неужели это кому-то может понравиться, тебе понравилось? А мама так задумчиво - ... знаешь, мне было очень интересно, неожиданно... Я думаю, они еще обсудят, когда у мамы все уложится в голове.))) Если кто-то попадает на Биорк... как по мне, так это просто беда. Я 15-го так расстроилась из-за нее, что словами не описать. И визуально-то она самая агрессивная, жесткая, с кучей подробностей в виде чулок-трусов-кривляний, и внутренне в ней трудно уловить "боль и страх".(((
Villina: Метёлочка пишет: И визуально-то она самая агрессивная, жесткая, с кучей подробностей в виде чулок-трусов, и внутренне в ней трудно уловить "боль и страх". Ну она же вроде режиссёрский идеал как раз. Вот такой он видит Сонечку. А мальчик молодец, чистый мальчик, значит.
Метёлочка: Villina пишет: Ну она же вроде режиссёрский идеал как раз. Вот такой он видит Сонечку. для меня вот загадка это. И вокально она хуже Гали, на мое имхо. Почему тогда Гале было позволено быть иной? Причем изначально. Может ему хотелось такой внешности как у Биорк? Но из зала она странный эффект производит - не молодой такой мадамой выглядит.)) Нет ответа у меня... А мальчик просто маленький еще. И Достоевского даже и не читал. Сидел мучился два с половиной часа ничего не понимая.
Villina: Вот я не читала "Обломова". Но после спектакля "ОбомOFF" (со Сворцовым) рыдала как белуга, так прониклась. А книга так и не пошла, кстати...
Метёлочка: В данном случае мне мнение мамы было гораздо интереснее. Хоть не паниковала, что чаду ее показали что-то непристойное, а глубОко так сама призадумалась.)) Напомнила мне меня.))) Ну а то, что постановки могут тебе либо что-то открыть, либо отторгнуть, это да. У всех по разному, много факторов влияющих на.) Я вот от Райкина ждала чего-то интересного по поводу Записок из подполья, но не дождалась, увы.(
vovse_ne: Я, как истинный фанат Биорк, например, не понимаю, как можно не принимать её видение роли, находить в оном кривляние, а тем паче - считать, что вокально она не является на данный момент самой мощной. Метёлочка, друг мой, ну, можно, как-то понежнее высказывать своё недовольство артистами, ей-ей, меня уже не впервые бомбит так, как будто лично меня помоями облили. Не, я понимаю, что на вкус и цвет - это как раз правильно. Я - исключительно про формулировки.
Villina: vovse_ne пишет: Я - исключительно про формулировки. Сие глас народа, прими как есть, с меня пример можешь взять - я отрастила дзен насчет ИБ длиной в жизнь. Нам не понять, мы "писуны". А в фойе, к примеру, и не такое услышишь (и, за себя говорю, скажешь).
Villina: Чем не нравится ремонт (тем, кому он не нравится)??? marishkap77 Достоевский в современных декорациях.. Прежде всего, мне по-прежнему не нравится эта площадка. Новый ремонт, дорогой буфет, но зал неудобный, как был, так и остался. Во-вторых, эта постановка не стоит таких денег. Голоса шикарные у главных героев. Это единственный жирный плюс. Остальное минусы. Нет внятных танцев, лошадь какая-то, топор, летающий в церкви, митинг и омон с дубинками, непонятно от чего студент вдруг страдает? Сцены с проститутками сделаны похабно. Чтобы показать грязь, необязательно делать это наглядно. Народ не настолько примитивен. 2 человека понравились из всей труппы: главная героиня и ее богатый "ухажер". состав исполнителей на фото alexviolett Иногда я не понимаю, что толкает меня пойти на ту или иную постановку. Здесь, наверное, сыграли роль два фактора: то, что это любимый #Достоевский, и то, что либретто написал #Кончаловский. выясняется, что теперь почти ничто не может гарантировать высокое качество спектакля, даже такое громкое имя. В случае с "Преступлением..." история Раскольникова обрела такой сильный духан постСССРовских лет, что я будто сама оказалась в 90-х. Малиновые пиджаки, братки, менты и проститутки - я понимаю, что это, возможно, самая точная репрезентация данной эпохи, но вот нужна ли она в столь буквальном воплощении на сцене - лично для меня большой вопрос. А ведь могла бы получиться замечательная сатира на то время. А получилась просто зарисовка, в общем-то ничего не дающая ни уму, ни сердцу. Ну да, так оно и было. А что дальше? Где выход? И извечный русский вопрос - а что делать-то?... silverfool (начало выше) Резюмирую свои впечатления от рок-оперы "Преступление и наказание". Плюсы: отличные исполнители (убедительны и актерская игра, и вокал), шикарные декорации и оформление сцены, прекрасная хореография, аутентичные костюмы. Минусы: концепция, либретто. Перенесение действия в 90-е годы XX века моментально разрушает образ Сони Мармеладовой. Все таки в наше время у женщин намного больше возможностей для работы, чем в XIX веке. Другие герои также измельчали, от романа Достоевского остались только имена и сюжет( PS Да, я обращаю внимание на созвучные себе мнения... а кто нет? Несите ваши.
Listik: Все таки в наше время у женщин намного больше возможностей для работы, чем в XIX веке Лирическое отступление по поводу Сони... многие рассуждают про возможности, чем и как зарабатывать... И неспроста, мол... Не надо этого делать за автора! Вот о чем я ща. Писатель Достоевский захотел и сделал ее проституткой уличной (не коридорной, не куртизанкой, не билетной...) Ну вот так он смог изобразить жертвенность девочки... И не смягчился до того, чтобы сделать из нее прачку, приживалку, няньку, кухарку, и прочая). Смотрю Аббатство Даунтон и радуюсь Ему так надо/важно было сделать - в грязь ее окунуть, в грязищу прямо уж ниже некуда (ну вот у автора такие представления о падении физическом и духовном (но оказывается у автора это не тот случай, да, в смысле духовного), чтобы контрастненько вывести да подвести к апогею. А зрители все про возможности... тогда и сейчас. Про сейчас: не посмел ее Кончаловский сделать проституткой не уличной, а кулуарной, допустим...
Villina: Listik пишет: Ему так надо/важно было сделать - в грязь ее окунуть, в грязищу прямо уж ниже некуда, чтобы контрастненько вывести да подвести к апогею. И чтобы показать, какой она осталась доброй, милосердной и чистой душою. Не то что у тов. Кончаловского. Вот снова пересмотрела - Бобров (повезло, любимец), Графов/Сазонов (эпизоды, нравятся), Безрук (устраивает), Маракулин (луч света в тёмном царстве, хоть и развратник, но какой задор, шарм, калейдоскоп причуд и голос во всех нюансах), Соколов (ФМ без которого для меня ничего бы не было в этом аду). Думаю, что всё на этом. Как спел сегодня Марат, "хоть жалко тех, кого любили..." - а пора прекратить кактусовую диету. И всем станет легче, мне кажется. Но прежде всего мне.
Villina: Вот по 1 каналу прошла программа "Обыкновенный гений". Демоверсия, презентация на Арбате... где нежная Сонечка, поминающая бога (а не "кого-то там благодарит за что-то")? где полифония эта вся (которую я слышу в треке Заусалина-шарманщика)? один Леонидыч и остался... и почему в спектакле почти всё время стоит крик...
Listik: реплика к вкусовому столкновению vovse_ne и Метёлочки: я сейчас более внимательно прислушиваюсь к себе в случае, когда кто-то понравился, хорошо удивил, восхитил и все такое.... Пытаюсь понять, нащупать, раскусить внутри себя... найти точные формулировки и т.п. А вот тех, кто ровно или так себе, или нехорошо, то как фотография - получил снимок, зафиксировал и не вспоминать боле.
Villina: Вообще у меня осталось два вопроса (только два? остальные послала куда подальше, удивительно вежливо). Нищий студент из 90-ых имеет в каморке ноутбук "яблочный" и принтер для тиражирования листовок. Это раз. А второе... старуха убита, и пусть "майдан" - глюк Раскольникова, но вся Сенная об этом и говорит, и поёт под гармонику. Зачем же у Сони после изъятия паспортов милицией следует еще два эпизода секса за деньги (и один без, ну не считаем) - со старикашкой и собственно Свидригайловым? Увлеклась?
Villina: Внемлите) я ниасилила... Егор Боженков Друзья, наконец-то предлагаю Вам 251-ый выпуск "Театрального обзорчика" - с моего похода на рок-оперу "Преступление и наказание" в новое здание Московскго театра мюзикла вечером в среду, 29 ноября. Было очень интересно увидеть, как измерилось за лето здание театра "Россия", а также сравнить свои впечатление от просмотра рок-оперы сейчас с просмотром ее же в июле прошлого года, когда я еще даже не снимал "Театральный обзорчик". В этот раз эта постановка мне очень понравилась, гораздо больше по сравнению с моим просмотром ее же в прошлом году. Особенно мне хотелось бы отметить понравившихся актеров: Александра Боброва, Максима Заусалина, Марата Абдрахимова, Анну Гученкову, юного Никиту Кашеварова, а также Карину Адегамову, Карину Татаршао и Елену Моисееву в ансамбле, любимых мной еще по мюзиклу "Алые паруса". Но очень не понравились мне Александр Маракулин в роли Свидригайлова и еще больше - Галина Безрук в роли Сони. Очень хочу снова посмотреть эту рок-оперу, но уже без Александра и без Галины. Всем приятного просмотра!!! :)
Listik: Прошу пардону, но я не только не осилю, но для начала побрезгую...
Villina: @evel07 Рок-опера «Преступление и наказание». Мне очень понравилось. Хотя общего мало с произведением, разве только что он убил процентщицу. Если кто не читал , тем просто интересная постановка. Декорации очень хорошие, свет. Ну и естественно поют хорошо, но малую часть слов было не разобрать.
Метёлочка: vovse_ne пишет: Метёлочка, друг мой, ну, можно, как-то понежнее высказывать своё недовольство артистами, ей-ей, меня уже не впервые бомбит так, как будто лично меня помоями облили. Не, я понимаю, что на вкус и цвет - это как раз правильно. Я - исключительно про формулировки. Перечитала своё написанное... Я в легком недоумении, друг мой.)) Можно ли хоть каплю помоев мне из меня процитировать, хоть грамм "не_нежности"? Какими другими словами я бы могла сказать то, что хотела сказать и сказала так, чтобы было понятно? Я, право, затрудняюсь, чесслово.)) Убеждена, что никакой оскорбительной грубости-непристойности в моих словах нет. "Мэй би как-то напрягла необоснованность?" - предположила я... Ну так я легко обосную. Конечно, за давностью я уже всего не вспомню, но три момента прям чрезвычайно в памяти засели, ибо коробили и мешали, ломая впечатление о персонаже и, как следствие, многое другое ломая.(( 1. "Что это со мной? Напилась.." Мягко говоря, неприглядное зрелище, происходившее у меня буквально перед носом. Играет реально крепко пьяную, шатающуюся, неопрятную и неприятную (причем, тремя секундами позже почему-то внезапно трезвеющую). Платье заправлено в чулки. Возростная внешне. Не понимаю как Свидригайлов обратил свое внимание на подобное чудо. Паспорт свой впору показать чтобы было понятно, что НЕ больше 18-ти девушке.)) 2. Расставание со старичком перед Веточкой вербной. Всё кончилось, он уже ушел, она наедине с собой. Зачем передразнивать этого деда, изображая как он ходит? Ей весело что ли? Нет, знаете ли, "моей" Сонечке не до пародий, она становится собой, ей тошно от клиента, от себя, от всего. Устало опускается собирать рассыпавшееся содержимое сумочки. И Веточка вербная именно тогда и торкает до слез буквально.) 3. Как Сонечка-Биорк читает Библию. С *хамоватым* равнодушным видом начинает, как-будто впервые видит. Если Биорк действительно играет, что героиня ее сроду Библию в руках не держала, то как зритель спектакля, я никогда не поверю, что прочитанная ею пара-тройка фраз проняла девушку до слез. Да и если условность какую-то предположить, что в реале она читала подольше, то опять же вряд ли смогла что-то понять. А потом еще и упрекнуть Раскольникова со знанием дела (пониманием значения книги) "ты Библию в мою нору принес учить меня добру"... да с чего вдруг ее так озарило-то? В общем, не поверила я такой Сонечке в этой сцене. Мне ближе считать, что возможно в лучшие времена, когда она была маленькой, ей мама читала эту книгу, и сейчас она вспоминает то, о чем знала, но жизнь заставила забыть. Потому и слезы близко, и не на пустом месте, и с пониманием сути. Это великолепно сыграно у Гали Безрук, имхо. По поводу вокала - было что-то странное, среднее между чем-то с оттенком академа и банального крика. Это не роковый вокал явно. Не было той ровности стиля/манеры исполнения, какой я наблюдала у Гали и Теоны. Удовольствия от такого пения я не получаю, увы. Я не уследила когда тебе полюбилась Биорк, но я помню первые ваши премьерные походы на Биорк и ваше (в частности твое) непонимание, когда я описывала Сонечку-Безрук, а вы мне отвечали, что видите Сонечку совершенно другой. И это было именно о подаче образа. Поэтому если со временем образ Сонечки в исполнении Биорк полюбился больше, то с удовольствием почитаю аргументы, какие именно нюансы ее игры, помогают верить ее персонажу. А кто чей фанат, это пардон, не аргумент. Так что если есть что сказать по существу - милости прошу подискутировать, а просто одергивать меня ради одергивания, не надо. Высказалась я абсолютно в рамках приличий.)
Метёлочка: Villina пишет: Вообще у меня осталось два вопроса (только два? остальные послала куда подальше, удивительно вежливо). Нищий студент из 90-ых имеет в каморке ноутбук "яблочный" и принтер для тиражирования листовок. Это раз. А второе... старуха убита, и пусть "майдан" - глюк Раскольникова, но вся Сенная об этом и говорит, и поёт под гармонику. Зачем же у Сони после изъятия паспортов милицией следует еще два эпизода секса за деньги (и один без, ну не считаем) - со старикашкой и собственно Свидригайловым? Увлеклась? Прости за занудство, но насчитала два с половиной вопроса.)) Тоже по порядку отвечу.) 1. Про ноут: Обсуждали уже, что в спектакле не своей крайней нищетой Раскольников сподвигся на убийство. Его больше терзает несправедливость, которая вокруг. Так что вполне возможно предположить, что какими-то заработками он вполне себе перебивается. Возможно в газетке какой-то работает и статейки (абсолютно на разные темы) пописывает. Свидригайлов недоучкой его называет, так может Раскольников вообще инст бросил? Да, он не шикует, но на необходимое *орудие труда* себе скопил. Купил какое-нить б/у-шное, на той же Сенной у скупщиков краденного.)) По-моему это не тот вопрос, над которым надо ломать голову.) И техника эта, и автомат - пусть будут некие условности-метафоры.) 2. Про "увлекшуюся" Снечку: В проститутках она оказалась не из-за долга старухе (равно как и в романе Сонечка по желтому билету пошла не ради ипотеку выплатить). Долг старухе, конечно же, усугублял ее положение, но она и до старухи зарабатывала на жизнь именно этим ремеслом, это же очевидно. С чего ей было останавливаться? Изъятие паспорта милицией денег ей никак не прибавило. А остановить ее должен был Раскольников.) 2,5. Про злополучный майдан: Я давно не писала каких-то вдумчиво-смысловых отзывов, и прочих подобных обсуждений давненько не было, но меж тем спектакль обрастает для меня какими-то новыми интересностями и открытиями. За что и люблю.) "Майдан" я не считаю глюком Раскольникова. Это его сон. Не даром же в финале первого акта ему бросаеется в лицо "ты убийца", а вначале второго он с ужасом просыпается от этих слов. И я считаю, что по сути это тот сон, который в романе приснился Раскольникову уже на каторге. Просто его перенесли во/по времени, раз уж тюремных терзаний героя по сценарию не предполагалось.)) А сон-то знаковый, буквально ко всему применительный, а уж к нашим-то дням... аж страшно.)) Третий сон Раскольникова (на каторге, о трихинах и конце света)
Villina: Метёлочка пишет: Долг старухе, конечно же, усугублял ее положение, но она и до старухи зарабатывала на жизнь именно этим ремеслом, это же очевидно. Чтоб пьян был отец, в смысле? И что к этому привело, отвага или горе? Ох, думаю, не нужно мне ответа. "Я эту дверь уже закрыла навсегда". Метёлочка пишет: в финале первого акта ему бросаеется в лицо "ты убийца" ... и как внушительно бросается, ммм (я о своём, пардон). Ну леший с ними совсем. Нехай японцы лицензию выкупят. Совсем поверят, что Хиросима - дело рук русских варваров)
konj_v_paljto: 20 спектаклей с 7 по 29 апреля, кроме понедельников, только в 19:00. утром по выходным перед летающими топорами играют в куралес(ов?).
Метёлочка: ох, как еще долго ждать...
vovse_ne: konj_v_paljto пишет: играют в куралес(ов?) Скорей, в куралесы.
Villina: konj_v_paljto пишет: перед летающими топорами играют в куралесы А прикольно было бы не убирать декорации - прямо на них проецировать лес, шахматы и прочее)
konj_v_paljto: Из афиши на апрель куда-то делось преступление. Интересно, вернется ли. А народ меж тем шутит как умеет. Иногда - удачно: https://vk.com/thetmemes вот, например, валентиночка:
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: Из афиши на апрель куда-то делось преступление. Из темы FILM FILM FILM : Московский Международный кинофестиваль (ММКФ) пройдет в 2018 году в апреле, а не в июне. Об этом ТАСС сообщил президент киносмотра Никита Михалков. Изменение дат проведения ММКФ связано с проведением чемпионата мира по футболу, который пройдет в России с 14 июня по 15 июля. полагаю, что это и есть причина. Наверное в "России" будет и открытие и какие-то показы. Надеюсь, что ПиНу просто не повезло, и он вернется.в другое время *казалось бы.. где ПиН, а где футбол, однако поди ж ты.. просто таки эффект бабочки наглядно.
Listik: а что, пришли такие жюри со зрителями, а кино не подвезли пока, машина с кинолентами в пробке застряла на МКАД, а тут раз, и ПиН показали в порядке утешения
konj_v_paljto: Инсайд: апрельский блок отменен полностью. Планируется на конец мая - начало июня теперь.
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: Планируется на конец мая - начало июня теперь. да уж хоть бы... Ну что это такое?... за почти весь сезон один небольшой блок всего лишь был... Из инстаграм teamuz:Дорогие друзья, в настоящий момент афиша Театра мюзикла на апрель дорабатывается, поэтому продажа билетов на рок-оперу «Преступление и наказание» приостановлена. Решение по расписанию будет принято в ближайшее время. В случае отмены спектаклей деньги за проданные билеты будут возвращены.
Villina: Инсайды, такое впечатление, ещё сами не решили, что будет в апреле. В конце концов, ММКФ идёт всего неделю, можно блок забабахать до и/или после без всякого переноса на лето. Москва, полная футбольных фанатов со всего мира, и побоища со спецназом на сцене в центре ея... я б не решилась.
Метёлочка: Для фестиваля очень переоформляется театр внешне. На это тоже нужно немало времени. И если декорации на сцене будут мешать, а в театре их действительно деть совсем некуда, а только вывозить, то слишком много суеты. Дешевле ничего не делать для спектакля, а спокойно получить денежки за проведение фестиваля. Еще в "Октябре" иногда проводят... можт они пока не решили где именно фестивалиться будут.))
Villina: Метёлочка пишет: Дешевле ничего не делать для спектакля, а спокойно получить денежки за проведение фестиваля. Если с этих денежек артистам оплатят простой, я только за.
Метёлочка: наивная.
Villina: это была циничная шутка.
konj_v_paljto: Метёлочка пишет: Еще в "Октябре" иногда проводят... можт они пока не решили где именно фестивалиться будут.)) в октябре - большая часть показов. в Пушке - открытие, закрытие, главные картины. Метёлочка пишет: Для фестиваля очень переоформляется театр внешне. На это тоже нужно немало времени. Фасадные баннеры перетягиваются за два-три часа. Итог на данный момент: по 15/04 включительно продлена принцесса. Что будет дальше, пока не ясно (ц)
Метёлочка: Открытие в "Октябре" konj_v_paljto пишет: Фасадные баннеры перетягиваются за два-три часа. ну как мы видим, четыре дня оставлено на подготовку к фестивалю. Внешние баннеры, красная дорожка, жрачка-выпивка в буфет, вывоз декораций, установка съемочного оборудования и тд и тп. За два часа не успеть, боюсь.))
konj_v_paljto: Now it's officical https://teamuz.ru/about/novosti/76/ Июнь.
Villina: А кому-то так и лучше: varezhka.mamonta Вы не представляете, как я сейчас рада! С нетерпением жду старта продаж билетов! Спасибо!
Метёлочка: конечно, раз в полгода играть блок - та еще рулетка, особенно для иногородних. А у молодежи/студентов экзамены/сессии в июне. Просто отвратительное расписание репертуарных спектаклей в ТМ
Villina: Ну что они могли сделать, когда им на голову упал кинофестиваль? Глупо монтировать тяжеловесный ПиН на пару недель. Проще не разбирать ПЦ. А уж потом, когда место освободится...
Метёлочка: Villina пишет: на голову упал кинофестиваль твоя новость про перенос фестиваля датирована началом ноября. То есть в ТМ даже не предполагали, что к ним придут? Villina пишет: Глупо монтировать тяжеловесный ПиН на пару недель. Проще не разбирать ПЦ. да я уже давно поняла, что там всё для удобства.. театра.
Villina: Метёлочка пишет: То есть в ТМ даже не предполагали, что к ним придут? Ну, может, предполагали, что на открытие/закрытие, два дня можно выделить. А вообще не знаю. Вопросы к ММКФ, почему они так долго искали площадку. Чем тебя лето не устраивает, кстати? Ты ж не студентка
Метёлочка: Я хочу побольше блоков в сезоне, пусть и покороче, а не ждать по полгода. Знаю-знаю... накладно декорации устанавливать, но я ж понимаю, театру так удобнее.
Listik: Метёлочка пишет: То есть в ТМ даже не предполагали, что к ним придут? я, конечно, не Ванга, однако, ясно вижу суть: при получении здания Швыдкому четко обозначили чего можно, чего неможно. По каким обстоятельствам закрываться...
Метёлочка: Listik, дело не в этом. Дело в том, какой спект, поставили в расписание на "заранее_сомнительный" месяц. Да еще так криво поставили, что ради недели фестиваля отменился месячный показ. За три с половиной месяца нового года (до 15 апреля) вполне можно было успеть сыграть три полноценных блока разных спектаклей. Последним можно было бы сделать свою любимую ПЦ, и если даже фестиваль решили бы провести в другом месте, то могли бы продолжить играть эту ПЦ и дальше.
Villina: Не забывай, что они анализировали прежние продажи. Ну то есть я надеюсь.
Listik: Метёлочка, конечно, резоны ихние нам не прозрачны. Но чтобы в апреле сомнительного Фёдора показывать? "Легким движением руки брюки превращаются, превращаются брюки в элегантные..."
Villina: Кто мешал изначально Фёдора поставить на другой месяц, тоже вопрос. И какая уже разница апрель или июнь, после марта. Вон "Золушка" идёт со всеми её занятными текстами сколько времени и прям в активный период, так сказать. Так что не будем искать подпольных объяснений банальному головотяпству со взломом... брат брату глаз не выклюет, думается.
Listik: вот уж Швыдкого головотяпом никогда не посчитала б Подпольные объяснения есть всегда, на то мы СССР пережили Порфирий бы сразу раскусил эти непонятки
Метёлочка: да мне вот по большому счету и не особо интересны истинные их резоны. Даже лень гадать и предполагать. Мне достаточно того, что я со стороны наблюдаю, чтобы какое-то свое приблизительное мнение поиметь. Пусть оно ошибочное, но меня вполне устраивает.)) И в общем-то мне просто досадно, что каких-то моих надежд не оправдалось. Все же я думала, что репертуар в сезоне будет более-менее равномерным. Ну чего уж так откровенно намекать на выгоду? Надо бы как-то марку театра держать. Или Театр мюзиклА - это в прямом смысле?))) Т.е. того одного мюзикла, который хоть и не собирает аншлаги, но легче продается и массовым зрителем практически не критикуется, и хоть какое-то сарафанное радио работает?)) Конечно, со с_нуля_поставленными своеобразной Золушкой и сложным ПиНом проблемней, ибо им сложно конкурировать с заезженной ПЦ, у которой (не без помощи ТМ) уровень "Аншлага".)) Я, собссно, всё это понимаю, но млин... почти пять месяцев у ПЦ против 1+2 блоков Золушки и Пина..((( Но это их дело, от меня ничего не зависит. У Швыдкого только на словах все правильно и возвышенно, а на деле сплошная коммерция. С он-лайн продажами билетов хню какую-то придумали (себе в убыток, имхо). Кроме как держать мину при плохой игре, я это ничем другим объяснить не могу. Типа зашел на сайт купить билет, а там практически аншлаги на все дни. И ради этой показухи за нужным билетом мне надо тащиться в театр, предварительно позвонив и выяснив, что там есть в наличии. Смешно же. К спектаклю ехать бесполезно, потому что все приличные билеты раздаются на проходки и ничего уже не купишь подходящего. Составы не выпросишь у них. Если и кинут, то прям в первый день начала блока, а то и вообще не кинут.. По счастью есть те, кто находит это и делится - единственный положительный момент, согревающий душу . Очень мое мнение о театре и его руководстве поменялось. Нафталин. Про Шифрина даже не завожу уже песню.))
Villina: А как без коммерции, когда место поменяли? Сравни жить в центре или на окраине. И поменяли не своей волей практически. Придётся с этим как-то свыкнуться, пока своё здание не отстроится.
Метёлочка: Villina пишет: А как без коммерции вообще-то мой расчет был как раз на то, что это те дядьки, которым не надо выживать.))) Ну ясен же пень, что это не Козлов какой-нить. Эти не пропадут. Еще и себе отмоют. Но как-то вот лень им стало разнообразить. К цирку еще этому канадскому привязались зачем-то. Свой цирк надо поддерживать и продвигать.
Villina: Метёлочка пишет: Свой цирк надо поддерживать и продвигать. А ты прочитай про "Реверс"-то. Я ж советую.
Метёлочка: А в перечисленных моих проблемах чем мне Реверс поможет?)) Очень уважительно отношусь к акробатике, но душа пока не просит. Постараюсь сходить как-нить потом, как говорит Листик - "когда потеплеет".))
Villina: Главное, успей. Не уверена, что при таком режиме показа... ну, не буду каркать. А чем поможет? А ты поймёшь, что всё тлен... и перестанешь волноваться по пустякам
Метёлочка: всё тлен - это понятно. но мне бы чего попроще.
Villina: Храбрецы! ТМ открыл продажу на июнь, с 4 по 17 (кроме 11). https://teamuz.ru
Метёлочка: Villina пишет: с 4 по 17 и это всё? Смешно даже уже, ейбогу. Надо бы им Времена восстановить, чтобы уж полный отстой. А что у них в мае? Villina, почему храбрецы?
Villina: Метёлочка пишет: почему храбрецы Слава храбрецам, за три месяца билеты берущим, вот почему
vovse_ne: Villina пишет: Храбрецы! ТМ открыл продажу на июнь, с 4 по 17 (кроме 11). https://teamuz.ru Батюшки! Марат на главной сайта!!!
Villina: Где, где? В шапке Казьмин, а на странице ПиНа - машина горит...
vovse_ne: Villina пишет: Где, где? В шапке Казьмин, а на странице ПиНа - машина горит... Да ПиН-то зачем? Говорю ж - на главной сайта. :)
Метёлочка: vovse_ne пишет: Да ПиН-то зачем? а зачем это писать в теме ПиНа? Я тоже не видела Марата. Но раз вы его там видите, то могу только предположить, что некий персонаж из Куралесов - это он и есть.)) Это имелось ввиду? Не сказали бы, не узнала.))
Villina: Дошло, нашла, пополнила тему Марата)
Villina: «У меня кроме сочувствия к Алеше [Серебрякову] ничего нет. Надеюсь, он по-прежнему будет сниматься в России, чтобы жить, потому что там он вряд ли кому-то нужен…», — заявил режиссер Андрей Кончаловский. click here
Метёлочка: почему и это опять досталось ПиНу?)) Инвью Серебрякова вчера аж по телеку перетирали. Но только одну фразу про хамство. Без контекста звучит как оскорбление, да. Посмотрела вчера в ночи само инвью. Впечатление двоякое. Ну во первых стало понятно, чего к этому вообще привязались. Не мало сказано о стране и, скажем так, о власти. Но при этом паблик скул в Канаде тоже не подходят.)) В общем, однозначно мне сложно что-то сказать. Кончаловский само инвью наверное и не видел. Работать Серебряков там не собирался, ибо действительно "никому не нужен" скорее всего. Он просто устроил себе и своей семье такое... "я в домике". Имеет право, имеет возможности - его дело. Но работать и зарабатывать может, конечно же, только в России. Ведущий понравился. Сначала доверия не внушил, а в течение беседы мнение поменялось. Смотрите сами, решайте сами - https://www.youtube.com/watch?v=CNJL4GsSrcc.
Listik: Метёлочка пишет: Но работать и зарабатывать может, конечно же, только в России. ну зачем же так безапелляционно У мальчика-ведущего очень много резонансных интервью (эт хозяйке на заметку ) Кстати, его не только Шифрин поддержал, но и Певцов (а скольких еще не объявили?) И при всех и вся противоречиях я всегда держу в голове из Начала (даже не поленилась, нашла) - Итак Жанна, ты полагаешь, что истинное чудо на земле - человек. - Да, сударь! Человек, который соткан из греха, ошибок, неумений и слабостей. Но также силы, доблести и чистоты. - Ты утверждаешь это? - Да. - Ты слишком много на себя берёшь, Жанна! - Нет, сударь! Я всё это видела на войне. - Итак ты оправдываешь человека! Ты мнишь его одним из величайших чудес Господних! - Да. - Ты богохульствуешь, Жанна! Человек, это грязь, подлость и непристойное ведение. - Да, сударь! Он грешит. Он бывает гнусен. А потом неизвестно почему он кидается наперерез несущейся лошади, чтобы спасти неизвестного ему ребёнка. И с переломанными костями умирает. Спокойно. - Он умирает как зверь во грехе. - Нет, сударь! Он умирает сияющий, чистый! И Бог ожидает его, улыбаясь. Тексты фильмов: http://cinematext.ru/movie/nachalo-1970/?page=5 а оскорбляются на слова Серебрякова и те, кто не видит вышеописанной разницы в человеческом виде, и те, кто при исполнении, как Кончаловский, например (поясню: который понимает о чем Серебряков, еще понимает, но ему надо и дочь поддерживать, и дом в Италии содержать...)
Метёлочка: Listik пишет: ну зачем же так безапелляционно ну он же говорит в интервью, что это только благодаря Левиафану. На фестивале его заметили и разок пригласили.)) я не очень поняла, при чем тут эта цитата? Она практически по Достоевскому. И тот же Кончаловский несет ее в фильме Рай, и в том же ПиНе. Если обсуждать с этой стороны, то как раз Серебряков мне увиделся человеком, который "ради себя". Он не хочет иметь что-то над собой. Или у него этого не вышло, и он ушел только в детей и жену. Он потухший какой-то. Если обсуждать просто как позицию человека и смотреть кто поддержал - это вообще другая история. Я не особо верю нашей богеме, когда такие рассуждения у них приключаются. Самая продажная прослойка, обсирающая всё и вся, но тем не менее быстро переобувшаяся и прибарахлившаяся (300-400 тыщ за съемочный день - не хило же).)) И тот из них кто это осознает, возможно просто не считает нужным разгллагольствовать на подобные темы. Главное - это понимание себя. А то что в стране проблем полно, никто и не отрицает. Меня интервью никак не возбудило. Просто уставший человек высказался так, как счел нужным. Его право.
Listik: Я не особо верю нашей богеме, когда такие рассуждения у них приключаются. Самая продажная прослойка, обсирающая всё и вся, но тем не менее быстро переобувшаяся и прибарахлившаяся (300-400 тыщ за съемочный день - не хило же).)) ну вот опять одностронне про прослойку. Есть и Михалковы, например, и подобные им, которые конформисты во всего периоды... разные они, артисты, так же как и педагоги, медики, дипломаты... и др. представители других уважаемых профессий
Метёлочка: Ну вот и давайте каждого по творчеству оценивать.
Villina: Как говорится, итожа) "Кому как выгодно, тот так и услышал слова Серебрякова. Я, допустим, с ним абсолютно согласна... наглость - что поехали на олимпиаду, хамство - что пели гимн, и сила – что выиграли, несмотря ни на что." Оксана Потаповна facebook
Listik: нет, позвольте прицепиться к фразе «"Кому как выгодно, тот так и услышал слова Серебрякова.» Слово ВЫГОДНО - вырви глаз. Не в состоянии подобрать слова по смыслу (сама очень стараюсь избегать ошибок таких ). Что значит выгодно услышать? В чем моя выгода (т.е. польза, прок, доход, прибыль, личный интерес от услышанного? неуместное слово, увы
Метёлочка: Listik пишет: Что значит выгодно услышать? предположу - в том смысле, чтобы выбрать такой смысл сказанного, при наличии которого тебе самому потом будет удобнее пиариться, самовыражаться, самоутверждаться, нагнетать. Ну то есть не тебе лично, а тем кто развезли и расплескали все это по сетям и теперь бьются там "за правду".))
Villina: Щас в ЦДРИ соберёмся все и продолжим диспут лично
Villina: Неудивительно, что туристические фирмы сейчас пачками скупают билеты на спектакли-участники культурной программы Чемпионата мира по футболу. Поэтому это именно тот случай, когда с приобретением билетов стоит поспешить. Кроме того, как стало известно «КП», в настоящее время ведутся переговоры о прокате рок-оперы «Преступление и наказание» за рубежом. Возможно просмотр ее футбольными фанами станет толчком для вывоза рок-оперы Театра мюзикла в турне за пределами нашей Родины в ближайшее время. https://www.kp.ru/daily/26834.5/3878744/ Не люблю я слово "толчок", с детства почему-то.
Listik: Неудивительно, что туристические фирмы сейчас пачками скупают билеты на спектакли-участники чтобы продать втридорога? Неудивительного, ага я бы рассмотрела Казахстан в качестве зарубежа. Там языкового барьера нет, и заграница для начала очень во времени
Villina: Ну, предлагали же Беларусь для примера. Кто смотрел на сайте ТМ схемы залов? Есть ещё свободные места-то?
konj_v_paljto: никакой массовой скупки я на схемах не наблюдал и не наблюдаю. нераскупленность вполне типична для июня. это примерно как у стейджа всплывает окошечко "ПРЯМА СИЙЧАС БРАНИРУЮТ 100500 ЧЕЛОВЕК, СПИШИТИ!!!!111"
miliuna: Это на Тикетленде ещё есть )) Сегодня купили миллион билетов.
Villina: А залы полные, как это объясняют британские учёные?
miliuna: Многие покупают накануне. Я сама на АК брала билет вечером накануне спектакля. Рядом все места были свободны. А в результате рядом сидели, и по билетам.
Valensia: Villina пишет: А залы полные, как это объясняют британские учёные? Ну так это... "ветераны профсоюзов" же... Сегодня одну такую пришлось сгонять с законно купленного... - А вы точно по билету сюда сесть хотите? - прозвучал эпичный вопрос от беспардонно пересевшей бабки Ну и, если посмотреть по соцсетям артистов: "приходите, зарадихриста, люди добрые, по вопросам проходок смело пишите в..."
Villina: Не могу не скопировать, реально смешное заключение у отзыва (упреждаю - отзыв отрицательный). tatiana_melnik_2017 ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ. Рок-опера Московского театра мюзикла @teamuz Уже интересно? Вот и я пошла из любопытства, пролистнув сайт театра, зная, кто эти люди: Артемьев - Кончаловский - Ряшенцев. На сайте: "ЛУЧШИЕ ТРАДИЦИИ МИРОВОЙ РЕЖИССУРЫ. ГЕНИАЛЬНАЯ МУЗЫКА, ОБНАЖАЮЩАЯ ТАЙНЫ РУССКОЙ ДУШИ. ФЕНОМЕНАЛЬНЫЕ ТРЮКИ И УНИКАЛЬНАЯ ПЛАСТИКА. Н.Михалков: " Блистательный! Спектакль прекрасный." Д.Богачев: "...реальная удача. Сильный шаг вперёд. Театр может гордиться постановкой." М.Дунаевский: "...новое произведение даже для самого Достоевского." УДОСТОЕН... НАЦИОНАЛЬНОЙ ПРЕМИИ "ЗОЛОТАЯ МАСКА (2016/17) в номинациях оперетта-мюзикл/ женская роль: М.Биорк (Соня); работа композитора в музтеатре: Э.Артемьев." На самом деле - ПРЕСТУПЛЕНИЕ против зрителей, НАКАЗАНИЕ им же за то, что идут, слетаются словно мухи... Кто? Признанные классики, не успевшие громко высказаться в ностальгические 90-е, продают сегодня нафталиновую неудачу в виде инновационного прорыва. Кому? Нам, любящим "Jesus Christ Superstar", "Юнону и Авось", "Notre Dame de Paris" или молодёжи, не знающей ни 90-х, ни Достоевского, шепчущей с удивлением: "Этого не было в книге!" Стоило посмотреть этот циничный фарс с летающим надувным топориком, чтобы в МТМ - больше никогда! Терпения хватило лишь на первый акт почти половой... Театр может лишь стыдиться такой постановки. Ирония судьбы столкнула в дверях с насмешливо улыбающимся толпе худруком, выходящим в сопровождении молодого человека с пузатой картонной коробкой, перетянутой скотчем. Невольно вспомнилась аналогичная сцена из 90-х :)
Villina: У Станислава Лема в "Солярисе" (не путать с произведением Тарковского, оно о другом) инопланетный Океан декодировал и овеществлял воспоминания, спрятанные глубоко в подсознании людей, потому что Океану казалось: если так хорошо заперто, значит - ценно и значимо, значит - главное. А они мучались, потому что человеческая память прячет самое отвратительное, стыдное, что невозможно стереть и больно переживать заново. Спектакль, каким его представил Театр мюзикла, шокирует тем самым злом в фокусе сюжета. "Раскольников" Славянского института (по тому же произведению как литературы, так и жанра мюзикла) сохранил положительные образы матери Родиона - в полном объеме, и сестры Дунечки. Еще у Достоевского был Разумихин. Почему нам не показывают "светлую сторону" в ТМ? Может быть, просто потому, что режиссёр выбрал для себя и для нас точкой наблюдения сознание самого Раскольникова? В этом сознании ведь очень мало места отводилось семье и друзьям, если вспомнить роман. Они суетились возле него, но совершенно не понимали (не без его, конечно, усилий оставаться непонятым). И уж тем более никак не могли спасти после совершения преступления. Они остались "по ту сторону", даже мысль гнали от себя, что "то дело" совершил "их Родя". Соня знала, и Соня была на его стороне не только в силу любви, но и в силу греховности. Кто бы ни звал падшего на дно колодца, зовом его не вытащишь - нужно быть рядом и подставлять плечо. А как быть рядом, если не пасть туда же? У наших лучших писателей потому получались так выразительно грешники, отверженцы и лиходеи, что авторы сами в жизни поддавали жару под адские сковородки - если не убивая, то попирая массу других заповедей. Да и убить в век легальных дуэлей и регулярных войн, собственно, ведь был готов каждый. Вот и писали, черпая из себя. Ну и талант, конечно, должен быть предустановлен. И потребность кричать. Стоянием у ТМ навеяло.
Listik: Villina пишет: Вот и писали, черпая из себя. и препарируя соплеменников...
Villina: Listik, знамо дело... с Чеховым вообще знаться многие не желали после его пьес. Скандал с Левитаном все помнят?
Метёлочка: Villina пишет: Почему нам не показывают "светлую сторону" в ТМ? а разве Соня не светлая сторона? И она не была на стороне Раскольникова. Причем ни в смысле "на темной стороне", ни в смысле "поддерживала его". Ее грех не равен греху Раскольникова.
Villina: Под светлой имею в виду сторону незапятнанную.
Метёлочка: Ну а что на нее смотреть?))) Толку-то?)) Концепция режиссера по факту понятна - Раскольников, есессно, основной персонаж, в нем суть преступления и наказания. Это его мысли, его сны, видения, ассоциации.. В начале нам показали и сон про несправедливость, и любящую светлую матушку с библией - корни и мотивы (не считая Соню) главного героя стали ясны. А после преступления матушка с сестрой не сильно помогли Родиону в себе разобраться. Для "проверки" его теории решающими оказались Соня и Свидригайлов. Матушка с сестрой приголубят, конечно же, но их незапятнанности и причитаний мало, чтобы влиять на его внутреннее переосмысление. А так.. кабы спект резиновый был, можно было бы и Дуняшу к Свидригайлову добавить.))
Villina: Я вообще-то похвалила спектакль...
Метёлочка: ну и хорошо, я поняла, и собссно согласилась. Просто коль ты упомянула "Раскольникова", я снова задумалась как они там без мужских персонажей обходятся, особенно без Свидригайлова.
Listik: а если бы Раскольников был Раскольникова, а Соня - Сеней... у Достоевского, конечно, не у Кончаловского...
Villina: «Так сладок мёд, что наконец и гадок – избыток вкуса отбивает вкус.» У. Шекспир, «Ромео и Джульетта» Брат Лоренцо, которому принадлежит эта цитата, определённо стоял бы за то, чтобы первый акт «Преступления и наказания» заканчивался ударом топора. А все последствия обещали бы наступить после антракта, удерживая изумлённых поклонников классики от бегства из театра. (В скобках замечу – в партере сегодня таких не было, за исключением того, которому спасибо за моё место на второй акт.) Все тезисы Раскольникова, будучи взяты на вооружение толпой, обратились против вымечтанных им целей. В сущности, эти жуткие картины современного беспредела – логическое следствие идей индивидуализма, пошедшего в массы. Твари, не переставая дрожать, нахапали прав и пошли налево… и до конца. Мудрец Станислав Лем замечал: «Наличие теории препятствует осуществлению теории». Мысль изреченная/напечатанная есть ложь потому, что ее моментально экстраполируют, доводя до абсурда в конечном счете. Затем приходит новая, наивно ожидая иной судьбы. Вот это мы с братом Лоренцо предпочли бы показать пастве после перерыва. Людям надо давать то, чего они, как им кажется, ждут. От этого люди чувствуют себя лучше и называют это «понравилось». Впрочем, те, кто остался, вроде бы тоже довольны – в зале, где отзвучал последний аккорд, смотришь - кто плачет, кто крестится… Мы забываем, что «это песдец» - тоже может быть комплиментом. Я о себе за крайние два похода поняла – моё «ненавижу спектакль», в сущности, есть крик отрицания правды, в которую меня здесь макают и которая пугает до усрачки. Вот она: Москва не Россия. Россия не весь мир. Земля – геоидный вулкан в пустоте чёрного Ничто. Жить – значит ходить по тонкому льду, тающему над лавой. В театре-студии «Человек» был/есть спектакль о взаимоотношениях пары, перед которым на полном серьёзе выходила сотрудница литчасти и предупреждала публику, что тот вариант бытования, который им тут покажут, они сами, если не случится большого несчастья, никогда на себе не испытают. И, знаете, не зря предупреждала. Вариант бытования героев Достоевского – из тех, от которых народная мудрость испокон века советует не зарекаться. Причем, судя по международной популярности автора, я правильно не добавила «на Руси». Я не очень понимаю, как высказаться по персоналиям, не повторив всё ранее сказанное и мною, и другими собеседниками. Слёзы в голосе читающей Писание Сони (Галина Безрук), парализованный до состояния марионетки Родион (Александр Казьмин), не способный возбудиться уже ни на что, кроме пули в висок, Свидригайлов (Евгений Вальц), алчно подмучивающий чужую обречённую лошадку Мармеладов (Антон Дёров), матушка-колыбельная, женщина-видение (Елена Моисеева), глумливо пасующие друг дружке топор «рубаха» и «шарманщик» (Петрухин и Гусев)… а потанцульки охраны (Веденин и Соколов)? А соло уборщика (и многие другие соло) в исполнении Сазонова? Просто возьмите бинокль – и вас снесёт это цунами индивидуальностей, от обморока экс-старушки Аносова до маккиавеллиевского подтекста в радушии Заусалина-Порфирия. И отдельной строкой, это уж как угодно, а последняя соломинка, ломающая «спину верблюда» - ну, да, это Марат Абдрахимов. Много смешного происходит к месту и (!) не к месту вокруг "ветерана" (ставь кавычки, не ставь – тут всё одно) ветерана с гармошкой. Невозможно бывает не заржать от нелепого текста (не только в его случае, к сожалению). И вот финальный выход, и снова куплеты, а он в глаза залу смотрит – и зал, как один человек, замирает на вдохе: не дай Бог засмеяться. В этот момент слышишь «то, что за словами» (вспомнив Ростана). Это момент начала третьего действия спектакля. Длиной в пять минут, значением как оба предыдущих вместе. Как топором отрубает. «These violent delights have violent ends And in their triumph die, like fire and powder.»
Listik: отвлеченно... Villina пишет:В сущности, эти жуткие картины современного беспредела – логическое следствие идей индивидуализма, пошедшего в массы. немного перефразирую: В сущности, эти жуткие картины (второй половины второго десятка 20 века) беспредела – логическое следствие идей коллективизма, пошедшего в массы. Куда не кинь всюду клин Человечество продолжает познавать себя... и ужасаться
Villina: Вот как раз именно индивидуализма. А соборность и коллективизм - очень даже любимые идеи Достоевского. И это, мать, ты не перефразировала, а заменила чёрное на белое
Listik: Villina пишет: А соборность и коллективизм - очень даже любимые идеи Достоевского. особенно в Бесах, где про одну необычную идейную организацию, которую пророчески предвидел-таки... ну про о чем Достоевский - это, похоже, сугубо личное понимание и видение его личности а вот индивидуалистические наклонности в характере/натуре Алены Ивановны в реалиях нынешних дней заиграли новыми красками (ее стезя ростовщика) Интересно что было первично: азарт человека, имеющего деловую жилку или нужда прокорма, ибо пенсии не хватало старушонке лет шестидесяти?
Villina: Я понимаю, куда тебе хочется увести разговор, поэтому не подхвачу.
Listik: Villina, ну если домысливать не только за отношения Сони с Раскольниковым... какие бы параллели не навевал Достоевский тебе с (цитирую тебя же) «Твари, не переставая дрожать, нахапали прав и пошли налево… и до конца». Или... Раскольникову 20 с хвостиком. Вот он обуян разными думами и идеями фикс (автору меж тем 44, уже перебесился в каком-то смысле). А Свидригайлов пожил, ему около 50... И он идет на /роскомнадзор/. Вот ведь... Поэтому уводи не уводи, а дело в другом. В многогранности. Я еще подозрительна в плане отчего Достоевский не в одном своем произведении педалирует про педофилию...
Villina: Про педофилию как раз всё давно известно. У Феди на глазах маньяк изнасиловал его пятилетнюю подружку, и ребёнок навсегда проникся этой темой. Девочка погибла. А про тварей я именно в плане их обуянности индивидуализмом сказала, в этом и вижу причину хаоса во всех "цивилизованных" обществах, когда он наступает. Топтать соседа - плохой спорт, вредный для общества в целом. Все эти слоганы "ведь ты этого достоин" - растлевают.
Listik: Villina пишет: Все эти слоганы "ведь ты этого достоин" - растлевают В контексте Топтать соседа – истинно, если подразумевается превосходство одних индивидов над другими (то, что решился проверить в себе Раскольников). Это его «…или право имею». Контекст - право на преступление (но во время этой думы он не хочет понимать, что это преступление). Формулировка «право на преступление» - антиформулировка. Нахапали прав… не поняла смысла. Права даны законом. Сколько прописано, стольким и пользуйся. Остальные «права», выходящие за рамки закона есть на 99% преступления административные или уголовные (до тех пор, пока не пересмотрен общественный договор как-нибудь, например. А 1% для: что не запрещено, то разрешено). Или «нахапали прав» - это про неумение пользования правами от неверного или намеренно извращенного понимания?
Villina: Именно)
Villina: А можно я о своём, фанатском? До чего ж хорош Соколов! Вот две-три реплики у тюремного конвоира - "раскольников который - к те посетитель - чо так и передать - пошел - тормози - свидание окончено" - а там и характер, и всё. И даже какое-то злое сочувствие к заключенным. А охранник Свидригайлова - значительно отмороженный дядька с тиком шейного отдела? Веденин моложе лет на 20, по-моему, а по их дуэту и не скажешь. Как же скверно, что сайт театра врёт, обещая его в роли Пуассона. Было бы интересно - до сих пор как-то больше "гопников" по имиджу выдавали в ТМ Константину (за исключением шарманщика). Конечно, его сложно представить себе гармоничным в смокинге (как, например, Сазонова с его универсальным образом), но наверняка там есть интересные нераскрытые ресурсы... на ЖП в этом плане, как я понимаю, надеяться не приходится... хоть бы уже блеснул Константин даже вне ТМ, вроде видела какие-то кадры с какого-то кастинга... только не в Стейдж ли покойный.
Villina: Внимание, 4 нобяря Рубаха - Гусев, Шарманка - Соколов, Петрухина нет. опубликованные официально составы от админов театра
miliuna: С составами для меня такоооой облом. Я уже собиралась дойти, но пара Беляев-Маракулин, которая мне нужна, ровно в те дни, когда ну никак... Очень надеюсь, что следующий раз такого облома не случится. Обидно, ужас.
konj_v_paljto: Владимир Ябчаник не играет в этом блоке ни одного спектакля. Также его больше нет в актуальной версии программки. Вот вам и номинация на золотую маску.
Villina: konj_v_paljto пишет: Вот вам и номинация на золотую маску. Вот вам и, добавлю, запись партии Раскольникова в демоверсии проекта.
Метёлочка: Составы капец. Нашего каста нет в принципе ни разу. И отмахаться от Шифрина теперь еще сложнее.
Villina: С 4го и до упора сплошной Заусалин.
Villina: Олег Полецкий, Татьяна Ткачёва и Наталья Суконкина находятся в Театре мюзикла. #театробзор Я не успел подготовиться морально к рок-опере "Преступление и наказание". Занавес распахнул весь масштаб Андрея Кончаловского. Сцена Театра мюзикла явно мала для эпичного размаха режиссёра и была использована огромными декорациями впритык. Соощущалась уязвимость человека в мощнофасадном Петербурге. Не давая моим глазам заскучать, стены и предметы то и дело двигались и оживлялись светопроекциями. Нас уже не удивить спецэффектами в кино, а здесь приходилось отвлекаться от сюжета раздумьями "Как это вообще сделано?" Но, как говорится, и на Роскосмос бывает проруха, - стену с трёхэтажный дом заело посреди сцены, и артистам пришлось ловко обходить заминку. Да и светящийся топор, летающий над головами, невовремя заморгал, как буква в немеркнущей неоновой вывеске "Электросети". Эти незначительные огрехи добавили к картине ещё один философский смысл: в любом стабильном процессе не теряй бдительности и проверяй контрольные точки. Зато тексты песен были безупречны и цепко удерживали внимание, соответствуя и стилю рок-оперы, и произведению Достоевского. Кончаловский не стал вуалировать актуальность классики и гармонично растянул временные границы, поэтому ты почувствуешь дыхание Петербурга времён молодости Раскольникова, и увидишь яркие образы эпохи действующего царя. Наверняка тебя поразит почти живая лошадь, которая могла бы украсить стимпанковский фильм. По-моему, она везла в телеге из одного века в другой непортящиеся, как мороженая корюшка, человеческие пороки. Да и массовые фольклорные песняпляски, в которых участвуют казалось бы все составы всех времён ансамбля Бабкиной, можно смотреть бесконечно. Но всё-таки это именно "Преступление и наказание", со всеми его мрачными раздумьями, давящим сумраком и отсутствием хэппи-энда. И лишь взмывающие вверх руки дирижёра скрытого в яме оркестра как бы подают знак: цепляйся за музыку, в ней спасение! А если это музыка самого Эдуарда Артемьева, то отмети всякие сомнения. Ефим Шифрин, исполняющий роль Порфирия Петровича, расследующего внезапный переход старухи в мир безденежных отношений, являлся единственным связующим звеном между трагедией и фарсом, коим может показаться музыкальная интерпретация глубокого произведения. А как жить без надежды? Без надежды, что самая большая трагедия твоей жизни - возможно фарс. Ну или мюзикл.
Метёлочка: Но всё-таки это именно "Преступление и наказание", со всеми его мрачными раздумьями, давящим сумраком и отсутствием хэппи-энда. И лишь взмывающие вверх руки дирижёра скрытого в яме оркестра как бы подают знак: цепляйся за музыку, в ней спасение! музыка, конечно, великая, но разве две спасенные души, начинающие новый путь, это не победа? не надежда? Не хочется тут вообще употреблять примитивное "хэппи-энд". Ефим Шифрин, исполняющий роль Порфирия Петровича, расследующего внезапный переход старухи в мир безденежных отношений, являлся единственным связующим звеном между трагедией и фарсом, коим может показаться музыкальная интерпретация глубокого произведения. ну а это вообще за гранью моего понимания. В прямом смысле. Вот банально и тупо не понимаю, что имеется ввиду (не объясняется дальше?).)) Ну разве что надо было что-то сказать о Шифрине, желательно не_плохое, но и не потерять лицо, похвалив.)) Поэтому вот так вот... завуалированно, бессмысленно и непонятно.)))
Listik: Метёлочка, ты думаешь будь вместо Шифрина другой артист этой мысли про связующее звено между трагедий и фарсом не было б? мне понравился заупокой: А как жить без надежды? Без надежды, что самая большая трагедия твоей жизни - возможно ... мюзикл. тело автора откликнулось на не случившиеся в нем принятия предложенного в целом и целиком. Впрочем, мы все реагируем возмущениями разной степени тяжести, когда в собственных глазах одно с другим не сочетается, согласуется и прочая
Метёлочка: Listik пишет: думаешь будь вместо Шифрина другой артист этой мысли про связующее звено между трагедий и фарсом не было б? больше чем уверена. Listik пишет: Впрочем, мы все реагируем возмущениями разной степени тяжести, когда в собственных глазах одно с другим не сочетается, согласуется и прочая и как редко и ценно сейчас правдивое описание этой реакции. Последнее время вместо честной реакции все чаще приходится читать завуалированное "и вашим и нашим". Оцениваешь не мысли, а умение авторов лавировать чтобы не обидеть, не дай Бог.))
Villina: Метёлочка пишет: умение авторов лавировать Да, текстик прям образцовый по неясности позиции автора. Впрочем, как раз всё ясно: так виляет только тот, кому не понравилось, но не хочется обидеть (возможно, знакомых, которые пригласили). Унизительная в целом позиция. Честнее вообще промолчать.
Listik: в ожидании премьерного Барона... За ради научного интереса препарирую текст. Положительное мнение/высказывание - плюс+, отрицательное – минус – Интонация... допустим, нейтральная, т.к. не наблюдается эмодзей Я не успел подготовиться морально к рок-опере "Преступление и наказание". – Занавес распахнул весь масштаб Андрея Кончаловского.+ Сцена Театра мюзикла явно мала для эпичного размаха режиссёра и была использована огромными декорациями впритык. – Соощущалась уязвимость человека в мощнофасадном Петербурге. + Не давая моим глазам заскучать, стены и предметы то и дело двигались и оживлялись светопроекциями. + Нас уже не удивить спецэффектами в кино, а здесь приходилось отвлекаться от сюжета раздумьями "Как это вообще сделано?" – Но, как говорится, и на Роскосмос бывает проруха, - стену с трёхэтажный дом заело посреди сцены, и артистам пришлось ловко обходить заминку. – Да и светящийся топор, летающий над головами, невовремя заморгал, как буква в немеркнущей неоновой вывеске "Электросети". – Эти незначительные огрехи добавили к картине ещё один философский смысл: в любом стабильном процессе не теряй бдительности и проверяй контрольные точки. + Зато тексты песен были безупречны и цепко удерживали внимание, соответствуя и стилю рок-оперы, и произведению Достоевского. + Кончаловский не стал вуалировать актуальность классики и гармонично растянул временные границы, поэтому ты почувствуешь дыхание Петербурга времён молодости Раскольникова, и увидишь яркие образы эпохи действующего царя. + Наверняка тебя поразит почти живая лошадь, которая могла бы украсить стимпанковский фильм. + По-моему, она везла в телеге из одного века в другой непортящиеся, как мороженая корюшка, человеческие пороки. + Да и массовые фольклорные песняпляски, в которых участвуют казалось бы все составы всех времён ансамбля Бабкиной, можно смотреть бесконечно. + Но всё-таки это именно "Преступление и наказание", со всеми его мрачными раздумьями, давящим сумраком и отсутствием хэппи-энда. + И лишь взмывающие вверх руки дирижёра скрытого в яме оркестра как бы подают знак: цепляйся за музыку, в ней спасение! + А если это музыка самого Эдуарда Артемьева, то отмети всякие сомнения. + Ефим Шифрин, исполняющий роль Порфирия Петровича, расследующего внезапный переход старухи в мир безденежных отношений, являлся единственным связующим звеном между трагедией и фарсом, коим может показаться музыкальная интерпретация глубокого произведения. + А как жить без надежды? Без надежды, что самая большая трагедия твоей жизни - возможно фарс. Ну или мюзикл.+ тринадцать + против пяти –. Вывод: нахваливает. Может, как бы ему и не хотелось этого пара-тройка предложений могла бы быть и так и эдак прочитана, но уж боле я не заморачивалась...
Villina: Listik пишет: Наверняка тебя поразит почти живая лошадь, которая могла бы украсить стимпанковский фильм. + в которых участвуют казалось бы все составы всех времён ансамбля Бабкиной Без надежды, что самая большая трагедия твоей жизни - возможно фарс. Ну или мюзикл.+ Это точно плюсы? Или эзопов язык, которым многие из нас так дивно овладели за "годы в жанре"?
Listik: хы в первом: слово "украсит" перевесило удивленческое "поразит" во втором: там дальше про бесконечность. А бесконечно (какое-то время) можно слушать тока приятное в третьем: смысл - без надежды жизни нет. Вывод верный ну и да, могут быть вариации в трактовках
Метёлочка: Villina пишет: Да, текстик прям образцовый по неясности позиции автора. Впрочем, как раз всё ясно: так виляет только тот, кому не понравилось, но не хочется обидеть (возможно, знакомых, которые пригласили). Унизительная в целом позиция. Честнее вообще промолчать. как я скучаю по тем временам когда мы тут рубились-бились СВОИМИ мнениями.)) Спорили-рассуждали, доказывали чего-то друг другу.))) А сейчас - вот эти кружева, не вызывающие абсолютно никакого желания вступить в диалог, ибо понятно для чего написано, и автор, написав, перекрестился что выкрутился и рассуждать глубже наверняка не имеет ни малейшего желания.))
Villina: А вот вам прямое мнение: Были в театре. Ждали Достоевского... Дождались... что ни в сказке сказать, ни пером описать! Впервые! Впервые я посмотрела спектакль, который никогда и никому не посоветую!!! 🙈 Очень хочу попросить объяснений у тех, кто ставит возрастные ограничения 12+!!!!! На сколько я знаю, возрастные ограничения ставятся с целью воспрепятствовать детям смотреть спектакли, не соответствующие их возрасту. И как подсказка родителю на что, собственно, сходить. Я весь спектакль объясняла дочке кто такие проститутки (а с ними реально перебор), что выкидывает мужик после секса, почему главная героиня села на колени и сосет палец у дяди. Весь спектакль я объясняла!!!! И отвечала на вопросы к которым, идя на Достоевского, никак не была готова! Какие 12+???? Или я отсталая? Или уже пора было рассказать ребенку что в 90е все были бандитами, убийцами и проститутками, о последних при чем в мельчайших подробностях? У меня нет слов. Может, если бы я шла без Ксени, я оценила бы креативность постановки, мне было бы интересно перенестись в 90тые (увидеть головорезов, омон, дядьку вдвшника с баяном и пробитой бутылкой головой, проституток, алкашей... ) я вникала бы в суть затянутого сюжета, оценила спецэффекты и голоса (единственное, что дало положительные эмоции)... Возможно. Но в этот день и час для меня это худшее, что я смотрела. Простите. И в комментариях мысль развивается. https://www.instagram.com/p/BpnKnoFBZPT shraibikus86 В этом году #halloween для меня совпал с походом в #театрмюзикла . Посмотрели рок-оперу #преступлениеинаказание . Довольно символично вышло. Действие создатели перенесли в конец прошлого века, 90-е.. Не совсем понятно, зачем. Нет намёка на атмосферу Питера Достоевского☹️ В остальном все очень субъективно. Музыка на ну ооочень большого любителя. В общем, без восторгов. Или так. dasharik_biathlon Я безумно люблю ходить в театры. Но ещё больше я люблю ходить в театры на музыкальные постановки. Сегодня смотрели рок-оперу "Преступление и наказание" в Театр мюзикла. Бессмертное произведение в оригинальной интерпретации Андрея Кончаловского. Отличная актерская труппа, шикарные голоса, мощные арии. Декорации и костюмы переносят нас в советский Петербург (да, советский, не удивляйтесь). Атмосферно. Качественно. История и посыл действительно сильные. Зритель в постоянном напряжении. Но есть и маленькие детали, которые в нужный момент привносили позитивные ноты. Нам понравилось (нам есть, с чем сравнивать). Была очень рада увидеть уже знакомых артистов и познакомиться с новыми. Анна Гученкова как всегда прекрасна, пусть и роли её в этой постановке не очень большие. Открытие дня - хореографические данные Александра Маракулина. Это просто нечто! Наш восторг не описать словами! Знаете, что очень огорчает? Неблагодарность многих зрителей. Артисты полностью отдаются спектаклю, их пение прекрасно.. но аплодисменты так редки и еле слышны, даже на поклонах.. мы были в шоке, если честно, и старались исправить ситуацию, аплодируя ещё активнее! Очень хочется, чтобы зрители уважительнее относились к артистам и их работе. Итог: всем советую увидеть эту постановку. Но будьте готовы, что это не то, что рассказывают на уроках литературы. П.С. по счастливой случайности вместо балкона мы оказались на 3 ряду партера, впервые всё происходило настолько близко! n_inzhir Уж так замыслил нас Господь, Что каждый день мы на охоте. Ничто не остановит плоть, Хотящую отведать плоти... *** Не мои слова, не мои, но очень уж задорно исполнили сегодня их артисты театра Мьюзикла на Пушкинской, что до стх пор эти строчки крутятся в моей голове *** При чем тут Раскольников и старушка я упустила из виду. Общее состояние сумасшествия присутствовало повсеместно на протяжении 2,5 часов. Тонко. Ёмко. Звонко. До глубины души. Браво артистам. Браво режиссеру. Я под впечатлением, как думаю и каждый в том полном зале... Если в Москве, идите смело, не пожалеете. пы сы: Если кто позовет, пойду повторно (допонять, чего не понято).
Listik: из выше цитируемого: Были в театре. Ждали Достоевского... Дождались... У меня нет слов. ну тут мать сама дала маху. Надо было хотя бы наш форум почитать, прежде чем. Все форумские в курсе, что для себя, а для детей тем более надо тщательней выбирать контенты и виды их демонстраций. И не верить на глаз 12+ в мире наживы и чистогана Метёлочка пишет: рубились-бились СВОИМИ мнениями да у нас пауза, похоже. А все Игнатьев
Метёлочка: Listik пишет: ну тут мать сама дала маху. ой, я прям злорадно умиляюсь таким мамочкам, гневно обличающим.)) На Парусах аналогичное было - "шли на детскую сказку, а попали...")) Головой вообще никто думать не хочет и вверяет своих детей каким-то типам, расставляющим возрастные категории. Во-первых Достоевский. Ну куда это для 12-летнего ребенка? Как минимум заранее надо что-то объяснять и как-то подготовить. Про главную героиню уж надо было быть готовой что-то объяснить.)) А как хотела-то она?)) Ну и про мир наживы не забывать.)) А "что выкидывает мужик после секса"? Мне расскажите плз, я не помню.)) Listik пишет: Ефим Шифрин, исполняющий роль Порфирия Петровича, расследующего внезапный переход старухи в мир безденежных отношений, являлся единственным связующим звеном между трагедией и фарсом, коим может показаться музыкальная интерпретация глубокого произведения. + не идет у меня это высказывание из головы.))) Как понять-то это?)) Почему ты плюсом его пометила? )) Может это в том смысле, что в принципе наличие в спекте АлёЛюсяВсеяРуси, намекает на фарс? ))
Listik: Метёлочка пишет: наличие в спекте АлёЛюсяВсеяРуси, намекает на фарс? слова автора: …трагедией и фарсом, коим может показаться музыкальная интерпретация глубокого произведения «может показаться» означает в его контексте «на самом деле нет», роль Шифрина – ПП. Этот персонаж – ПП – персонаж трагедии, с которой автор отождествляет глубокое произведение… поэтому роль Шифрина в виде ПП и сигнализирует, что это не фарс, коим может показаться… неудачное словосочетание «связующее звено», которое вводит в заблуждение в виду раннего амплуа артиста. Как-то так я выхватила контекст. Может, намудрила
Villina: Метёлочка пишет: АлёЛюсяВсеяРуси Я поняла, почему у меня нет никаких проблем с работой Шифрина в ТМ в драматическом амплуа (пусть и с налётом комедии в Пуассоне). Я полностью пропустила его "аншлаговый" репертуар. То есть вот вообще. Ну я знала фамилию, что-то мельком видела в ящике - но так давно, что неправда. И в ТМ восприняла интресного, тонкого и мудрого артиста с чистого листа. Кстати, на дуэтном концерте его с Колганом как раз того... ознакомилась... решила - не моё, лучше позабыть. Всё, кроме стихов Бродского. Так что на меня не давит впечатление "всеяруси".
Метёлочка: Listik пишет: «может показаться» означает в его контексте «на самом деле нет» а связующее звено есть, но с тем, чего на самом деле нет. Но если по твоему, то просто хоть бы понять приблизительно в чем это выражается? Villina пишет: Ну я знала фамилию, что-то мельком видела в ящике да аналогично практически, но только запомнился неприятно. Противный голос особенно. А в театре ничего интересного актерского не увидела вообще.
Listik: Метёлочка пишет: а связующее звено есть, но с тем, чего на самом деле нет. ну да. Для тех, кому привиделся фарс. Для тех ПП связующее звено с трагедией (смысл сказанного автором). Автор как бы шлет зрителю посыл, чтобы пораскинув мозгами зрители интерпретировали всю глубину произведения как трагедию, и не интерпретировали музыкальную интерпретацию как фарс.
Метёлочка: А сподвигнуть на это понимание должен Шифрин? Ах как хочется чтобы автор развернул. И уж если чего, то это минус спектаклю. Вдруг там не Шифрин окажется и вся трагедия фтопку.))
Villina: Не увидишь другую сторону вещей - не узнаешь мир объёмным. Вот посмотрела на Мармеладова глазами Андрея Вальца - и чётче увидела его глазами Антона Дёрова. Никчёмный профессор (или, скорее, научный сотрудник неопределённой категории), выброшенный на обочину, в грязный кювет, эпохой дикого "капитализма" 90-ых (о которых, а всё-таки не о временах Достоевского, идёт в моём понимании речь в рок-опере ПиН) - таким я вижу отца Сони в исполнении Андрея. Пьянство, самому ему отвратительное, для него - средство как-то воссоединиться с действительностью. Он неумело (образование мешает) мимикрирует под толкучку у пивнушки, они видят в нём чужого и третируют тем сильнее, чем выше, в их понимании, этот убогий тип стоял над ними в свои лучшие времена. Не то у Антона. Тут я позволю себе процитировать В. Ерофеева и его бессмертные "Москва - Петушки". Тамбур, стакан, бутерброд. Венечка обращается к богу: "Господь, вот ты видишь, чем я обладаю. Но разве это мне нужно? Разве по этому тоскует моя душа? Вот что дали мне люди взамен того, по чему тоскует душа! А если б они мне дали того, разве нуждался бы я в этом?" Мармеладов у Дёрова что-то вроде этического диссидента. Его алкоголизм - вызов обществу, способ отгородиться, выделиться... даже подняться над толпой, неспособной к столь "героическому" саморазрушению. Во имя чего? Тут можно, выражаясь словами того же автора, нагородить много околесицы, но да - саморазрушение определённо требует от человека усилий не меньших, чем саморазвитие. Собственно, сегодня я была не в ТМ, а на "Монте Кристо"... но мысль не спрашивает, от чего оттолкнуться.
Метёлочка: Кисточке он тоже понравился. Они вчера компанией ходили - всем вновь приобщенным к спекту очень понравилось. В адрес Безрук просто поток восторгов.
Villina: Что ж, к 2019 году волшебная труппа Театра мюзикла сделала объёмной и глубокой плоскую инсценировку по мотивам фрагментов романа "Преступление и наказание" в жанре "как бы рок". Не кидайте в меня тапки. Кидайте утюги. Мне понравилось то, что показали. Хотя это не очень точное слово. Меня подпитали энергией. В режиме "пальцы в розетку". Конечно, я ждала другого шарманщика, но, видимо, не заслужила (замечу в скобках - зато с тюремщиком повезло, весь зал оценил блиц Константина Соколова аплодисментами). Какие бы странные задачи ни ставил режиссёр и сколь нескладные вирши ни выдали на-гара либреттисты (вижу, вижу косяки утюгов на подлёте), Ася Будрина и Денис Котельников яростно оправдывают материал, безоглядно раздавая эмоциональный wi-fi по всему залу. Когда артист оживляет текст, то даже на фоне удушающе громкой музыки каждое слово доходит до слуха и сердца публики. Отношения Родиона и Сонечки предельно понятны и развиваются строго логически. Пока Раскольников умствовал, наслаждаясь своим интеллектуальным превосходством над однокурсниками и всяким встречным, вплоть до работника следственных органов, его интересовало только "счастье всего человечества", "правосудие для всех" и "царство всеобщего разума". То есть абстрактная мертвечина. Судьба Сони впервые повернула его очи в сторону боли отдельного человека. И только это, как оказалось, способно дать шанс утолить боль собственную. А вот для Свидригайлова Соня осталась абстрактной "моей девочкой", одной из многих, в общем случайно выбранной для "облагодетельствования" в завещании. Но я ему совершенно не сочувствую. Александр Маракулин до такой степени убедителен в изображении неискоренимо порочного человека, что я бы поставила его в пример всем кино- и театральным злодеям, которых зритель нередко романтизирует благодаря известному тезису "в плохом ищи, где он хороший". Свидригайлов у Маракулина хороший НИГДЕ. Алексей Петрухин и Марат Абдрахимов олицетворяют народ: воинственные, суровые, бесшабашные и очень обиженные на жизнь мужики, хоть и куролесят через всякий край, но ведают, что творят, и что творимое - не похвально. Интересно, что Мужик-Красная-Рубаха берётся за топор ухватисто, с крестьянской сноровкой, а вот Раскольников впервые знакомится с, так сказать, "физическим трудом" по ходу своего "эксперимента" (калаш отметаю как часть бреда). Для Родиона это игрушка, опасная, почти живая, а для "Рубахи" - полезная утварь, с помощью которой не теории строить, а преграды на пути к цели ломать сподручно. Порфирий Максима Заусалина во главу угла ставит, вопреки своим разглагольствованиям о смысле жизни и тщете всего сущего, результат. Конкретно - результат расследования порученного ему уголовного дела. Вплоть до того, что работает на него превентивно, служа первым триггером для вступления Раскольникова на кривую дорожку преступления. Сегодня больше всего меня впечатлила сцена допроса/романса. Порфирий откровенно кривляется, глумится над идеями "свидетеля" (поспешное заявление Родиона, что он не слышал ничего в переходе, потому что "был далеко", уже сделало этот разговор формальностью - время убийства никто Раскольникову не сообщал, так что ему бы сначала спросить - а когда это случилось-то?). Он даже даёт подозреваемому возможность праздно шататься по кабинету, когда хозяин "поглощён" музыкою - вот я уверена, что там везде камеры понатыканы, так что кража листа из дела стала бы окончательным приговором нерадивому убийце. А когда у юноши случается приступ - коршуном кидается Порфирий Петрович на конвульсирующее тело, но не затем, чтобы помочь, а лишь чтобы схватить покрепче и терзать в уверенности, что признание готово сорваться с уст больного. В какое бешенство его привело появление мужика с самооговором! Действительно было страшно, хоть пистолет уже лежал разряженным в ящике стола... Жаль, что либретто - по пути от рукописи к постановке - покинули и Пульхерия Александровна, и Дуняша, и сестра процентщицы Лизавета, и особенно Катерина Ивановна Мармеладова (хотя она женщина сильная - сумела остаться хотя бы упоминанием в плаче мужа). Меньше бы времени осталось на бузу в баре да пляски путанок - больше бы на Достоевского. Роман Графов в роли Разумихина, будь она ближе к первоисточнику, показал бы, не сомневаюсь, много интересного. Но "не сольются никогда" две версии этого проекта, и лишь в воображении я буду дополнять "ПиН" сценами из "Раскольникова"... Картина, однако, удалась.
miliuna: Мой отзыв о ПиН 30.06.19. Я какое-то бесконечное время хотела дойти до ПиН, более того, уж несколько лет как роман Достоевского лежит у меня рядом с кроватью, ожидая, что его перечитают. Но то лень, то блок приходится на неудобные даты… В общем, не складывалось. Теперь же решилась. Более того, даже наполовину перечитала книгу, но в достаточной мере, чтобы ориентироваться в происходящем (со школы-то все забыла). Я очень хотела, чтобы в роли Раскольникова в первый мой поход на ПиН был Стас Беляев. Все просто: еще когда в школе я читала эту книгу, то представляла именно его. Его актерский нерв должен был идеально резонировать с этой ролью. Но уже сейчас, ближе к делу, я стала сомневаться: может, все-таки Александр Казьмин?.. Он лучше подходит под описание великого автора. Но – нет. Свое давнишнее желание я не предала. И не ошиблась! Ох, не ошиблась! Но об этом ниже. Теперь же состав: Станислав Беляев (Раскольников), Галина Безрук (Соня), Александр Маракулин (Свидригайлов), Ефим Шифрин (Порфирий), Анна Гученкова (мать Раскольникова), Антон Деров (Мармеладов), Андрей Гусев (Шарманщик), Антон Аносов (старуха-процентщица), Марат Абдрахимов (уличный музыкант), Алексей Петрухин (мужик в красной рубахе). В общем-то, роман Достоевского можно было не читать. Это стало ясно даже не с первой сцены, а с самой последовательности номеров. Рок-опера ПиН – это размышления, вдохновленные великим произведением отечественного классика, имеющие очень отдаленное к нему отношение. Я спокойно отношусь к такому подходу, поэтому просто абстрагировалась и наблюдала. Начнем с того, что же за время. Поначалу я думала, что это просто безвременье, что Кончаловский перенес героев в какой-то застывший момент, где есть элементы современного, советского, имперского – всего. Где самого времени нет, ибо история, рассказываемая на сцене – вечная. Но нет. Это всего лишь девяностые. Время абсолютной свободы, в представлении режиссера – время беззакония и анархии. Время, когда сталкиваются эпохи. Такой момент, когда страна стоит на распутье, и это время явно выбрано им, потому что входит в резонанс с состоянием главных героев. Это очень чувствуется. Мы видим дно этой жизни, и вот на этом самом дне мы сталкиваемся с Раскольниковым. Мы знаем, кто это, но на сцене его фамилия не звучит совсем до последней сцены – он безымянен. Вопреки Достоевскому он вовсе не в лохмотьях. И он кажется…довольно спокойным на людях. Более всего Раскольников с его манифестом, с его призывом, раздаваемыми листовками напоминает, о ужас, Брейвика – террориста-одиночку, от которого тоже никто не ожидал. Раскольников таким одиноким революционером и остается. Во-первых, его не слышат или вовсе перевирают его мысли (вспомним сцену с Порфирием), что весьма актуально сегодня для многих иначе, нежели большинство, мыслящих людей, во-вторых, не ценят добра, если он пытается его делать (Соня). Герой здесь будто не на своем месте: он на дне, в толпе, которая реально просто толпа, и даже иронично звучит что-то вроде: «Мы народ российский», это даже улыбку вызывает, ибо эффект устрашающий. Даже сцена с ОМОНом, когда герой вроде бы вдохновенно с восставшей толпой, но в следующий миг они все куда-то пропадают, и он опять один – одинокий революционер. Наверное, повторяющийся сон про лошадь нужен как элемент подкрадывающегося и мучающего героя безумия. Но на деле сцена аж три раза кажется лишней. Она несла миллион смыслов в романе самом, но здесь она той роли не играет, кроме банального мучения для героя, из-за чего Родион измучен, в отчаянии, и этот эмоциональный выплеск, в момент которого мы встречаем героя, вызван всего лишь сном. Но я не думаю, что у Раскольникова Стаса Беляева сон является причиной убийства. Не думаю, что и манифест. Скорее, среда и окружающее героя непонимание, гнетущее одиночество. Да, именно это и подталкивает. Вторая часть – изображение героя на грани. Я весь день думала, что же заложил Кончаловский, но все же пришла к выводу, что не столько безумие накрывает этого Раскольникова, сколько ужасающий страх. Муки совести? Нет, вполне их нет. Но – страх. Тайна на душе. Здесь нет рассуждений, имел он право на убийство или нет. Их почти и в первом акте нет. есть просто страх открыться, гнетущая тайна, и томительная тяга к Соне. Не потому что она какая-то светлая душа, в этом спектакле совсем нет. Но потому что тоже измученная. В конечном счете, в той версии Раскольникова, в том спектакле, что я увидела, я поняла такую мысль: толпа поглощает отличающихся, не знает, не слышит, не хочет знать. Идеи и объяснения тонут в ее гуле. Толпа может подтолкнуть к чему-то страшному, а преступление – увы – может быть попыткой высказывания. Но только у отличающихся есть шанс на спасение, и тогда они достигнут свободы, несмотря на все возможные оковы. В какой-то мере это – вознесение инакомыслящих, хотя я не уверена, что Кончаловский заложил такой смысл. Но вот какой смысл он точно заложил, и что пришлось мне сильно не по душе – так это церковные мотивы. Не мотивы веры, но церкви как структуры, как конструкции, чего у Достоевского я не помню! Может, поэтому 90-е – время перехода от атеистического советского строя к нынешнему, где церковь процветает? Что мы видим? Мы видим не веру саму, мы видим атрибуты веры: Библию, священника. К радости моей, вот эти моменты с церковью Стас играет довольно равнодушно: надо, ну ок, но акценты не ставит. Куда интереснее слышать, как Раскольников перебирает книги в поисках Библии: Маркс, Энгельс, Ленин, Сталин, Майн Кампф… Что, реально у Кончаловского так? Смысл в этом перечислении Раскольниковым в одном ряду только глухой и слепой не поймет, и скандала не было?.. Интересно. Еще один момент с церковью, который выглядит несколько наигранным – когда люди из толпы отказываются от убийства. Слишком уж нравоучительно. И уж совсем лишнее – это третий сон, когда вместо маленького Роди возникает священник. То есть идет прямая ассоциация героя в детстве и священнослужителя. Вообще такие откровенно церковные (не религиозные, именно церковные) идеи – это устарело лет на …дцать. Еще раз повторюсь, актерам явно не слишком интересно это играть, акценты не ставят, поэтому можно даже проехать мимо. Соню в этой постановке как образ я не поняла. Она агрессивная, как дикий зверек, пусть и ранимая, но это вовсе не «вечная Соня», это представитель дна своего времени. Она нужна лишь затем, чтобы притягивать Раскольникова. Хотя мне понравился момент в номере «Воровка», когда героиня фактически стоит у позорного столба в прямом смысле слова. А вот Свидригайлов показался интереснее как образ и как оформление. Во-первых, его представили, как олигарха в том самом малиновом (ладно, здесь не очень малиновом) пиджаке. Затем, когда он уводит Соню, он уже в пальто почти как у Раскольникова, что показывает пугающее сходство. Конечно, это не второе «я», но привлекающий внимание персонаж, с одной стороны, реализующий какие-то чисто человеческие желания, воплощающий грехи и пороки, а с другой – наглядно демонстрирующий последствия. Наверное, он показывает Родиону возможный поворот сюжета, возможную для него самого вторую жизнь, но и возможный ее финал. Оформление мне, скорее, понравилось. Мрачная атмосфера, дно, но главное, все выглядит не дешево. Выглядит достойно. И подземный переход (оформленный, правда, скорее в стиле московского метро), и каморка Родиона с советскими плакатами на стенах (революция, эх), да и много чего еще. Костюм самого героя лаконичен, а этот как бы шарф добавляет ему обаяния. Образ – взъерошенные волосы – говорит о творческой натуре. В целом же, есть ощущение многослойности, что смыслов реально много, некоторые получились сами собою, от актерской подачи, некоторые интересны, другие – откровенно не вдохновляют. Но! ПиН заставил думать о нем! Я такое люблю. Когда не посмотрела и забыла, а обдумала, проанализировала. Вернемся же к актерам. Начну со Станислава Беляева – Раскольникова. Ох, это нечто! Это просто космос, такой уровень. Моя первая мысль во время спектакля: Стас играет потрясающе, сильно, крышесносно, полностью перевоплощаясь в образ, сливаясь с ним. Конечно, я знала, что он сильный актер, но он просто себя превосходит. Он так легко переходит из состояния героя к состоянию, играет несколько слоев его эмоций, когда тот внешне спокоен, но внутри все бурлит. А глаза! Какие живые глаза, сколько всего в них написано! Сколько страсти в игре! Он играет отчаяние, испуг, странное возбуждение, потом спокойствие, и любви, пусть чуть болезненной, но есть место в этом образе. Раскольников у Стаса – достаточно решительный персонаж, убежденный, пусть и мечущийся. Он совершает ошибку? Не факт, мне кажется, он к такому выводу не приходит, скорее, он приходит к необходимости расплаты за совершенный шаг, дабы не жить в страхе. Да, ключевое – он решается. Он из тех, кто творит историю, это очевидно. Над творящимся хаосом он все-таки возвышается, а не становится его частью. В безумие он не переходит, нет, пусть страх часто затмевает глаза. Иногда он просто страшен. В момент, когда он наблюдает за Свидригайловым, уводящим Соню, реально кажется, что с Свидригайловым девушке безопаснее, чем с Раскольниковым – насколько в тот момент страшно он выглядит. Его герой не ошибающийся, его герой – выбравший не тот путь, чтобы изменить мир. Но сколько красок в образе – не передать, это просто надо видеть. Тот случай, когда восприятие спектакля завязано на актера: Раскольникова много, он в центре, и от подачи, от игры актера зависит все. Стас реально тащит, придает кучу интересных смыслов происходящему. Он очень сильно играет. Драматически великолепно. При этом он не тянет одеяло на себя, прекрасно взаимодействуя с партнерами по сцене. Роль замечательно подошла актеру. Хотя скажу так: на мой взгляд, роль в мюзикле совсем не прописана, глубины в ней нет, и все, что я увидела, я поняла благодаря исполнению. Образ создает актер. Актер формирует мысли и идеи. Заменить – и будет иначе. Стас выжимает из героя все, показывает его максимально «выпукло». Я была тысячу раз права, что выбрала именно Беляева как Ракольникова для первого похода на ПиН. Галина Безрук – Соня. Тут мне судить сложнее, так как образ Сони прописан в спектакле отвратительно. Образа тут вообще нет. Но Галина играет реально хорошо. Ее Соня – такой загнанный зверек, который щетинится от прикосновения. Она не открыта добрым чувствам, она существует на грани, но тепло человеческое ей тоже нужно. Когда она призывает Родиона признаться, в ней прорывается ее личность, загнанная в обычной жизни куда-то далеко. То есть душа она не умершая. Александр Маракулин – Свидригайлов – великолепный, невероятный, играющий такую обаятельную гадость. Ах, как он в этом ироничном образе хорош! Прекрасно двигается, кстати. А как голос легко льется! Он даже в почти неприличных движениях умудряется быть не пошлым. Он во всем несерьезен, даже если говорит о серьезных вещах. А еще образ у АМ получается цельным, понятным, несмотря на эпизодичность появления, как только удается? АМ здесь реально воплощение порока, почти и не человек даже, а мифический персонаж с карикатурными элементами: малиновый пиджак, цветы, золотой пистолет. Хорош… Все ведь сыграть может. А какие рожицы корчит! Удовольствие одно его видеть. И эта легкость, непринужденность Свидригайлова резко контрастирует с напряженностью Раскольникова. Ефим Шифрин – Порфирий. Я грустно вздохнула, что он в составе, не люблю уже давно, но, в общем-то, зря. Поет он сильно так себе, но с ролью драматически справляется. Многого тут не скажешь, он все больше запугивает Раскольникова своими намеками или спокойствием, я бы даже не сказала, что у Шифрина получается сыграть в кошки-мышки с героем, ибо у Беляева Раскольникова доводит сам Раскольников. Но спокойствие, взгляд, что видит насквозь – это у Шифрина получается. Я вообще не жалею потраченного времени. Повторюсь: спектакль заставил задуматься. И ОЧЕНЬ сильная игра Стаса Беляева – это стоит увидеть! Я хочу увидеть еще Казьмина, уверена, это будет другой спектакль с другими смыслами: здесь все завязано на Раскольникова, и от подачи образа зависит все. Спорная постановка, конечно, но не плохая, уходить после первого акта не хочется. Банально интересно.
Villina: miliuna пишет: Мы знаем, кто это, но на сцене его фамилия не звучит совсем до последней сцены – он безымянен. То есть как? Прямо на вечеринке Порфирий его опознал и назвал по ФИО. miliuna пишет: не ценят добра, если он пытается его делать (Соня) Соня его впервые чётко видит в баре, где он поит ее алкаша-отца. Какое же это добро? miliuna пишет: иронично звучит что-то вроде: «Мы народ российский» "Вот вам русская ночь". Мне эта вставка лично омерзительна. miliuna пишет: сцена с ОМОНом, когда герой вроде бы вдохновенно с восставшей толпой Беляев с толпой, бьющей витрины, так играет? Просто, например, Котельников им пытается сначала мешать, потом они его бьют и топчут, а когда появляется ОМОН, он колотит в пустой жбан из-под воды, типа захваченный общим безумием. Единения не наблюдала. miliuna пишет: Маркс, Энгельс, Ленин, Сталин, Майн Кампф… Что, реально у Кончаловского так? Смысл в этом перечислении Раскольниковым в одном ряду только глухой и слепой не поймет, и скандала не было? Ну, в реальные 90-ые, когда это всё сочинилось, может и звучало скандально. Сейчас это общее место, и уже все определились - согласиться или отмести такие параллели. Так что публика в этом месте, по моим наблюдениям, просто хихикает, как в нескольких других, где вставлена очередная шуточка ради шуточки (как с бомжом в баке, на которого падает топор, или частушки инвалида, от которых в плане трэшовости только мегаталант Абдрахимова спасает). А роман стоит прочитать. Достоевский заслуживает нашего собственного прочтения, вне претенциозных интерпретаций.
miliuna: Villina пишет: То есть как? Прямо на вечеринке Порфирий его опознал и назвал по ФИО. Ну, значит, я этот момент упустила. Но подумалось, что он реально безымянен. Villina пишет: Беляев с толпой, бьющей витрины, так играет? Просто, например, Котельников им пытается сначала мешать, потом они его бьют и топчут, а когда появляется ОМОН, он колотит в пустой жбан из-под воды, типа захваченный общим безумием. Единения не наблюдала. Я так увидела. Про "помешать" не увидела совсем. Мне кажется, мешать он не пытался никак. Единение там "как бы". Как я писала - все равно одинокий революционер. Villina пишет: Ну, в реальные 90-ые, когда это всё сочинилось, может и звучало скандально. Сейчас это общее место, и уже все определились - согласиться или отмести такие параллели. Ага, если эта тема где-то поднимается, сразу такие баталии. Это из вечно актуального, увы. Меня момент зацепил. Но вопрос опять же: это от Кончаловского идет - такое перечисление? Меня очень удивило, ибо не скрепоносно )) Villina пишет: А роман стоит прочитать. Достоевский заслуживает нашего собственного прочтения, вне претенциозных интерпретаций. Ну, Вы загнули. Любой окончивший школу человек его читал, и я тоже. Лет 14-15 назад. Конечно, я его вообще не помнила, поэтому перечитываю (вот прямо сейчас). Очевидно, что какие-то эпизоды вдохновлены Достоевским, но, в целом, мюзикл очень "по мотивом". Совершенно самостоятельное произведение. Идеи и мысли из романа на сцену не перенесены, перенесено что-то свое - так думаю. Villina А Вы разве не видели Беляева в этой роли? Я думала, видели всех. Вообще считаю, что спектакль построен на Раскольникове, поэтому критично важно, кто его играет, в понимании этой постановки. А так пока думаю, что стоит еще увидеть Казьмина. Смотреть на Котельникова не тянет: он не очень впечатлил в "Все о Золушке", я аж исстрадалась, что на того же Беляева не попала, поэтому не хочу.
Villina: miliuna пишет: Но вопрос опять же: это от Кончаловского идет - такое перечисление? Меня очень удивило, ибо не скрепоносно Почему же. Помнится, Путин называл революцию 1917 года национальной катастрофой (неизбежной при том правлении, которое было, и тех деятелях, которые ему противостояли). Да, это по либретто так. По-моему, довольно глупо и нарочито, но подобными гэгами спектакль, к сожалению, напичкан. miliuna пишет: Любой окончивший школу человек его читал Ну как мы его в школе-то читаем... по большей части из-под палки, ну и в том возрасте, когда понять ни опыта, ни ума не хватает. miliuna пишет: Идеи и мысли из романа на сцену не перенесены Согласна. miliuna пишет: спектакль построен на Раскольникове, поэтому критично важно, кто его играет Да вот не знаю даже. Видела-то я всех. И каждый вносит своё, но сравнивать не возьмусь - смотрю редко и потому, что интересуюсь каким-то нибудь частным вводом. А. Вальца на роль Мармеладова, например. Если Свидригайлова еще раз сыграет Абдрахимов, насчет остальных привередничать вообще не буду. К. Соколов вот совпал наконец в Петрухиным - побежала. Насчёт Котельникова - а вы когда его видели в роли принца? Он за этот сезон так "скакнул" в мастерстве и глубине - во всех ролях - что мы тут сами диву даёмся и очень рады. продолжение темы
полная версия страницы