Форум » Мюзиклы в России » Боссы жанра говорят: » Ответить
Боссы жанра говорят:
Villina: Задаем вопросы Тартаковскому, Богачеву и др. [quote]Круглый стол представителей шоу-бизнеса 15 ноября 2011 г. 15 ноября в 11.00 Тема: "Какое будущее у мюзикла в России" Участвуют: - Владимир Тартаковский, директор Театра Оперетты, продюсер постановки оригинального российского мюзикла "Монте-Кристо" по А. Дюма. - Дмитрий Богачев, генеральный директор Stage Entertainment, продюсер российских постановок мюзиклов Cats, Mamma Mia!, "Красавица и чудовище", Zorro, Holiday on Ice, "Щелкунчик", "Звуки музыки" - Александр Попов, генеральный директор Театра мюзикла - Давид Смелянский, генеральный директор Российского государственного театрального агентства, генеральный продюсер Московского театра "Et Cetera" Обсуждаемые вопросы: - мюзиклы по-российски: импорт, бродвейская калька или возвращение к оперетте - может ли российский мюзикл быть успешным инвестиционным проектом - "лучше меньше да лучше" или "много хороших и разных" - нужно ли копировать бродвейские стандарты - российская индустрия мюзикла: достижения, проблемы, риски - какие новые проекты стоит ждать в ближайшее время В ходе круглого стола прозвучат ответы на вопросы интернет-аудитории сайта www.rbc.ru и представителей СМИ. Журналисты смогут задать вопросы спикерам как в пресс-центре РБК, так и в режиме удаленного доступа. Вопросы, поступившие на электронный адрес smi@rbc.ru, будут заданы от СМИ, которое представляет журналист. Место проведения: РосБизнесКонсалтинг (Профсоюзная, 78, м. Калужская, схема проезда) Аккредитация обязательна! По вопросам аккредитации обращайтесь: по e-mail: smi@rbc.ru по телефону +7 (495) 363-0392, 363-1111 доб. 1595, 1509 [/quote]
Listik: - мюзиклы по-российски: импорт, бродвейская калька или возвращение к оперетте и то, и другое, всего понемножку + самобытность - может ли российский мюзикл быть успешным инвестиционным проектом надо спросить у тех, кто семки продает - "лучше меньше да лучше" или "много хороших и разных" или кто в лес, кто по дрова - нужно ли копировать бродвейские стандарты надо спросить у тех, кто семки продает - российская индустрия мюзикла: достижения, проблемы, риски достижения: продажа семок в зрительном зале проблемы: продажа семок в зрительном зале риски: оказаться в нужном месте, в нужном сезоне, с нужной темой, с нужной постановочной бригадой, не говоря уже об исполнительском составе - какие новые проекты стоит ждать в ближайшее время продажа семок не только у Богачева, но и на других площадках однако, РБК круто сменяло формат, раз аккредитация заявлена
Villina: Listik пишет: РБК круто сменяло формат, раз аккредитация заявлена А раньше так пускали? Может, желают себя оградить от фанатов?
Listik: раньше тока ведущий и агнец перед камерой, никаких публик... (по крайней мере, скока смотрела всяких их передач, публик не было)
Villina: А, то есть напротив - демократизация...
Listik: да видать, Прохоров денег подкинул, зажили
Villina: Скорее, напротив - самореклама вынужденная мера.
Тарас: ну чо? кто...ээээээ...у нас идет?
Villina: У нас, полагаю, наверное, Дипломатка могла бы?
Villina: Аудиозапись пресс-конференции можно скачать тут.
Villina: Ведущая зажгла. Ни одной фамилии боссов выговорить как следует не смогла, их должности тоже еле осилила, а уж "Монте Карло" я запомню навсихда. Мои вопросы) Владимиру Тартаковскому: Уважаемый Владимир Исидорович! В этом сезоне "Монте Кристо" идет чуть более короткими блоками (если не ошибаюсь). Будет ли проект остановлен в будущем сезоне, или ваши слова в интервью газете "Труд" о сохранении спектакля в меньшем формате - серьезное намерение? Зрители ждут новый проект (по слухам, это "Царская охота" нашего любимого Романа Игнатьева), но и с МК расставаться совершенно невозможно. Спасибо! Дмитрию Богачеву: Уважаемый Дмитрий Альбертович! Вы присутствовали на видеопоказе к 10-летию "Норд-Оста". Известно, как был вам дорог (и остается) этот проект. Скажите, вы не задумывались о возобновлении спектакля на какой-либо площадке или прокате его гастрольной версии? Каковы перспективы такой идеи? Смогли бы именно вы заняться ее реализацией, или заботы в МДМ не позволят вам? Спасибо! Александру Попову: Уважаемый Александр (простите, не знаю отчества)! Чем обусловлен выбор постановки для дебюта вашего Театра в Москве? Не скрою, мне сюжет этой истории представляется несколько устаревшим. И нельзя ли приблизить репертуар Первого театра Мюзикла к отечественным историям и авторам? Тот же "Норд-Ост" ждет очереди на реинкарнацию. Спасибо!Фактически на всё ответили.
Cat: Villina пишет: Аудиозапись пресс-конференции можно скачать тут. А в виде текста это есть где-нибудь?
Villina: В виде сжатого отчета нашла, но вы полюбуйтесь, как интерпретированы слова Тартаковского: ...директор Театра оперетты Владимир Тартаковский собирается поставить оригинальный проект "на исконно русскую тему". "Название пока говорить не стану. Этот мюзикл хотели запустить еще предыдущим летом, но не сложилось. Работать над ним будет тот же состав профессионалов, что трудился над "Монте Кристо", - рассказал В.Тартаковский. Читать полностью: http://top.rbc.ru/society/15/11/2011/625103.shtmlНЕ СЛОЖИЛОСЬ ёпть! он сказал, что премьера отложена из-за успеха МК! А по этому отчетцу кажется, будто ТО постигла какая-то неудача. Не говоря уже о тенденциозном заголовке, пиарящем только Стейдж!
Listik: какой-то паноптикум... и чего трепаться-то? вот сидят дядьки и переливают из пустого в порожнее... МК и пользуется успехом из-за оригинального искунно русского подражания французам а МДМ на плаву исключительно из-за семок в зале
Cat: в Москве поставят мюзикл о пропавшей дочери Николая II - великой княжне Анастасии. Не исключено, что мы будем обращаться к опыту зарубежных коллег, но однозначно режиссер будет российский, иначе есть риск получить на выходе очередную американскую "Анну Каренину" или "Доктора Живаго", - отметил Д.Богачев. Если сюжет мюзикла хоть немного напоминает мультфильм "Анастасия", то это практически неизбежно, какой бы ни был режиссер. А вообще, что в этом мюзикле такого привлекательного, помимо пары запоминающихся мелодий?
Минка: Cat, я все это прослушала (в смысле, не ограничилась кратким письменным изложением)... Говорится, что сюжет из старого фильма и, соответственно, в какой-то степени и из мульта.. Я люблю мульт с детства, но я против постановки у нас... Ну исковеркана история чересчур. А у нас народ к этому относится частенько достаточно резко и негативно.
Cat: Минка пишет: Я люблю мульт с детства, но я против постановки у нас... Ну исковеркана история чересчур. Вот и мне тоже кажется, что для мультика сюжет нормальный - фантазии авторов на тему русской истории, но привязывать такую постановку к 400-летию дома Романовых, это как минимум странно...
Минка: Cat, Ну вот да! просто.. я отлично воспринимаю эту историю , стараясь максимально абстрагироваться от истории страны. То есть "в какой-то стране, какая-то принцесса, когда-то"... Идеи про главного злодея Распутина и прочее - это слишком..
Villina: Cat пишет: 400-летию дома Романовых А что, у нас новый государственный праздник? 1150-летие призвания Рюрика дайте переварить. Cat пишет: А вообще, что в этом мюзикле такого привлекательного, помимо пары запоминающихся мелодий? Мечта детства.
Cat: Villina пишет: А что, у нас новый государственный праздник? Да причем здесь - государственный/негосударственный? Просто я с трудом представляю - как можно постановку, где исторические факты так вольно интерпретируются привязывать к некой исторической дате?
ЭстонскийБлизнец: Cat +1 при том что постановка забугорная, а историческая дата российская
Villina: Да и вообще, что нам Романовы. У нашего царя другое фамилие.
ЭстонскийБлизнец: Villina пишет: У нашего царя другое фамилие. хм, ну тады и мюзикл не к 400-летию дома Романовых . А ко второму восшествию.
Villina: В продолжение темы: Богачев о бизнесе http://rg.ru/printable/2012/01/10/musical.html Спектакли, идущие в репертуаре, предполагают ежемесячную установку и последующий демонтаж декораций и оборудования, на которые редко отводится больше двух дней, а также использование штатного звука и света театра. Поэтому чаще всего просто не удается полностью реализовать свои творческие замыслы, идя на всякого рода компромиссы. Всякого-превсякого... а в МДМ сугубо свои замыслы, прям свои-пресвои... Когда один известный российский режиссер недавно обвинил в провале своего дорогостоящего фильма в США американских зрителей, которых он назвал "фермерами", это выглядело неуклюжей попыткой оправдать свои маркетинговые просчеты. Затем похожая судьба постигла этот фильм и в Европе, и в России, и аргументов для оправдания не осталось. Это про кого? Подчас из-за чрезмерного протекционизма театры-призраки занимают здания и целые комплексы, сдавая их от случая к случаю в субаренду под корпоративные мероприятия, поскольку собственный репертуар не пользуется популярностью и не приносит денег. Вот это точняк.
Listik: это камень в огород Джигарханяна...
Янетта: Villina пишет: Это про кого? про Кончаловского с щелкуном
Villina: Всё обиняками... учитесь, как задевать, не подпадая ни под одну статью УК и даже оставаясь внешне этичным... Онегин!
Rise: Это про кого? Богачев белыми нитками шьет, нельзя не догадаться о Кончаловском. Наверняка его слова об американцах пересказаны очень вольно, все-таки Кончаловский много лет отдал работе в Штатах, не станет такие глупости высказывать.
Villina: Rise пишет: слова об американцах пересказаны очень вольно А может, он это в кулуарах сказал, а ДБ разгласил таким образом?
Rise: Тем более зря...
Софико: для тех, кто в танке: А что, в МДМ действительно семечки продают перед спектами???
Villina: Софико, нет) продают минеральную воду, соки, хлопья вроде бы, МОРОЖЕНОЕ. И обертки-пакеты-стаканы от всего этого потом валяются по всему залу, не говоря уже о заляпанных креслах - мороженому свойственно таять. Торгуют этим не молча, а громко и некрасиво выкрикивая - отсюда и ассоциация с "семками калёными" на базаре.
Villina: 18 марта в 15:05 в эфир радиостанции "Культура" выйдет программа "Искусственный отбор" с участием Владимира Тартаковского и Давида Смелянского. Разговор о премьерах и судьбах жанра мюзикл. Не пропустите на 91,6 fm!
Listik: оспыдя, опять оне о судьбах
Villina: Думаю, что высказывания "отцов жанра" в будущем можно помещать здесь. http://www.aif.ru/article/print/article_id/52235 Нюанс: Д.Б.: - Я не очень понимаю, что и как происходит в Театре мюзикла, за счёт чего он существует и как устроен.
Listik: ну господи... что ж это на пятом (или каком там) десятке Д.Б. из себя все девственницу ломает, ась?
Villina: Скорее, это тот самый приём: вместо "** вашу мать" сказать "я вам в отцы гожусь", причём все понимают, что имеется в виду "** вашу мать". Кстати, по сути реплики я в целом согласна с его анализом (ц).
Метёлочка: Villina пишет: вместо "** вашу мать" сказать "я вам в отцы гожусь", причём все понимают, что имеется в виду "** вашу мать" да нет, не думаю, что подтекст исключительно ругательный. Уж скорее вот что имеется ввиду - Стейдж реальная индустрия мюзиклов. Ставит качественные проекты, которых уже много и прибыль имеет реально от продажи билетов. А вот театр мюзикла слишком темная лошадка, чтобы их вообще рассматривать как подвижников в жанре и конкурентов, ибо мероприятие это явно задумывалось не для насаждения мюзиклов в России, а для конкретной отмывки денег. Постановочка - фуфло. Билеты не продаются. А вроде как окупились уже и успех поимели. Так не бывает. Стейдж и Театр мюзикла - разные истории с разными задачами."
Villina: Метёлочка пишет: А вот театр мюзикла слишком темная лошадка, чтобы их вообще рассматривать как подвижников в жанре и конкурентов, ибо мероприятие это явно задумывалось не для насаждения мюзиклов в России, а для конкретной отмывки денег. Постановочка - фуфло. Билеты не продаются. А вроде как окупились уже и успех поимели. Так не бывает. Стейдж и Театр мюзикла - разные истории с разными задачамиНи разу не ругательный подтекст Просто форменные комплиманы Как мило:
Метёлочка: ну это же не просто банальное "сам дурак" и не проявление превосходства "я круче", а конкретный намек на то, что история темная и к искусству отношения не сильно имеющая. А это более правдивее и тем обиднее.
Villina: Кто сказал, что Богачев банален
Метёлочка: не поняла реплики. Не знаю, кто сказал.)) вроде никто.))))
Villina: Метёлочка пишет: это же не просто банальное "сам дурак"Я на это)
Метёлочка: а, ну это о выражении. Тоисть, в не гомного смысла не вложишь, а ему наверняка хотелось съязвить))
Villina: Метёлочка пишет: гомного смысла не вложишьА он сумел! Очень даже гомный смысл получился
Метёлочка:
Villina: http://izvestia.ru/news/552862 Композитор Максим Дунаевский — о том, что мешает Москве стать столицей мюзиклов В октябре на сцене московского Театра мюзикла стартует мюзикл Максима Дунаевского «Алые паруса», после чего планируется прокат спектакля в российских регионах и за границей. Сейчас — время кастинга...
Призрак: Шерлинг?Гм... а в целом по существу в статье ничего нет, в том числе и "о том, что мешает"...денег нет? государство не поддерживает? ожидали чего-то другого?
ПАПА: Про Паруса не будет отдельной темы? На сайте паруса.ру в новости от 2.07 написано, что кастинг завершен, в ближайшем обозримом огласят список.
ЭстонскийБлизнец: ПАПА пишет: в ближайшем обозримом огласят список. "мне страшно, Люмьер!"
Призрак: "погрузка угля?уборка конюшен? цементный завод?А на ликеро-водочный нет? Огласите весь список пожалуйста!"
ЭстонскийБлизнец: в ближайшем обозримом
Villina: ПАПА пишет: Про Паруса не будет отдельной темы? У нас свобода заведения тем... меня лично интерпретация, которая идет в РАМТе и которую представят в этом мюзикле - то есть Ассоль в борделе с байкерами и Грей алкаш с винными парусами - не влечёт ни разу. Если только Грея не сыграет Маракулин (внезапно).
Инна: Villina пишет: Если только Грея не сыграет Маракулин (внезапно). Да не, Грея, конечно же, сыграет вездесущий Балалаев! )))
Villina: Лонгрена сыграл бы ИБ легко и просто. А кстати, какова статистика, насколько реально появление артиста в проектах ТО, Стейджа и ТМ одновременно?
ЭстонскийБлизнец: Villina пишет: насколько реально появление артиста в проектах ТО, Стейджа и ТМ одновременно? а надо?
ПАПА: Villina пишет: У нас свобода заведения тем... Ща сделаем) Может, и сообщения следующие туда же перенести?)
Rutheniya: Villina пишет: Ассоль в борделе с байкерами и Грей алкаш с винными парусами Эээээ Это серьезно?или то был сарказм?
Villina: Какой нафинг сарказм... почитай тему Театры - РАМТ... ЭстонскийБлизнец пишет: а надо? Это я к пророчеству об участии Балалаева.
viola: Villina пишет: Ассоль в борделе с байкерами и Грей алкаш с винными парусами Ничего себе... а я хотела пойти. Теперь сходила, почитала отзывы - это же убиться веником что за хрень. А я-то думала, что мода пихать в классику бордельные темы осталась далеко в 90-х.
Villina: Ну вы посмотрите КТО у них символ, ё-моё. РАНЬШЕ НАДО БЫЛО, господа, думать... в 2003 если не ошибаюсь году. Смотрим сюда - ОБА_НА "МОСКОВСКАЯ ОПЕРЕТТА" ОТКАЗЫВАЕТСЯ ОТ ДАЛЬНЕЙШЕГО УЧАСТИЯ В "ЗОЛОТОЙ МАСКЕ" Театр оперетты счел правильным и своевременным сообщить нашим зрителям и театральной общественности о причинах, по которым наши спектакли не представлены в конкурсе "Золотая Маска -2014", и о том, почему мы приняли решение больше не участвовать в этой театральной Премии. Это решение, в первую очередь, связано с принципами формирования и работой Экспертного совета конкурсов спектаклей оперы, оперетты/мюзикла и балета "Золотой Маски". Большинство членов Экспертного совета - это специалисты по опере и балету, процент театроведов и критиков, способных профессионально оценивать спектакли оперетты и мюзикла, в нем минимален. В результате достойные постановки, идущие на сценах разных театров, зачастую не номинируются на Премию, а отобранные спектакли временами не соответствовали творческим критериям жюри "Золотой Маски", и в конкурсе спектаклей оперетты/мюзикла "Золотая Маска" не вручалась, что фактически дискредитирует наш жанр. И это при том, что задача Экспертного совета - объективно отобрать лучшие спектакли, поставленные на сценах российских музыкальных театров и отражающие тенденции и направления развития жанра оперетты и мюзикла. В этом году члены Экспертного совета, отбросив все творческие составляющие и нарушив Положение о Премии "Золотая Маска", придумали новые критерии отбора спектаклей: были исключены мюзиклы, идущие под минусовую фонограмму, и оперетты, в которых используются микрофоны. Это - абсурдное решение, идущее вразрез с сегодняшней общепринятой мировой практикой. В результате этого в конкурсную программу не были допущены спектакли нашего театра - мюзикл "Граф Орлов" и оперетта "Фея карнавала". При этом мюзикл "Русалочка", в котором игра небольшой группы музыкантов дополняется фонограммой записанного в студии оркестра, был допущен - что свидетельствует о двойных стандартах, применяемых членами Экспертного совета. Сложилось впечатление, что новые критерии отбора были придуманы для того, чтобы наши спектакли не могли составить конкуренцию отобранным номинантам "Золотой Маски". Театр "Московская оперетта" считает, что данная ситуация не соответствуют целям и задачам Российской Национальной театральной Премии "Золотая Маска", и в дальнейшем прекращает свое участие в этой Премии. "Маска - трубка - ласты". А. Маракулин 2003
Анна: Я думаю, что это крайне глупый, явно непродуманный демарш, позорящий театр. Суть "протеста" не в радении за жанр оперетты, который в МТО на протяжении уже лет двадцати целенаправленно уничтожается, а интриги и желание театра переложить свои затяжные внутренние проблемы на кого-то со стороны. А если учесть, что театр вообще не был приглашен для участия в конкурсе, публичная бравада с прекращением участия в нем выглядит уж совсем нелепо. цитата: что фактически дискредитирует наш жанр Какое лицемерие! А мне казалось, что жанр дискредитируют танцовщики балета в пачках и колготках, кочующие из спектакля в спектакль, бомж-шоу и двусмысленные шутки в некоторых постановках; а также явное пренебрежение руководства жанром оперетты в пользу мюзиклов. А оказывается, в художественных неудачах театра и его административном кризисе виноват экспертный совет "Золотой маски"! У меня просто глаза открылись на истинное положение дел!
Villina: Российская газета с цитатой и дополнением. http://www.rg.ru/2014/04/18/operetta-site.html Вообще-то всем понятно, что это просто Иван Иванович Ивана Никифоровича забодал наконец.
Анна: цитата: Оперетта, кто спорит, более других подвержена и штампам и дурному провинциализму. Отбор спектаклей в эту номинацию всегда на грани срыва. Но она, как и любая другая, требует от эксперта любви и понимания ее особенностей. Как раз этой любви и понимания, а стало быть, и профессионализма теперь почти нет ни в среде экспертов, ни в жюри. Не от экспертов нужно требовать любви и понимания, а от создателей, работающих в жанре, ставящих оперетты. А эксперт оценивает уже готовый продукт. И мне не понятно, с какой целью нужно разваливать эту номинацию, от обиды, что не номинируют?
viola: "Золотая маска" уже давно странная какая-то премия. Так что все закономерно.
Villina: Вспоминается сериал "Западное крыло": - Некрасиво устраивать званый ужин, чтобы поучать гостей. - Для того и зовем, иначе это трата еды.
Анна: viola пишет: "Золотая маска" уже давно странная какая-то премия. Так что все закономерно. А Вам не кажется более странным, что в других номинациях из года в год побеждают очень достойные постановки и талантливые артисты, и только номинация мюзикл/оперетта каждый раз вызывает споры и недоумение? Требование об исполнении музыкального спектакля под оркестр абсолютно оправданно и именно оно соответствует мировой практике. А в МТО просто экономят на оркестре.
Villina: Тут уместнее об этом разговор вести, да?
Анна: Из интервью Владимира Тартаковского: К.Ц.: - Что с гастролями сейчас у вас? В.Т.: - Мы делаем сейчас выездной вариант «Монте Кристо», с 12 по 14 июня мы соберем его, там немножечко другая концепция. Мы его, с одной стороны, облегчили, с другой, судя по тому, как идет работа, может получиться, что он даже будет более эффектный спектакль, чем стационарный. Посмотрим, это тоже такая загадка еще. Но в любом случае, он будет легче по декорациям, людей будет меньше в нем занято. Мы планируем в январе поехать в Ригу и в Таллинн, а дальше, я думаю, будем с ним гастролировать. К.Ц.: - У вас во многих спектаклях занят Игорь Балалаев. Он - приглашенная «звезда»? Он не хочет как-то привязываться к какому-то театру? В.Т.: - Почему? Он работает, он артист. Игорь Балалаев работал в Омском театре, номинировался на «Золотую маску» за спектакль «Белая акация», где играл очень удачно комическую роль. Потом появился в Москве, мы в это время выпускали «Нотр Дам де Пари» и он нам понравился. Он пел Фролло в «Нотр Дам де Пари», потом - в «Ромео и Джульетта»... Он везде проходил по кастингу. И он пел отца в «Ромео и Джульетте», тоже такая сложная и серьезная роль. После этого, когда мы проводили кастинг на «Монте Кристо», он тоже пришел на кастинг и уже мы его попробовали вообще в другом качестве: он поет Эдмона Дантеса, самого Монте Кристо. После этого он прошел кастинг и мы его взяли на роль в «Графе Орлове», потом даже попробовали на самого Орлова, он блестяще играет эту роль. Это артист, известный для нашего театра. Я много раз его приглашал в наш театр, но он работает постоянно в «Театре Юного Зрителя», где сейчас играет главную роль в «Леди Макбет нашего уезда» вместе с Боярской. Он штатный артист «Театра Юного Зрителя», он не хочет оттуда уходить, потому что ему нравится работать в драме, но в силу своего голоса, возможностей и всего остального, он сегодня звезда мюзиклов. Поэтому я его пригласил в «Джейн Эйр» на главную роль, потому что он очень вдумчивый артист. К.Ц.: - 29 мая у вас будет четырехсотый спектакль «Граф Орлов». Что-то изменилось в спектакле за эти четыре сотни показов? Или вот как он вышел – так он и идет? В.Т.: - Да нет, вы что. Я вообще премьеры не люблю. Потому что на премьере совершенно другая ситуация и никогда спектакль на премьере не бывает полностью как бы сформированный. Где-то на 10, на 15 спектакле начинается формирование. Многие зрители, которые приходят на премьеру, а потом смотрят через год спектакль, говорят, что это совсем другой спектакль. В любом спектакле, знаете, это еще от артиста зависит очень. Так как их достаточно много идет, то есть, кто медленно набирает и в какой-то момент доходит до какого-то пика творческого. А есть, кто его быстрее, может быть, набрал, а потом ему хочется поэкспериментировать, поискать. Не всегда эти поиски приводят к хорошему результату, но это живой организм, это нормально. Ну, конечно, сейчас это уже другие спектакли, они сбиты, они темп и ритм набрали, они реализованы почти на 100% уже. На следующий год собираемся играть «Граф Орлов», поэтому еще 150 раз сыграем, где-то порядка этого, я думаю, еще как-то продлим его жизнь. Конечно, очень жалко, если бы у нас был какой-то филиал, то спектакли, которые уже нельзя, может быть, так часто показывать, но пять-шесть в месяц – они очень хорошо идут, собирают зрителей, мы бы показывали. Но у нас, к сожалению, это одна сцена, поэтому в каких-то вариантах мы так этот пазл собираем. К.Ц.: - Есть вопросы от наших читателей «Свободной прессы», некоторые даже, видите, осведомленные. Екатерина спрашивает: «Как идет работа над мюзиклом «Анна Каренина»?» В.Т.: - Сейчас музыка пишется, в студии записывается либретто. Ким написал, на мой взгляд, замечательное либретто. Художник создает декорации. То есть работа идет полным ходом, к октябрю следующего года мы должны его выпустить. Но это очень сложная работа, очень серьезная, потому что это третий наш большой проект. А каждый последующий должен быть лучше, чем предыдущий. Это очень сложно сделать, учитывая качество предыдущих. В следующем году мы еще выпустим классическую оперетту «Баядерка». К.Ц.: - А театральные эксперименты сегодня, осовременивания, адаптация классических текстов, это вообще как? Потому что оперетта, она же такой как бы архаичный жанр? В.Т.: <...> Вот «Орфей в аду» у нас был абсолютно экспериментальный спектакль, он был в достаточной степени осовремененный, его приняли критики, зрители. Если бы этот спектакль появился в каком-нибудь оперном театре, я думаю, это было бы событие. Но, так как у нашего театра есть определенный жанр, есть определенные рамки. Спектакль был очень хороший, интересный, авангардный. Мы его сейчас не играем по очень простой причине, там были сложные декорации, приходилось их пять-шесть часов собирать и часа четыре разбирать. При том, что у нас нет вообще никаких помещений для репетиций, кроме сцены. Отдавать четыре дня в месяц сцену, на которой нельзя работать, невозможно. Мы его приостановили, думаем сейчас сделать полегче вариант какой-то. К.Ц.: - Дмитрий Красовский написал: «Может, я и не выражу мнение большинства зрителей, но все-таки скажу. Мюзиклов сейчас очень много в Москве, а оперетты очень мало. Хотелось бы, чтобы Театр «Московская оперетта» как можно больше соответствовал своему названию». Что можно ответить Дмитрию Красовскому? Не прав он? В.Т.: - Я отвечаю за Театр оперетты. У нас есть абсолютный баланс оперетты и мюзиклов. Оперетт даже больше, чем мюзиклов: мы так планируем. При этом надо просто понимать, если мы будем играть четыре раза любой классический спектакль, то зрителей не соберем, при всей любви к оперетте, задавшему этот вопрос. Потому, что у нас один из самых больших залов в Москве. То есть мы можем только разнообразием каким-то взять. Поэтому у нас большой репертуар, много названий, мы их все укладываем в месяц и замечательно играем. Читайте далее: http://svpressa.ru/online/article/122413/
miliuna: Очень интересное интервью с Богачевым! http://moslenta.ru/article/2015/05/17/musicals/?f Я реально зауважала его после этого интервью. Чувствуется, что человек разбирается в том, что делает. Есть очень интересные мысли. Я могу предположить, что руководителям театров, о которых вы говорите, проще предрекать апокалипсис, чтобы всех напугать и выбить финансирование, нежели активно, засучив рукава, заняться переформатированием привычного существования. Мне повезло: как часть большой международной компании я могу реализовывать свои идеи и при этом пользоваться опытом, накопленным за десятилетия в разных странах мира. Кстати, особенно интересно, что ценит и пользуется опытом западных профессионалов, а не гордо игнорирует, говоря про русский особый путь. Вообще чувствуется недоумение у него - человека, которому легко ничего не дается, и да, он сам сделал Стейдж в России столь успешным, по поводу того, как некоторые даже пальцем пошевелить не могут - не хотят. Учиться и перенимать опыт тех, кто достиг выдающегося уровня, просто необходимо. Сейчас постоянно звучат заявления о некоем особом русском пути в развитии экономики, в политическом устройстве, а искусство просто стало полигоном для отработки этой установки. Мои коллеги по музыкальному театру, видимо, решили быть в тренде и придумали по такому случаю термин «русский мюзикл» — для постановок, которые по своему уровню и качеству не соотносятся с бродвейскими. Такое вот импортозамещение: русский мюзикл, белорусская моцарелла. Зачем-то устанавливают свои каноны взамен давно сложившихся. И это при том что страна наша в новых условиях живет всего-навсего каких-то двадцать лет. И нет бы поучиться у тех, кто методом проб и ошибок давно достиг внушительных результатов! К примеру, в новом театре «Русская песня» почему-то спроектировали меньше тысячи мест, при том что зал можно было сделать значительно больше. Это вместимость, которую экономически оправдать можно с большим трудом. Я пытался смоделировать в этом зале возможность моих постановок — не получилось. Понятно, что если театр дотационный, то задачи экономики не являются первоочередными. Тысяча мест, пятьсот или триста — это нормально. Но если вы задумываетесь об экономике в условиях самоокупаемости, полностью покрывая расходы на аренду государственного здания, коммунальные платежи, зарплаты персоналу, амортизацию расходов на постановку и расходы проката, то сделать это в зале на тысячу мест крайне непросто. Экономика в таких небольших помещениях получается очень кривая. Почему все театральные архитекторы столицы проектируют театры с белыми или светло-красными стенами? Это могут делать только люди, которые ничего в театре не понимают. Стены и потолок должны быть темными либо черными, потому что, во-первых, все внимание зрителей должно быть сосредоточено на сцене, а во-вторых, у постановщиков должна быть возможность полного затемнения, иначе вы лишаетесь большого арсенала театральных средств, для которых нужна темнота.
Призрак: ну, так он не первый год всем этим занимается, не стесняется учиться у западных классиков жанра. Жалко только, что тяга к прибыли иногда выносит логику, потому что при всех зрелищностях постановок и качестве мирового уровня- коробейники и жрачка в зале-это перебор.
marusya: Давно разбирается, умный мужик. Только я всегда в недоумении, почему постановки стейджа не трогают....нефанатеется как-то(( только первый вариант Mamma mia зацепил.
marusya: Призрак пишет: коробейники и жрачка в зале-это перебор. Так это....экономика же))
Призрак: marusya пишет: В идеале должно соединить наши культурные так сказать традиции с западным профессионализмом, а не попкорн в зал вносить. marusya пишет: я всегда в недоумении, почему постановки стейджа не трогают может потому, что слишком уж зрелишные и профессиональные? Напрягают все эти перечисления сколько тонн грима да сколько кого задействовано, да по скольку народу на кастинг пришло, да по скальку часов репетируют. И автоматизм, до которого дресируют западные постановщики, чтоб в каждой стране все было одинаково-тоже напрягает. Это тоже западная традиция промоушна, цифрами зрителя за кошелек цеплять. А нам надо другое-шоб за душу цепануло, тогда мы кошелек сами отдадим. Наши тоже стали эту нехорошую традицию перенимать-сколько экран стоил, да сколько сваровски на платья понашили. Имхо, если это и надо рассказывать, то гораздо после премьеры, а то выходит, что кроме потраченного бабла вроде как зрителя и удивить нечем зачастую...
marusya: Но говорят у стейджа дикие аншлаги.... Значит мало кому эта душевность нужна ((
Нюта: А меня Стейдж трогает. Так, как тронули простейшие "Звуки музыки", меня не тронул ни один мюзикл конкурентов. Mamma Mia, Призрак Оперы тоже не оставили равнодушной.
Audrey: Может, Богачев и профи весь из себя, но в зале у них скучно почти всегда. За редким исключением.
Straga: У Стейджа все слишком уж вылизано. Красиво, профессионально, а душа не сворачивается и не разворачивается, пока наблюдаешь за действием. Не скучно. Но оставляет равнодушным. Из всех мюзиклов Стейджа я дважды ходил только на Чикаго, все остальное вообще мимо
vovse_ne: А я на "Чикаго" чуть в землю не закопалась от скуки... Вот "Зорро" в правильном составе - другое дело. А так - да, мне не близки "мюзикловые машины".
Villina: А для меня Кошки и Стулья форева...
miliuna: Вчера на радио "Говорит Москва" было интервью с Дмитрием Богачевым. Расшифровка: http://govoritmoskva.ru/interviews/751/ Думаю, в дальнейшем выложат аудио. Из интересного: рассказал, почему в России так и не состоялась премьера "Анастасии", про технику жанра "мюзикл" в целом, про "Поющие под дождем". Сказал, что будет там Анастасия Стоцкая и Борис Щербаков. Еще рассказал про Норд-Ост, и как он переживал ту трагедию. Оказывается, у Дмитрия там погибла мама, я не знала. Как-то достаточно откровенно рассказывал об этом, но затем попросил сменить тему, что ведущие, конечно, быстро сделали. Интересное интервью.
Johnnie_Walker: Потом был «Звуки музыки» с фламенко, с авантюрными приключениями )))
Villina: С "Зорро" перепутали?
Villina: Михаил Швыдкой о свободе творчества. http://m.rg.ru/2015/10/07/shvydkoy.html Потребности текущего момента 06.10.2015, 19:40 Текст: Михаил Швыдкой (доктор искусствоведения) В конце прошлой недели узнал, что Театр-студия под руководством Сергея Женовача с начала следующего года остается без поддержки. Замечательный меценат, имя которого меня никто не уполномочивал произносить, содержал этот театр более десяти лет, построил для него прекрасное современное здание на улице Станиславского, приветствовал все творческие инициативы режиссуры и актеров. Но в нынешнем году он решил, что не сможет более помогать театру. Никто не в праве бросить в него камень - он сделал больше, чем мог. Долгосрочное меценатство, как правило, под силу лишь крупным корпорациям, да и охоту к нему имеют далеко не все. Его можно лишь поблагодарить за то, что он помог родиться одному из лучших театров сегодняшней Москвы, который в нынешней борьбе за эффективный менеджмент не утратил понимания высокой миссии отечественного сценического искусства. Сергей Женовач в своих спектаклях неизменно утверждает "живую жизнь" русского психологического реализма, который в состоянии поразить погружением в мистериальные тайны человеческого бытия, выразить вечное и сиюминутное в стесненном пространстве театральных подмостков. Актуальность его спектаклей не демонстративна, но необычайно убедительна, - современная художественная рефлексия преображает, но не искажает классические тексты. За годы своей педагогической практики С. Женовач сумел воспитать не одно поколение замечательных артистов - в его театре на улице Станиславского работают те, кто сохранил верность не только своему мастеру, но и тем художественным принципам, которые он исповедует. Словом, я бы с большим удовольствием, вспомнив о своей прежней профессии театрального критика, посвятил эти заметки анализу спектаклей С. Женовача и его учеников. Но на повестке дня - совсем другие заботы, другие потребности текущего момента. Как сказала одна из героинь А.П. Чехова, "груба жизнь". Так что, прежде чем заниматься художественными изысканиями, необходимо заняться поиском финансовых ресурсов для того, чтобы эти изыскания не прервались в одночасье. Как бюрократ с некоторым опытом знаю, что даже в эпоху тучных бюджетных лет открытие нового бюджетного учреждения может быть приравнено к одному из подвигов Геракла. А в периоды экономических спадов само обращение по этому поводу в инстанции выглядит безумнее, чем записки сумасшедшего. Долгосрочное меценатство, как правило, под силу лишь крупным корпорациям, да, и охоту к нему имеют далеко не все Исключением были только девяностые годы прошлого столетия, когда Российское государство делало свои первые шаги. В период совершенного безденежья, создавались десятки, сотни, новых учреждений культуры - и на федеральном, и на региональном, и на муниципальном уровнях. Открывались новые театры, издательства, продюсерские компании, возникали симфонические и камерные оркестры, вновь рожденные краеведческие музеи становились предметом гордости многочисленных малых городов и даже сел. Энтузиазм пробудившихся масс на какое-то историческое мгновение оказался могущественнее бюрократических уз, - но, в конце концов, стало ясно, что любой творческий порыв требует финансового обеспечения и крыши над головой. Радость творчества - великий соблазн. Но никто не мог и представить себе, что капитализм - на любых стадиях развития, в многоличии своих проявлений - не оставляет места деловому прекраснодушию. Уже к середине 90-х годов не только мне стало ясно, что будет в высшей степени трудно сохранить остров распределительного социализма в бюджетной сфере в целом и в ее отдельных составляющих в частности, когда вокруг бушует причудливый российский капитализм. Иллюзии конца 80-х, когда казалось, что свобода - это рай, оказались слишком наивными. Понятно, свобода - это не ад (тут можно поспорить и с отечественными и зарубежными философами). Но свобода - всегда трагедия. Правда, дело вовсе не в том, что она, как правило, не подкреплена денежными потоками. Для людей культуры и искусства - нет исключений. Было бы совсем несправедливо говорить о том, что государство отвернулось от деятелей духовной сферы. Когда не было живых денег, давали хозяйственные свободы, недвижимость, даже некоторые льготы. Когда появились деньги, это уже в начале 2000-х, то поддержка деятелей культуры начала приобретать вполне цивилизованные черты. Гранты, субсидии, финансирование уникальных проектов (достаточно вспомнить строительство нового здания Мариинского театра и реставрацию исторической сцены Большого), активное участие в мировой художественной жизни и многое другое не позволяет говорить о равнодушии властей к потребностям профессионального сообщества. Свобода - это не ад. Но свобода - всегда трагедия Но я до сих пор корю себя, что мы не провели в пору относительного финансового благополучия тех управленческих реформ, которые создали бы более гибкую систему поддержки нового искусства, нарождающихся коллективов и отдельных художников, создающих новаторские проекты. Мы были обеспокоены социальными последствиями возможных преобразований - ведь нужно было бы запустить и механизмы, которые помогали бы расставаться с тем, что перестало творчески существовать, омертвело. А за этими простыми словами - судьбы сотен, а то и тысяч людей. Как объяснить юному существу, рвущемуся в театральный или киноинститут, что он на всю жизнь вступает в зону риска, где его успех или неуспех, равно как и материальное благополучие зависит вовсе не от государства. И моя вина есть в том, что Театру-студии Сергея Женовача сегодня будет непросто заниматься искусством, - даже в окружении многочисленных поклонников этого театра, которые, конечно, постараются рублем поддержать своих любимых артистов и их режиссера-учителя. А потому - придется искать новых меценатов. Было бы справедливо, чтобы государство оказалось хотя бы одним из них. "Российская газета" - Федеральный выпуск №6796 (225) от 7 октября 2015 г.
Listik: таааааак... (в интонации и отношение в Швыдкому, типа покаянному, и ваще, и к ситуации в целом и ваще) продолжаем наслаждаться "божьей росой"...
Villina: Женовач наше всё... точнее, Вертков - всё моё... жалко...
Villina: Дядьку не знаю, но вроде сечет фишку, поэтому поместила сюда. http://ugranow.ru/2015/10/15/сергей-рогожин-конкурсы-фестивали/ ...Большая индустрия певцов не очень востребована. Многие мои знакомые проходили через «Голос»: Вадик Азарх, Артур Васильев, Саша Бон. Проект прошел, и эти люди отправляются в невостребованный отстойник молодых неликвидов. Я это называю «молодой артист, заканчивающий подавать надежды». Они никого не интересуют, хотя на проекте им улыбаются, что-то обещают… Все делается не ради артиста, и не ради зрителя. Просто под это хорошо дают деньги рекламодатели. Не надо обольщаться, ни об искусстве, ни о качестве, ни о дальнейшей судьбе артиста не думает никто. Только коммерция...
vovse_ne: Это ж Сергей Рогожин, человек и кудряшка. Ныне - лысенький брутал. Постсоветские любители дыц-дыца могут часами служать рогожинские "Ревность" ("Я тебя ненавижу, я смешон, я живу, словно вижу чёрный сон...") и "Мою Батерфляй" ("Прощай, моё лето, прости и прощай, прощай, моя радость, моя Баттерфляй"...), но в моих кругах этого дядьку уважают за причастность к группе "Аукцыон". Пусть это было давно и неправда, но два альбома с ним записали. :)
Призрак: Дядька в теме. Впрочем, в принципе, только наивные зрители, до сих пор голосующие "он-лайн" по смс за любимого исполнителя, думают, что эти "проекты" затеваются для поисков талантов. Рекламобабки, пиар стареющих типазвезд и звезд вышедших в тираж-больше ничего. Цирк со звездами, бокс со звездами, балет со звездами, каток со звездами, теперь еще дельфины со звездами запускают, как я читала(бедные дельфинчики)... и еще дебильные шоу типа "один-в-один" где непонятно кто изображает с помощью тонны грима вышедших в тираж звезд, половину из которых никто и не помнит. Я не представляю, кто вообще смотрит весь этот бред...но ведь смотрят же...
Villina: Можно считать критиков-активистов боссами жанра? http://oteatre.info/otkrytoe-pismo-teatralnyh-kritikov-ekaterinburga-kazani-krasnodara-krasnoyarska-moskvy-novosibirska-permi-samary-sankt-peterburga-ulan-ude-habarovska-i-chelyabinska-predsedatelyu-soyuza-teatralnyh-dey/ про ЗМ.
Listik: Боссы и "Боссы". Люди сопротивляются, уважаю
Villina: Listik пишет: Люди сопротивляются, уважаю Получается, Тартаковский был прав, объявляя ЗМ бойкот)
Анна: Villina пишет: Получается, Тартаковский был прав, объявляя ЗМ бойкот) Я так поняла, что Тартаковский как раз выступал против тех членов экспертного совета и критиков, которые сейчас подписали письмо. В настоящий момент сформирован новый экспертный совет фестиваля, по-моему, суть недовольства подписантов сводится к тому, что их отстранили от "дела". Я думаю, что сообщество критиков и театральных деятелей давно превратилось в закрытую, погрязшую в раздорах систему. Кого не назначь в совет ЗМ, обязательно останутся те, кто «не согласен», кто посчитал себя и свое мнение ущемленным. К тому же, фестиваль – прекрасная «кормушка» как для экспертов-критиков, так и для претендентов на премии. К искусству и борьбе за его смыслы все «протесты» имеют мало отношения. Мне, честно говоря, вообще не понятно, каким образом мнение критиков и возможность участия в фестивале могут повлиять на результат творчества или пробудить вдохновение.
Listik: Вроде, у Тартаковского была другая мотивация... а чё не нам дали?! а чё нас не выдвинули?! (я типа так запомнила). Извечный вопрос: а судьи кто? Поэтому надо периодически перетряхивать эту компашку, избирать на каждый сезон новеньких (из стареньких ). Просто поводы для возмущения разные, и резонансы, соответственно. А люди искусства (как и других профессий) хотят быть в конкурсах, чтобы их оценивали, чтобы их хвалили, чтобы им давали и грамоты, и призы, и медальки, и ордена. Но хотят по-своему. Ну и на здоровье!
Анна: Из интереса посмотрела список экспертов фестиваля 2016, не увидела никого, кто был бы непричастен к театральной среде, или кто был бы чиновником: http://www.goldenmask.ru/fest.php?year=22&area=170. Не совсем понятно, кто именно из представителей критиков, вошедших в экспертный совет, не устраивает подписантов? К слову, Капитолина Кокшенева, на высказывания которой сослались протестующие, как я поняла, не входит в экспертный совет 2016, и не входила ни в один предыдущий совет. Протестующие говорят, что они против новых правил отбора… а не правильнее ли было дождаться результатов работы нового совета, и опротестовывать именно эти результаты? Для справки, мнение Калягина: http://stdrf.ru/news/700/
Анна: Listik пишет: Поэтому надо периодически перетряхивать эту компашку, избирать на каждый сезон новеньких (из стареньких ). В том-то и вопрос, что большинство из подписавших письмо, годами бессменно входили в состав экспертного совета жюри Золотая маска, а сейчас их "потеснили". Например, очень интересно, что отказ Константина Богомолова, большинство спектаклей которого идет в МХТ им. Чехова, от участия в фестивале ЗМ странным образом совпал с неучастием впервые за несколько лет в совете Павла Руднева (одного из подписантов), помощника художественного руководителя МХТ им. А.П. Чехова. Между тем, Константин Богомолов не был обижен фестивалем, он сам и его спектакли неоднократно номинировались.
Анна: Прошу прощения, скандал из-за совета 2017: http://stdrf.ru/news/689/ Случайных людей и чиновников тоже нет.
Villina: Медальки нужны, чтобы написать в афише "лауреат" и этим привлечь публику - вот в получение их и вкладываются, как в бизнес-проект, и желают иметь гарантии. Выбор у публики (столичной, денежной) так велик, что затащить ее именно к себе становится отдельной задачей, и отнюдь не творческой. Поэтому и ставят на роли лиц из телеящика, они как та медалька, и даже лучше. В счастливой провинции такой проблемы нет - один театр на область, чеши не перечеши.
Анна: Отлично! Ответ не заставил себя ждать! ПИСЬМО ЧЛЕНОВ РАБОЧЕЙ ГРУППЫ ПО ВЫРАБОТКЕ ПРЕДЛОЖЕНИЙ О ПЕРСПЕКТИВАХ РАЗВИТИЯ ПРЕМИИ «ЗОЛОТАЯ МАСКА» Вчера на сайте журнала «Театрал» было размещено открытое письмо Александру Калягину, в котором театральные критики призывали Председателя СТД РФ расформировать утвержденный Секретариатом Союза Экспертный совет Премии «Золотая Маска» сезона 2015-2016 гг. Мы публикуем ответ членов Рабочей группы по выработке предложений о перспективах развития Премии и фестиваля «Золотая Маска». Данное письмо было составлено теми членами Рабочей группы, которые смогли оперативно собраться. Мы надеемся, что в ближайшее время все остальные члены Рабочей группы смогут ознакомиться с этим письмом и подписать его или дать свой комментарий, который мы обязательно опубликуем на официальном сайте СТД РФ: Дорогие коллеги! Мы внимательно ознакомились с открытым письмом театральных критиков, которое, уверены, вызвано исключительно беспокойством за судьбу главной театральной премии страны. То, что «Золотая Маска» приковывает такое пристальное внимание профессионального сообщества, свидетельствует о важности этой премии. Вопросы, которые поднимаются в письме, также волновали и нас на заседаниях Рабочей группы по совершенствованию работы Премии и фестиваля «Золотая Маска». Главной задачей Рабочей группы было разработать механизмы, которые позволят формировать Экспертные советы из людей разных эстетических предпочтений и представить наиболее полную театральную картину. Предложены новые правила, по которым в Экспертный совет не могут входить штатные работники театра, поскольку это создает конфликт интересов. Кроме того, согласно единой позиции членов Рабочей группы, ежегодно состав каждого Экспертного совета подлежит ротации на 100%. Театральный критик, вошедший в состав Экспертного совета в текущем конкурсном цикле Премии, может быть вновь включен в состав Экспертного совета не ранее, чем через 2 (два) конкурсных цикла Премии. Все эти нововведения призваны усилить не только авторитет экспертного Совета, но и его ответственность. Новый Экспертный совет был сформирован в полном соответствии с Положением о Премии и фестивале «Золотая Маска», с участием всех творческих комиссий СТД РФ, Гильдии театральных режиссеров, Министерства культуры РФ и утвержден Секретариатом СТД РФ. Нам кажется, что Открытое письмо критиков - это в большей степени реакция эмоциональная, нежели взвешенная, и тон заявления несколько некорректен, поскольку подписавшимися не было учтено следующее: 1.СТД РФ – это общественная организация, и любое решение принимает не Председатель СТД РФ единолично, а Секретариат, в который входят выбранные на Съезде Союза представители разных регионов России. 2. Министерство культуры РФ является одним из организаторов Премии и фестиваля «Золотая Маска» с 2007 года и по Положению имеет право участвовать в формировании Экспертного совета «Золотая Маска». 3. Механизм формирования Экспертного совета и предложения рабочей группы будут утверждаться на очередном заседании Секретариата СТД РФ в декабре, а эксперты уже сейчас должны начать работу. Мы считаем, что позиция наших коллег, которые отказываются от участия в работе Экспертного совета Премии «Золотая Маска» и от участия в самой конкурсной программе, неконструктивна. В свою очередь, считаем необходимым высказать свою негативную позицию по факту публичного выступления члена Экспертного совета К.А.Кокшеневой в газете «Известия», которое свидетельствует об отсутствии корпоративной и профессиональной этики. Работа Экспертного совета должна быть полностью конфиденциальной, как это было все эти годы, и новые эксперты не должны давать повода обвинить их в необъективности или предвзятости. Нам кажется, самое разумное в этой ситуации, - дать возможность новому Экспертному совету приступить к своей работе, а театральному сообществу вернуться в поле профессиональной деятельности и оценивать работу нынешнего Экспертного совета по их результатам. Рабочая группа: Члены рабочей группы (по алфавиту): Д.А.Бертман А.В.Бородин О.В.Егошина А.А.Калягин – руководитель рабочей группы К.И.Крок Б.Н.Любимов Д.В.Родионов В.Г.Урин В.В.Фокин Опубликовано 20.10.2015 http://stdrf.ru/news/706/
Призрак: Ай, ну их, эти склоки. У нас нигде нет честных выборов, свои выбирают среди своих, все куплено, откатано и посчитано, почему тут будет по-другому. Тем более, и культура у нас медленно и верно катится туда же, куда и все остальное- в феодальный тоталитаризм. Прямо вспоминается Шариков "пишут-пишут...конгресс, немцы какие-то...голова пухнет...взять все-и поделить"
Метёлочка: И мне как-то пофиг на всё на это.))) У меня есть какое-никакое право голоса, я им и пользуюсь - рублем голосую и букетом. А они там пусть бодаются до упора, к искусству это отношения не имеет.) Villina пишет: Медальки нужны, чтобы написать в афише "лауреат" и этим привлечь публику - вот в получение их и вкладываются, как в бизнес-проект да публика уже и не смотрит на это по-моему. То, что выбирает публика и без ЗМ вычислить можно тупо математически, по проданным билетам. Призрак пишет: У нас нигде нет честных выборов, свои выбирают среди своих ну во что-то верить всё же хочется.))) Можно я буду верить хотя бы в "любимого артиста артистов"?
Listik: Метёлочка, нет! Верить только в любимого артиста Метёлочки
Villina: Метёлочка пишет: Можно я буду верить хотя бы в "любимого артиста артистов"? Уже как клеймо какое-то
Метёлочка: Listik ой да, я верю-верю. И своим свободным вечером сегодня проголосовала. Villina пишет: Уже как клеймо какое-то да почему клеймо-то?))) Звание.)) Ну честные же выборы-то там, да?
Призрак: Метёлочка пишет: Ну честные же выборы-то там, да? ну там-честные наверное единственный случай за последние 20 лет в этой стране
Метёлочка: Ну вот же, если покопаться, то можно что-то откопать.))) Но все равно интересно, чем там у ЗМ все закончится.)) Анна, если Вы держите руку на пульсе и хоть как-то в этом разбираетесь, то расскажите, к чему в итоге придут.
Listik: упс
Анна: Метёлочка пишет: Анна, если Вы держите руку на пульсе и хоть как-то в этом разбираетесь, то расскажите, к чему в итоге придут. Я почитала дискуссии и поняла, что самое правильное - не вникать в суть этих раздоров. Подожду результаты фестиваля. :)
Призрак: Кончилось пока тем, что критики решили организоваться сами по себе в независимую ассоциацию. Театральные критики создали свою ассоциацию после скандала с "Золотой маской" Инициативная группа театральных критиков из нескольких городов России, включая Москву и Санкт-Петербург, объявили о создании Ассоциации театральных критиков. Как передает "Интерфакс", Ассоциация создается на фоне скандала вокруг фестиваля "Золотая маска". Ранее критики призвали распустить экспертный совет премии и созвать новый. Они требуют независимой экспертизы, без давления Министерства культуры. Чую, скоро их объявят иностранными агентами и запретят.
Метёлочка: )))) ну понятно в общем.)) Каждому критику по Ассоциации.)) Ладно уж. Фестиваль как таковой остается, спекты в Москву привезут, зритель не пострадает. А уж кому там премии навручают... Никогда не будет так, чтобы все довольны.))
Villina: Какое чудовищное лицемерие. http://www.lgz.ru/article/-38-6526-30-09-2015/vladimir-tartakovskiy-masterstvu-mozhno-nauchitsya-tolko-v-kollektive/ – А с чем связан больший объём музыкальных спектаклей в других странах. Соответствует ли количество качеству? – Они больше ориентированы на музыкальные спектакли, мы же – больше на драму. Сколько в Москве драматических театров? А театр оперетты – один. Кроме нас, мюзиклы в Москве практически больше никто не делает. Stage Entertainment я не беру, они ставят только лицензионные спектакли, не занимаются созданием собственных постановок. Есть какие-то небольшие проекты – к примеру, мюзикл «Яръ», «Яма» в Екатеринбурге, «Мастер и Маргарита» в Санкт-Петербурге… Ну, ещё несколько.
Метёлочка: Во дает.. Мож склероз у него просто?))) Хоть и не упомянул, но конкретно наехал на Швыдкого.)))
Призрак: Своеобразно так дядя Володя выдал. Никого нет, кроме ТО... А насчет Моссовета как бы ничего, что ИХС идет уже хренову тучу лет?? Причем практически всегда аншлагами и с неизменным успехом??? "Своих постановок", ёмаё. Два спекта из самостоятельных по русским произведениям(Не говоря уже, что вся оперетта, мягко говоря, иностранная и на иностранную музыку и сюжеты, а?) У него походу обострение мании величия, никак не меньше.
Villina: Призрак пишет: У него походу обострение мании величия, никак не меньше. А мне кажется, он в отчаянии.
Метёлочка: В группе Яра, аж подпрыгнули от неожиданности. Мюзикл "Яръ". Официальная группа вк Маленькая деталь, конечно, а приятно, что Мастер (Владимир Исидорович Тартаковский) в своем интервью из всех московских упомянул только наш мюзикл
Villina: А в Стейдже, поди, уже несколько человек со смеху померли, что их так опустили.
marusya: Жестокий бизнес! )))) чего нахаляву то пиарить?)) "Яръ" ему не конкурент, вот и упомянул. (Хотя "яръ" никому не конкурент))
Маша: marusya пишет: Хотя "яръ" никому не конкурент) Ещё РАМТовские Паруса есть...
marusya: РАМТовскик паруса себя как мюзикл позиционируют?)
Villina: Вот сейчас-то плачет кое-кто. На канале "Культура" ему популярно доложили про "Театр Мюзикла" - полтора часа пытают беднягу, если еще не выключил.
Glagolik: мне еще понравилось, как изящно он "забыл" не только про существование целого Театра Мюзикла, но и про - ТОшную "Джейн Эйр" в лонг-листе премиии - измененные правила насчет фонограмм, по которым в этом году прошла "Джульетта и Ромео" действительно, а зачем помнить?
Призрак: Это называется "избирательный склероз"
Villina: Мне прям жалко аудиторию ЛГ. Вон, канал "Культура" в курсе, МК в курсе: http://teamuz.ru/publication/shvydkoj-podarit-princesse-cirk/
Анна: Эх, только я хотела сказать, что оперетты в Москве мало кто, помимо МТО, ставит, и вот... Жду с интересом новый проект ТМ (и со страхом, не очень бы хотелось, чтобы из "Принцессы цирка" сделали что-то в стиле "Золушки"). И еще меня занимает вопрос, смогут ли солисты ТМ справиться с вокальными партиями? Все-таки Кальман - это не мюзикл...
Нюта: Это будет постановка оперетты или они напишут новое произведение?
Villina: Ну слава тебе господи, познакомились наконец.
Listik: Тартаковский путаясь в памяти: кто этот мощный старик?!
Villina: Listik пишет: Тартаковский путаясь в памяти: кто этот мощный старик?! Болонин, читая его мысли: Вова, это зеркало. Швыдкой, проходя мимо: тандем, да не тот...
Призрак:
Villina: Алла Борисовна о крепостном праве и бардаке. Ну и Галкин-умничка тоже.
Villina: И вдогонку - виват Пугачёвой) http://www.mskagency.ru/materials/2524835 Глава профильного комитета Госдумы по культуре Станислав Говорухин заявил, что депутаты нижней палаты парламента откажутся от принятия законопроекта о создании саморегулируемых организациях (СРО) в области культуры.
Villina: Тартаковский - про всё. http://www.otr-online.ru/programmi/segodnya-v-rossii-27580/sdelano-v-rossii-50354.html
miliuna: Спасибо. Это же видео на ютубе, если кто захочет смотреть на смарт-тв начиная с 2 часов 32 минут смотреть: https://youtu.be/Mhjdg8vuzYE
Villina: Аттракцион невиданной откровенности. http://www.kommersant.ru/doc/2949472 28.03.2016, 08:54 Продюсер: постановка «Призрака оперы» собрала рекордные 2 млрд рублей Глава московского офиса Stage Entertainment Дмитрий Богачев в интервью журналу «Деньги» рассказал, что за два года мюзикл «Призрак Оперы» в Москве продал 1 млн билетов и собрал 2 млрд руб. По его словам, это «рекорд» для театральной индустрии. Но, несмотря на это, постановка переедет в Париж. «Можно было бы продлить московский прокат еще на год или два, но, по нашим оценкам, с учетом экономической конъюнктуры, курса рубля к евро и возможных рисков сейчас выгоднее наши декорации и костюмы отдать французам и в юбилейный год начать прокат в Париже. За те же предстоящие пару лет в Европе компания заработает больше. Следуя той же логике, мы собираемся осенью перенести из Санкт-Петербурга в Москву известный австрийский мюзикл Романа Полански “Бал вампиров”»,— заявил господин Богачев. Такие изменения в стратегии связаны с тем, что мажоритарным акционером Stage Entertainment недавно стал фонд CVC Capitals, который заботится об эффективности расходования средств. Кроме того, Дмитрий Богачев готовит к премьере мюзикл «Анастасия», в центре сюжета которого судьба младшей дочери Николая II Анастасии. Премьера состоится 27 мая этого года в Хартфорде в США. Также планируется закрыть мюзикл «Поющие под дождем», который экономически не оправдал себя, и открыть вместо него мюзикл «Золушка».
konj_v_paljto: а если перейти в полную версию статьи в Ъ-деньгах, а не читать выжимку в просто Ъ - то там будет видно, что выделенная фраза вырвана из контекста и переврана. http://www.kommersant.ru/Doc/2938368 А почему так недолго прожили "Поющие под дождем"? — Как и планировалось, восемь месяцев ежедневного проката. Экономические показатели этого мюзикла скромнее, чем у других постановок. Тем не менее он оправдал ожидания и пришелся по сердцу нашей аудитории. Сверхприбылей он не принес, но мы на них и не рассчитывали. Для нас эта постановка стала скорее культурологическим проектом. Хотелось представить российским зрителям старый добрый Бродвей, культуру бродвейского мюзикла первой половины XX века. Представьте себе, для этого наши актеры полгода ежедневно не жалея сил обучались экзотическому для России степу и целый месяц провели в специально организованном танцевальном лагере в Англии. Если бы мы этого не сделали, никто бы этого не сделал. Подробнее: http://www.kommersant.ru/Doc/2938368
Listik: да осчастливленные работой и экзотическим степом актеры и дальше продолжали бы чудесно работать и оправдывать ожидания публики, но все уперлось в противные экономические показатели... а был бы экономический фурор, и объяснения Богачева, естественно, звучали иначе просто дурацкие вопросы
Призрак: Насколько мне известно, некоторые актеры российской постановки сейчас участвуют в парижском кастинге. актеры или танцоры? Кто-то из актеров может свободно петь на французском без акцентов? Но я очень завелся и стал убеждать коллег, что "Призрак" станет замечательным туристическим аттракционом для Парижа Подробнее: http://www.kommersant.ru/Doc/2938368 зашибись, то есть этот его энтузиазму мы скажем спасибо за преждевременный перенос Призрака в Париж, без которого там и обошлись бы...безобразие... в прошлом году голландская компания Stage Entertainment была выставлена на продажу, вы говорили, что, если основным акционером станет фонд прямых инвестиций, один из главных акцентов будет сделан на финансовой эффективности холдинга. То есть голландцы там теперь не главные? Можно было бы продлить московский прокат еще на год или два, но, по нашим оценкам, с учетом экономической конъюнктуры, курса рубля к евро и возможных рисков сейчас выгоднее наши декорации и костюмы отдать французам и в юбилейный год начать прокат в Париже. За те же предстоящие пару лет в Европе компания заработает больше. Вот меркантильные....о русских зрителях никто не думает... постановки входящей в наш холдинг компании Holiday On Ice. Со временем художественный уровень этих постановок и уровень фигурного катания перестали нас удовлетворять А типа сначала это был офигенных художественный уровень. Просто шоу эти сейчас ставят все, кому не лень, особенно бывшие фигуристы. Конкуренция при таком качестве...
Villina: Всё это красиво звучит, но на "Поющих" зал пуст наполовину, а на "Призраке" на треть. Чисто визуальная оценка эпизодического зрителя, да.
Инна: Кто-нибудь был на лекции Харольда Принса? Там должно было быть интересно.
Villina: Дмитрий Богачев о том, почему лучше зависеть от зрителей, чем от Минкульта полное интервью Когда настроение минорное и люди эмоционально подавлены, озабочены многочисленными проблемами, дополнительно нагружать их серьезной социальной проблематикой — спорное решение. Скажем, выбор «Анны Карениной» Театром оперетты в этом сезоне понятен — это вечная классика, которая всегда будет актуальна. Но с коммерческой точки зрения этот выбор именно в данный момент мне не кажется бесспорным. Впрочем, Театр оперетты не связан обязательствами перед инвесторами и у него нет задачи получения прибыли. Похожая ситуация с мюзиклом «Преступление и наказание» в Театре мюзикла, который был бы еще успешнее, будь он поставлен пару лет назад. А вот выбор «Принцессы цирка» в том же Театре мюзикла мне более понятен. Возможно, я ошибаюсь. Поживем — увидим. А вот это любопытно, мог бы уже не стесняться имя (имена) называть, да? Делают что попало и как попало и называют это русским мюзиклом. Кто только не берется за постановку мюзиклов: полупрофессиональные композиторы пишут откровенную попсу, ничего не смысля в музыке для театра, вчерашние актеры или помрежи вдруг провозглашают себя режиссерами, не имея на это оснований, драматургами становятся те, кто не умеет писать… И все они каким-то образом умудряются прорываться в известные театры и выбивать из них финансирование. Зритель недоумевает: это и есть мюзикл? А эксперты и жюри «Золотой маски» за неимением лучшего дают награды тому, что есть в наличии.
Ежик в тумане: Все в дерьме и тут захожу я,весь в белом...
miliuna: Богачев не в первый раз ругает так называемый "русский мюзикл" - и часто по делу. Но он совсем не имеет ввиду тот же ТО или Театр мюзикла - он же их всегда отдельно выделяет. Скорее, этот бесконечный поток как бы мюзиклов, которые, случайно попав, ругаем мы сами.
Villina: Я так думаю, тут ответы будут (от того самого "артиста-режиссера", поставившего мюзиклы в т. Пушкина, МХТ и планирующего ставить на Таганке). Лауреата Маски этого года. Зритель, придя в театр музыкальной комедии, первые десять минут пытается смеяться, но потом понимает, что это на деле как-то не смешно совсем. И обламывается. В хорошем смысле.
marusya: Богачев имел ввиду Франдетти??? Сомневаюсь....
Villina: А с кем еще такие совпадения? Буду рада ошибиться.
marusya: Я плохо разбираюсь во всех режиссерах и тем более в их биографиях.... Но чтобы говорить, что Франдетти плохо ставит, допускаю только в случае, если у Богачева с ним какая-то личная вражда (никакого отношения к качеству спектаклей не имеющая). А кто придумал/поставил Яръ, прости господи? А питерские МиМ и Онегин чьи? Согласна с мнением выше, про ТО и ТМ Богачев бы наверное прямо так и сказал....хотя, кто знает.... А Чевик у нас откуда взялась?))
Метёлочка: Я тоже о Франдетти в первую очередь подумала.)) Ну и еще про "Поймай меня" там же тоже ставит кто-то типа "провозгласивший себя" ))) Про Яръ, подумалось, что Богачев про него и не слышал, или просто в принципе не имеет ввиду.)))
marusya: Про "поймай меня" вроде еще рано говорить, пока не было спектаклей.... Ну если только он заранее уже на них зуб точит. А почему он не знает про яръ? А про "поймай меня" уже знает и даже мнение высказывает?
Метёлочка: Ну он в принципе рассуждает, прикидывает. Принцессы цирка тоже еще не было, но он имеет наверное право высказаться, на основании своего опыта и знаний. Он же не конкретизирует. А что он имеет ввиду можно только догадываться. Просто с Франдетти действительно совпало. Почему не знает про ЯрЪ? Потому что не конкурент.)))) Лосихин Яръ поставил.)) Про питерские постановки не помню, кто ставит.))
marusya: Если постановки так плохи, как он высказался, то они все ему не конкуренты. Но он же высказался. Принцессы цирка не было, но другие постановки ТМ уже были.... Можно как-то прикинуть и про ПЦ. Мне показалось, что в интервью он конкретно проехался, а не в общих чертах. Просто лично я не настолько знаю о создателях мюзиклов, чтобы читать между строк. Но Франдетти и его спектакли....хм.... Нет, не верю что он его имел ввиду.
marusya: Метёлочка пишет: Лосихин Яръ поставил.)) Про питерские постановки не помню, кто ставит.)) Вот еще один актер нашелся. Да и питерская команда наверняка актерская.
Villina: Ну а кто еще "проник в большие театры"? Пушкинский, МХТ и Таганка - не малые театры-то.
marusya: Кто только не берется за постановку мюзиклов: полупрофессиональные композиторы пишут откровенную попсу, ничего не смысля в музыке для театра, вчерашние актеры или помрежи вдруг провозглашают себя режиссерами, не имея на это оснований, драматургами становятся те, кто не умеет писать… И все они каким-то образом умудряются прорываться в известные театры и выбивать из них финансирование. Еще раз прочитала интервью и опять НЕ подумала про Франдетти. "Становятся режиссерами, не имея основания", но Франдетти как раз в курсе бродвейской мюзикловой жизни (которой так восхищаеися Богачев). Да и обучался вроде там. Тем более в том же интервью Богачев восхищается историей некоего "Лин Мануэль Миранда (актер, автор и постановщик мюзикла «Гамильтон». " Вот на этом моменте мне как раз вспомнился Франдетти, что-то похожее есть. А эксперты и жюри «Золотой маски» за неимением лучшего дают награды тому, что есть в наличии. Кому маску давали, кроме "золушки" в ТМ? Бал вампиров и чаплина русским не назовешь. Больше никого не припоминаю.
Метёлочка: marusya пишет: Кому маску давали, кроме "золушки" в ТМ? Франдетти вроде и давали за Рождество О.Генри, как лучшая режиссерская работа.)))
miliuna: Мне кажется, Богачев не говорит конкретно, это скорее собирательный образ из всяких МиМ (где музыка вообще никакая), Онегина, Яра и прочих, еще каких-то периодически всплывающих на пару спектаклей поделок. Он смотрит на все это, на позиционирование, и не понимает, как оно вообще может существовать. А если конкретно, то, возможно, он против того, что на сцене Русской песни идет, думаю, он как-то высказывался об этом театре (правда, о здании самом, но обратил же внимание)
Метёлочка: Ну просто я не знаю, кто еще подходит. Тот же Яръ не пролез ни в какие театры. Трейдовские мюзиклы тоже сами по себе были и финансирования ни из каких театров не выбивали.)) . И уж тем более никаких премий эти мюзиклы не получали. Ну может он действительно про Питер. Там вроде русский мюзикл колосится.))) Да сказал и сказал, чего переживать-то?)) Выбор-то в конце концов за нами.)) Главное мы теперь знаем, что за качеством к Богачеву, а за остальным - куда душа захочет.)))
Villina: Метёлочка пишет: Выбор-то в конце концов за нами.
marusya: miliuna пишет: Мне кажется, Богачев не говорит конкретно, это скорее собирательный образ из всяких МиМ (где музыка вообще никакая), Онегина, Яра и прочих, еще каких-то периодически всплывающих на пару спектаклей поделок. Он смотрит на все это, на позиционирование, и не понимает, как оно вообще может существовать. Вот я тоже так поняла. Метёлочка пишет: Ну просто я не знаю, кто еще подходит. Тот же Яръ не пролез ни в какие театры. Но не на улице же играют. В театре русской песни, или как там его. Да и питерские постановки типа МиМа.... Про маску, мне кажется, "золушка" имелась ввиду. Ну и камень в огород ТО привиделся. А Франдетти....да он единственный, наверное, подходит под все описания того, чем сам Богачев восхищается постоянно про бродвей и качество.
Villina: marusya пишет: он единственный, наверное, подходит под все описания того, чем сам Богачев восхищается постоянно про бродвей и качество Потому только к нему и может быть ревность Ну да бох с ним, согласна.
marusya: Villina пишет: Потому только к нему и может быть ревность Ну да. Если Фр имелся ввиду, то это у Богачева что-то личное к нему.
Метёлочка: marusya пишет: Но не на улице же играют. В театре русской песни, или как там его. ну есть же разница между просто арендовать зал (платя за аренду) или ставить спектакли с труппой театра и выбивать финансирование . Яръ уже в другом месте арендует, кстати.
Villina: Метёлочка пишет: ну есть же разница Между "Русской песней" и МХТ
marusya: Про выбивать финансирование, думаю это про ТО и ТМ имелось ввиду.
Villina: Кстати, если что, Дмитрий Альбертович у меня форева, оле-оле-оле. А уж чего он там про других говорит - то на нём грехи, ему и жить не тужить
Метёлочка: marusya пишет: Про выбивать финансирование, думаю это про ТО и ТМ имелось ввиду. ну тогда очень надеюсь что вот это: вчерашние актеры или помрежи вдруг провозглашают себя режиссерами, не имея на это оснований про Чевик.
marusya: Метёлочка пишет: про Чевик Так что, никто не знает фактов ее биографии?)) откуда она появилась в ТО?
marusya: Villina пишет: Кстати, если что, Дмитрий Альбертович у меня форева, оле-оле-оле. А уж чего он там про других говорит - то на нём грехи, ему и жить не тужить Хозяин форума за обсуждения на форуме ответственности не несет
Метёлочка: marusya пишет: Так что, никто не знает фактов ее биографии?)) откуда она появилась в ТО? боюсь соврать, но по-моему она на Норте была каким-то пятым помощником режиссера. Ну и сделала карьеру типа.)) наверное есть какое-то образование-то у нее режиссерское. В ин-ю каком-то говорила, что оперы мечтала ставить.))
marusya: Метёлочка пишет: боюсь соврать, но по-моему она на Норте была каким-то пятым помощником режиссера. Вот все и сошлось. А в ТМ кто режиссерствует?
Метёлочка: В ТМ разные.))) Кончаловский, например. Принцессу ставят Солдевилья и Швыдкая,
marusya: Эм....не, слишком смело было бы кидать тапки в режиссеров ТМ)))
Призрак: Когда настроение минорное и люди эмоционально подавлены, озабочены многочисленными проблемами, дополнительно нагружать их серьезной социальной проблематикой — спорное решение. положим, тех кто может себе легко позволить билеты по ценам Стейджа, действительно странно нагружать какой-то проблематикой. Они не для этого живут...посему только энтертеймент со знаком "маде ин заграница" как знак качества.. Villina пишет: А вот это любопытно, мог бы уже не стесняться имя (имена) называть, да? да вроде бы и так все ясней ясного... marusya пишет: А почему он не знает про яръ? А про "поймай меня" уже знает и даже мнение высказывает? Яръ особо уже и затих. А поймай меня ролики есть и даже афиши я уже видела. miliuna пишет: Он смотрит на все это, на позиционирование, и не понимает, как оно вообще может существовать. мне тоже так кажется...но нам госфинансирование он указал вполне себе не-собирательно, а конкретно... к тому же, база гостеатра-его вечная тема легкой зависти, я помню, как он рассказывал, сколько денег уходит на рекламу, которую тот же Тартаковский получал( и видимо продолжает) бесплатно, размещаясь на лучших местах в центре города marusya пишет: "золушка" имелась ввиду тогда этот он зря, Быков-разноплановый писатель, а не одноразовый сам-себе-драматург... marusya пишет: сам Богачев восхищается постоянно про бродвей и качество. там не любят никакой самодеятельности и импровизации, все должно быть отточено, отрепетировано и закреплено раз и навсегда.без каких либо иных трактовок и отступлений. Каждый день должен быть как предыдущий. Для него-это эталон качества.
Villina: marusya пишет: Хозяин форума за обсуждения на форуме ответственности не несет Не, то я вам, дамы; ему не может быть более пофиг на чужие мнения, чем есть
vovse_ne: Ну, я вот тоже увидела шквал тапков в сторону Франдетти. Надеюсь, самому товарищу Алексею на это начхать.
Villina: vovse_ne пишет: Алексею на это начхать В этом я уверена на все двести.
Hibou: marusya пишет: Про выбивать финансирование, думаю это про ТО и ТМ имелось ввиду. Не факт. Вон "Суинни Тодд", пишут, правительство финансирует. Так что более чем прозрачные намеки. И это печально. Ходила на выходных на "Гордость и предубеждение", постановка далека от бездарности. По крайней мере, уж точно не такая скучная, как ПО.
marusya: Значит про финансирование - это такая в целом печалька Богачева, всех имел ввиду) Можете поподробнее написать про "Гордость и предубеждение"?
Villina: marusya пишет: Можете поподробнее написать про "Гордость и предубеждение"? Только давайте сюда - тема про Франдетти.
Метёлочка: Очень-очень офтоп.)) Hibou пишет: Ходила на выходных на "Гордость и предубеждение" вот видите - опять "на выходных".((( Откуда блин это повсеместно взялось?)) И почему я так раздражаюсь?))) Hibou, ничего личного, просто ною.)))
Метёлочка: Villina пишет: Только давайте сюда - тема про Франдетти. там еще на подходе его История любви. Сегодня ролик где-то попадался рекламый. Куда все это класть? Отдельные темы заводить как про Тодда?
Villina: Я думаю, в его теме - в самый раз. Играть не играет, только ставит - будет у нас среди актеров режиссерская темка.
vovse_ne: Hibou пишет: Ходила на выходных на "Гордость и предубеждение", постановка далека от бездарности. Я лично смотрела "Рождество О'Генри" и того самого "Суини Тодда" в рамках проекта "Репетиции". Так вот, лично я - в восторге от того, что делает Франдетти. А ещё наслышана о питерском "Иосифе" - тоже люди говорят, феерия (вот надо как-то выбраться туда, конечно).
Метёлочка: А он ставит кальки, или свое что-то делает? Ему надо права покупать на постановки?
vovse_ne: Своё он делает.
Villina: Франдетти
Villina: Не подумайте чего, боссы, конечно, Смелянский и Заславский, а Заусалин - артист среди них. Вести FM - Мюзикл в России: перспективы.
Призрак: вот лентяи, не могли всю расшифровку выложить((
Villina: А мне-то лучше, Максима послушать
Villina: Марина Швыдкая о мюзикле в России. http://www.vesti.ru/doc.html?id=2808959&cid=520
Villina: Боссы не боссы... Мне нравится, что он идет по пути, по которому не идут другие наши создатели мюзиклов. Он не делает кальки бродвейских или европейских постановок. Все спектакли в этом театре – оригинальные. Это очень рискованный и трудный путь. Но я знаю, что он мечтал именно о театре, где бы создавались новые отечественные мюзиклы. И этот театр уже живет своей счастливой жизнью в Москве. Источник: Sobesednik.ru встретился и поговорил с Ефимом Шифриным накануне очередной его театральной премьеры.
konj_v_paljto: Большое интервью с А.Иващенко, много и про мюзиклы http://www.penza-press.ru/lenta-novostey/104732/aleksej-ivacshenko-svoj-novyj-myuzikl-obyazatelno-privezu-v-penzu
Анна: Алексей Иващенко: Насчет будущих планов — их громадье просто. У меня недописанный спектакль, уже больше 10 лет нет времени сесть, отбросить все и дописать. Это стародавняя мечта, уже вся музыка придумана, весь сюжет сложен, нужно просто сесть и завершить работу. Я к весне это, наверное, сделаю, и потом посмотрим, что с ним будем делать. Это спектакль, который будет петься от начала до конца, от первого до последнего слова, там, как и в «Норд-Осте», не будет прозаических текстов. Его название я пока, пожалуй, оставлю в секрете. Кроме того, есть предварительные предложения на адаптацию на русский язык таких произведений, что я тоже пока боюсь их называть, потому что если это произойдет, то у меня 2017 год будет годом большого счастья. Эх! Вот, заинтересовал!
Marie-Helene: Из интервью Д. Богачева 1.11.16 — Впереди у вас еще один громкий проект: мюзикл «Анастасия». Когда он приедет в Россию? — По соглашению нам сначала нужно выпустить его на Бродвее. В России «Анастасия» появится не раньше конца 2017 года. Кстати, это хорошее время — в 2017-м исполнится 100 лет со дня октябрьского переворота. А мюзикл как раз о событиях, разделивших людей и мир в начале ХХ века. Когда мы будем ставить «Анастасию» в России, мы основательно ее переделаем. Скорее всего, я приглашу российского режиссера и отечественную творческую команду. Полная версия: http://izvestia.ru/news/641108
Метёлочка: ой, чего он там собрался переделывать-то?)) Хоть бы уж очень не увлекался.))
Villina: Кушать не обляпаться нам... приятного! Михаил Швыдкой: В России испортились не театры, а публикa... Возмутились? А если так: Первостепенная задача российской культуры сегодня – воспитывать публику. Общество, если хотите. Главная порча произошла по трем направлениям. Первое: у людей нет научной картины мира. Это серьезней и масштабней по последствиям, чем кажется. Они полны самых пещерных суеверий, языческих по сути, лишены твердых знаний, верят всему... Второе: у людей исчезло представление о задачах искусства. Им кажется, что искусство – это про идеи. А искусство – это про счастье. Какие идеи в «Войне и мире»? Это волновало Толстого, пока писал, и то не все время. А ткань «Войны и мира» – это счастье, просто от того, как там слова рядом поставлены. И третье: искусство – это диалог. Навык диалога утрачен. Когда я читаю лекции, то всегда говорю: по этой теме вы можете прочитать то-то и то-то, пересказывать это я не намерен, давайте поговорим. И этот навык разговора должен начинаться в детстве: я учился в Москве в довольно обыкновенной школе, нимало не элитной, и тем не менее пять раз за учебный год мы ходили в театр и обсуждали увиденное. Еще чаще – в кино, и не только на идеологические фильмы. Этого нет сейчас, и нет культуры дискуссии, с которой начинается умный зритель. В результате он реагирует чистой агрессией – ну, что делать, художник должен быть готов к такой реакции. Если у него актер испражняется на сцене – не получить скандала в зале даже несколько обидно, это входит в условия игры. Читать полностью...
marusya: Все пид@расы, а я мушкетер. ? Даже неинтересно читать. Многие актеры/актрисы/продюсеры его давно опередили в обозначении где место зрителей.
Villina: marusya пишет: Даже неинтересно читать. Вот и напрасно. Редакция издания нарочно вынесла в заголовок эти слова, чтобы публика обиделась. Если прочитать статью, понятно, почему гр. Быков это проделал. ;-)
Анна: Интересное интервью. Не вижу оснований для принятия на свой счет высказываний Швыдкова и обид. Однако, я согласна не со всем, что было им сказано. В частности, мне представляется неверной позиция, при которой деятели искусства отказывают зрителям в культуре и воспитании. Обобщения, на мой взгляд, неоправданы. Это заблуждение, свойственное многим деятелям культуры, и вызванное чувством собственного превосходства, не всегда объективным. Мне кажется, дело в другом: во-первых, искусство в нынешнем своем виде – это закрытая, замкнутая на саму себя сфера. Диалог допускается только между людьми, входящими или причастными к ней, в частности, к театральному сообществу. Эта замкнутость и закрытость создает огромную пропасть между деятелями искусства и зрителями, мнением которых либо пренебрегают, либо учитывают лишь в качестве экономического фактора. Во-вторых, «об идеях»: зрители приходят в театр, чтобы поразмышлять над вопросами, близкими им, расширяющими их восприятие бытия; а зачастую получают личностные рефлексии «творца» - незнакомого человека, увлеченного анализом своих внутренних проблем, и сосредоточенного на самореализации и самоутверждении. Отсюда и негативная реакция зрителя, выраженная зачастую в неуважительных, протестных формах. В-третьих, утверждение о низком культурном уровне зрителя и одновременно призыв к диалогу – это взаимоисключающие вещи. Диалог необходим, но он возможен только при признании каждым собеседником взаимного равенства, в противном случае – это поучение, а это уже не функционал искусства. В-четвертых, диалог возможен тогда, когда между зрителем и «творцом» организован взаимообмен мнениями. Протестные акции возникают именно потому, что других способов высказать свое мнение о произведении и быть услышанным «творцами», у зрителей просто нет. Более того, часто возникает ощущение, что деятели искусства сознательно избегают этого контакта, боятся открытого зрительского обсуждения своего творчества. Призыв к диалогу в таком случае становится просто пустым. Я думаю, что если деятели культуры действительно заинтересованы в сотворчестве, они могли бы организовать обсуждения пьес, готовящихся к постановке, со зрителями, устроить послепремьерные встречи режиссеров, актеров, обсуждение постановок; возможно, провести зрительские конференции и обсуждения тем, затронутых в спектакле; предусмотреть различные формы выявления зрительских интересов и т.д. В частности, активно такие мероприятия проводит РАМТ, например, была целая серия встреч со зрителями во время премьеры «Нюрнберга», «Демократии»; часто театром проводятся встречи с режиссерами и современными драматургами. Обсуждаются со зрителями спектакли театра Вахтангова. Но это единичные примеры, такое взаимодействие, скорее, редкость. Я все это к тому, что, прежде чем приступать к чьему-то воспитанию, культурному сообществу стоило бы начать с трансформирования себя и продумывания форм взаимодействия со зрителем.
Villina: Анна пишет: Я все это к тому, что, прежде чем приступать к чьему-то воспитанию, культурному сообществу стоило бы начать с трансформирования себя и продумывания форм взаимодействия со зрителем. Да и вообще, кажется, еще Беранже написал (не попутать бы с Гюго), хоть и про очередного Луи: "Париж смеётся над тобою! И ты захочешь, может быть, народ считая сиротою, себя отцом провозгласить?" Как говорится, а воспитатели - кто. Моральный облик творцов по большей части не сильно выше общенародного, а то и ниже.
Призрак: Villina пишет: Моральный облик творцов по большей части не сильно выше общенародного, а то и ниже. вот-вот... Швыдкого интересно послушать, хотя и не во всем с ним соглашаясь. Нафик только было пол-интервью про Трампа да про Америку, ну сколько можно, у каждого, от футболиста до театрального продюсера спрашивать про Трампа и Клинтон. У нас президент кто? Вот про него б и спрашивали... Но про нашу политику и прочее избегают, тогда зачем опять про Америку? Я еще понимаю, про Бродвей бы спрашивали, про устройство американского театра там...про традиции... Насчет цензуры вот я с ним не согласна. Он прекрасно понимает, на какие темы что можно ставить, а на какие нет. Нет цензуры на скандалы, они возникают в процессе. А вот цензура на отдельные темы очень даже есть. Насчет роли в искусстве я с ним тоже не вполне согласна. – Идеологической цензуры нет, но есть финансовая... – Ну о чем вы?! Вот я был на приснопамятном собрании СТД, где обсуждалась в том числе цензура. Смотрю – молодых лиц вообще нет в зале. Потому что молодым все это уже не нужно, они достают деньги и не нуждаются ни в помощи государства, ни в одобрении начальства. Сегодня фильм можно снять на «мыльницу». Американские независимые потому и называются независимыми, что снимают фильмы за сто тысяч долларов, а я только что посмотрел среднеазиатскую картину за восемьдесят тысяч – шедевр! Если нет идей, так и говорите. Настоящая проблема не в том, что всех давит государственная идея, а в том, что ее нет. И непонятно, как по отношению к ней определяться. В советское время была какая-никакая – пусть тоталитарная – политика государства в области искусства. Заключалась она в том, что на одном крыле был Тарковский, а на другом – производственная драма (тоже, кстати, по нынешним меркам не такая плохая) Источник: http://sobesednik.ru/dmitriy-bykov/20161127-mihail-shvydkoy-v-rossii-isportilis-ne-teatry-a-publika И тут лукавит господин Швыдкой. Множество молодых и не очень режиссеров бьются-бьются, но Фонд Кино и прочие раздают деньги только на патриотическую клюкву,фильмы про войну с героями-чекистами или религиозную пропаганду в основном. В СССР был огромный пласт гражданского общества, назывался интеллигенция, которая и была основным потребителем Тарковского, Солженицина. Сейчас идет упор на то, чтобы сделать из зрителя потребителя продукта, в том числе и идеологического. А большая часть интеллигенции уехала за несколько волн иммиграции. Потребители ледово-танцово-звездовых шоу, потребители политических передач и сериалов про ментов, кгб и мылодрамм не пойдут в театр на серьезные вещи, не будут они никаких диалогов с режиссером вести, им это не надо. Энтертеймент везде и всюду. Зрителя надо воспитывать, согласна. Но кто это будет делать, когда все вокруг озабочены зарабатыванием денег любым способом. Нельзя утром кривляться в очередном модном шоу, а вечером играть Гамлета. На Гамлета придут фанаты танцевального-ледового или еще какого идиотского шоу, а не зрители. – Вы верите в искренность Константина Райкина или правы те, кто во всем усматривает материальные причины? – В его выступлении материальных причин точно не было. Он блестящий актер, это был блестящий монолог. Насколько я могу судить, его действительно волнуют и оскорбляют попытки некоторых людей, в чьей погромной активности государство тоже совершенно не нуждается, хамить художникам. Он выступил против этого тренда, но государство не может запретить этим людям реализовывать свои пещерные представления. Единственный способ справиться – начинать с нуля воспитывать адекватного зрителя, этого за нас никто не сделает. Источник: http://sobesednik.ru/dmitriy-bykov/20161127-mihail-shvydkoy-v-rossii-isportilis-ne-teatry-a-publika Опять лукавит или не в курсе, что большинсво из этих возмущенных активистов-погромщиков финансируются государством? Что они получают миллионные гранты? Он не в курсе, что у государства есть огромная просто таки машина воздействия-законодательного, судебного, полицейского? Только употребляется она не на погромщиков искусства, к примеру, а на мирных демонстрантов на политических митингах... Как раз таки государство может и должно запрещать реализовывать пещерные представления. Полиция должна бороться с хулиганами,на минуточку. А государство раздает миллионные гранты "офицерам" и мотоциклистам. Финансирует и одобряет пещерные представления. Дальше у него про констутуцию и отсутствие госидеологии. Опять не в курсе или опять лукавит под наивного? Конституция у нас постоянно нарушается и при отсутствии официальном госрелигии, например, неофициально(хотя какое там неофициально) идет прямая поддержка РПЦ, полнейшее слияние государства и церковников. – Разрешите наконец вечный вопрос: государство дает театрам свои деньги или это деньги все-таки наши? В смысле – налогоплательщиков. – Это, безусловно, деньги налогоплательщиков, но все налогоплательщики разные. Даже путинское большинство – в которое входят, допустим, Олег Павлович Табаков, Константин Райкин, Залдостанов и ваш покорный слуга – это чрезвычайно пестрое сообщество. Одно кино надо снимать для тех, кто жаждет оскорбиться по любому поводу, другое – для тех, кто любит сложность. Первоочередная забота Министерства культуры, как я ее понимаю, – не вопрос «Кому дать денег?», а именно забота о сохранении этой сложности и пестроты. Искусство не учит любить Родину. Это делают папа с мамой. Искусство – доказательство ее величия. Источник: http://sobesednik.ru/dmitriy-bykov/20161127-mihail-shvydkoy-v-rossii-isportilis-ne-teatry-a-publika По-моему, когда рядом ставят Табакова с Райкиным и Залдостанова(и финансируют), что-то не то и с государством и с искусством. Папу с мамой тоже надо воспитывать, чтобы они воспитывали детей на Табакове, а не на Залдостанове и Навке. Швыдкой напрямую отрицает то, что теперешнее государство ведет определенную культурную политику, а это более чем странно. У нас нет ни независимого тв, ни прессы, ни кино, ни театров. А кто платит-тот и танцует наше искусство. В результате мы имеем то, что имеем... Отсюда у нас несмешной уже много лет КВН, глава которого также пилит-попиливает, театры, главы которых вынуждены отрабатывать доверенными лицами...
Маша: Призрак пишет: потребители политических передач и сериалов про ментов, кгб и мылодрамм не пойдут в театр на серьезные вещи, не будут они никаких диалогов с режиссером вести, им это не надо. Я бы поспорила, все люди не просто разные, но ещё и очень многогранные, можно и сериалы смотреть и на серьёзные вещи ходить. Мы же сами такие, смотрим одновременно ПиН и Вампиров, Золушку и Историю Любви, Каренину и Поймай меня, если сможешь. И это только в нашем любимом всеми жанре, но наверняка есть ещё и сериалы, которые многие смотрят, чтобы не напрягать мозг после работы или шоу по выходным всей семьёй, не говоря уже о книгах. Лично я прямо сейчас читаю развлекательную книгу в жанре фэнтази, а до этого был Юлиан Семёнов и пару книг про Штирлица, включая "Отчаяние". Призрак пишет: Нельзя утром кривляться в очередном модном шоу, а вечером играть Гамлета. На Гамлета придут фанаты танцевального-ледового или еще какого идиотского шоу, а не зрители. Даже не знаю, иногда такое действительно раздражает, но большинство всё же понимает, что идут совсем не на то, что в шоу было. На своём примере скажу, что в школе мне очень нравился Домагаров и, конечно, я его сначала по ТВ увидела, да ещё и Турецким, но как-то идя на Нижинского не искала в нём следователя по особо важным делам. П.С. Так что считаю, что и сериалы имеют право на существование, просто хотелось бы разнообразия, так как серьёзного и качественного у нас сейчас особо и не наблюдается, ну и сериалы можно наверное подобротнее снимать...
Villina: Призрак пишет: Швыдкой напрямую отрицает то, что теперешнее государство ведет определенную культурную политику, а это более чем странно. Как по мне, не странно тут ничего. Ни то, что государство ведет свою политику (а что оно, рыжее? зачем и быть государством, как не за тем, чтобы вести свою политику); ни то, что Швыдкой старается не навредить собственному бизнесу (и спасибо ему, пусть и дальше не выпендривается - дольше проработает мой любимый ТМ).
Призрак: Villina пишет: ни то, что Швыдкой старается не навредить собственному бизнесу А зачем лгать, лучше уж промолчать тогда. Тогда не надо вообще говорить о политике, отвечать на подобные вопросы. Говоришь о театре-говори о театре, об артистах, а от неудобных вопросов уходи. Villina пишет: что государство ведет свою политику (а что оно, рыжее? зачем и быть государством, как не за тем, чтобы вести свою политику) вопрос в том, какую политику. Второй вопрос, что это еще и политика двойных стандартов. Зачем говорить о том, в чем ты не можешь сказать правду, чтобы тебя не взяли за...бизнес. Это тоже часть теперешней политики-соглашайся со всем, не тронут бизнес, скажешь правду-все отберут. Всем и так все ясно, зачем лгать? Лучше уж промолчать, молчание может быть многозначительней...
Метёлочка: Призрак, какую правду ты хочешь в театре-то?)))) Если там начнется про политику, я можт и ходить туда не буду.)) Сидим мы такие все на театральном форуме, тащимся от любовных мюзикловых историй и обсуждаем свои эмоции, но вот чего-то не хватает, да? Политики не хватает Принцессе цирка и Анне Карениной, еклмн.))) Призрак пишет: Это тоже часть теперешней политики-соглашайся со всем, не тронут бизнес, скажешь правду-все отберут. Вся надежда на тех, у кого нет ничего. Вот оне ж все как есть правдорубы.)))
Villina: Метёлочка пишет: Политики не хватает Принцессе цирка и Анне Карениной, еклмн. Вот не говори! Я ПиН смотреть не могу из-за этой политоты впихнутой туда по самые помидоры. Метёлочка пишет: Вся надежда на тех, у кого нет ничего. А таких теперь нет практически, и слава богу. И какая еще надежда - на что, что подожгут страну, как сто лет назад? Дайте дожить в мире, сколько там - лет 30-то протяну еще.
Метёлочка: Villina пишет: Я ПиН смотреть не могу из-за этой политоты впихнутой туда по самые помидоры. Там настолько человеческие отношения, как нигде в другом месте!! Я вообще там политоты не вижу. Где хоть она там?)) Villina пишет: И какая еще надежда да просто *правду* от них слышать периодически.))) Жечь что-то - кишка тонка.))
Призрак: Метёлочка пишет: Политики не хватает Принцессе цирка и Анне Карениной, еклмн.))) нет, давайте не будем переписывать Шекспира. Политики уже добавили в ПиН, лучше не стало, ибо. Но, спектакль какой-то стоящий, затрагивающий современные проблемы, освещающий то, что вокруг нас происходит не только словами и средствами бессмертной классики 100-200-400 летней давности, я бы посмотрела. Villina пишет: А таких теперь нет практически, и слава богу с тобой поспорят люди живущие в бараках, построенных еще немецкими пленными, люди. у которых до сих пор нет ни водопровода, ни канализации, в 21 веке...а также минимум 40% населения, находящегося за чертой бедности... Метёлочка пишет: Жечь что-то - кишка тонка это да, рабство неискоренимо, холопство это перед вышестоящими, моментально просыпается в людях ниоткуда просто... Я за то, чтобы были разные спектакли. И про любовь, и про политику. Обо всем, на разный вкус, это и есть часть искусства-говорить обо всем, поднимать общечеловеческие проблемы голосом искусства.И нельзя все только в розовых очках, делая вид, что ничего не происходит... А то, знаете ли вспоминаешь Антуанетту, которая посоветовала голодным при нехватке хлеба переходить на пирожные. После чего ее обезглавили, нет?
Villina: Призрак пишет: А то, знаете ли вспоминаешь Антуанетту, которая посоветовала голодным при нехватке хлеба переходить на пирожные. После чего ее обезглавили, нет? Это исторический анекдот, как про Кука и "кенгуру". Ничего подобного она не говорила, придумали после, чтоб бодрее звучала история с казнью. Призрак пишет: с тобой поспорят люди живущие в бараках Давай они не будут тут спорить, хорошо? Есть специально отведенные места (даже открытые - но не здесь). Метёлочка пишет: Я вообще там политоты не вижу. Где хоть она там? Обидела щас ты Кончаловского. А Ленин-гриб, а майдан с сожжением машины и толковище с ОМОНом? Основная же мысль: бунтарство мысли ведет к хаосу реальности.
Метёлочка: А какая политика в Ленине-грибе? Идиоты какие-то придумали, ну и поржали какое-то время. Это атрибутика времени, а не политика. Это больше в тему роли личности в истории. Villina пишет: Основная же мысль: бунтарство мысли ведет к хаосу реальности. ты считаешь это основной мыслью? Это по времени минут 7-10 от спектакля. И то трактовать можно как угодно. Русский характер опять же проявляется со своей извечной жаждой справедливости. Изобрази там Кончаловский крестьянский бунт - смысл бы не поменялся. А остальное - чистой воды Достоевский.)) Я Кончаловского не обижу, не переживай. Он мне нравится.)) Недопонять мей би могу, но это не его проблема.))
Villina: Метёлочка пишет: ты считаешь это основной мыслью? Не я. Он. И я против, чтобы это вносилось в ткань, созданную ФМД совершенно с другой целью.
Метёлочка: Villina пишет: Не я. Он. прости, но спектакль-то смотришь ты. Тебе и решать, какая там главная мысль. Ты по-моему какими-то его ин-вью перевпечатлилась, а не тем, что он сделал в конечном итоге.
Villina: Метёлочка пишет: Ты по-моему какими-то его ин-вью перевпечатлилась, а не тем, что он сделал в конечном итоге. Я с ним согласна. В плане того, что он создал именно то, что имел в виду. Но, понятно, умение "фильтровать" зрелище у нас уже в крови, просто у разных людей на разных спектаклях включается.
Метёлочка: Villina пишет: В плане того, что он создал именно то, что имел в виду. а что он имел ввиду? Разве у Достоевского нет о бунтах? Разве под мысли Достоевского не попадают все эти события? Кончаловский же от себя ничего не добавил, кроме другого времени. А если Достоевский вне времени, то нет никаких вопросов вообще у меня. И я не фильтрую. Я прекрасно понимаю, о чем речь - бунт разума, бунт общества - у всего общий знаменатель. Но поскольку решать это должен каждый для себя, то герои и выходят на первый план и несут в себе то, о чем и написано у классика.
Villina: Метёлочка пишет: Разве у Достоевского нет о бунтах? О бунте одиночки - пожалуй. Но развить эту идею до восстания гопоты сумел только Андрей Сергеич. Про Сонечку уж не будем (почему-то поклонников ПиН ее бритва и злобность не удивляют, как будто она у автора такая и была).
Призрак: Villina пишет: И я против, чтобы это вносилось в ткань, созданную ФМД совершенно с другой целью. тут я тоже соглашусь, если у автора этого нет, не надо вносить то, что по мнению некоторых режиссеров "освежит, осовременит и сделает понятней массам".
Метёлочка: Villina пишет: О бунте одиночки - пожалуй. Но развить эту идею до восстания гопоты сумел только Андрей Сергеич. это не он сумел, это история демонстрирует. Кому страшен одиночка? Он интересен в познании отдельно взятой человеческой единицы, пытающейся выстроить какую-то свою мораль, вкладывая в нее свое собственное понимание о добре и зле, отличное от религиозной морали. Он может убить бабушку, а может и толпу заразить своей идеей и поднять ее на бунт. Книжки-то у Раскольникова как раз о таких личностях. Вот и он пытается себя проверить. В мюзикле никаких новых идей Достоевскому не добавлено. По форме чуть иное, по сути без отступлений. Villina пишет: Про Сонечку уж не будем (почему-то поклонников ПиН ее бритва и злобность не удивляют, как будто она у автора такая и была). а Достоевский призывал любить грешников, ибо это по-божески.)) Вот мы и любим любую Сонечку.)) Опять же, бритва это внешнее, а душа у нее чистая.))
Villina: Метёлочка пишет: Книжки-то у Раскольникова как раз о таких личностях. Я умоляю, где такие книжки в романе? Это дёшево... ну не знаю, как можно такую лобовую актуализацию считать умным ходом. Метёлочка пишет: Опять же, бритва это внешнее, а душа у нее чистая.)) Всё, как говорил Уинстон Черчилль "пожалуй вы правы".
vovse_ne: А я вот, как дичайший фанат Достоевского (ну, кроме шизофреничных "Братьев Карамазовых") и истовый поклонник рок-оперы, смело заявляю: я вообще, если уж быть откровенной, не вижу общности в романе и спектакле. Да, персонажи и общая канва взята у Ф.М. Но в итоге - это ни разу не он. Это - иное произведение. И я понятия не имею, почему я это люблю и принимаю. Видимо, что-то есть там моё. Но, нет, для меня это - не Достоевский.
Метёлочка: vovse_ne пишет: А я вот, как дичайший фанат Достоевского их сейчас на каждом шагу пачками, кого не спроси.))) Так и хочется у них поинтересоваться про основную идею романа Преступление и наказание.))) А потом про основную идею мюзикла.)) И поискать отличия. И еще узнать хочется, если идейно-морально Достоевский на века (все описал, все предвидел) то куда именно в наше время вам хочется его приложить? Никуда, что ли? Пусть так и остается в своем 19 веке?)) Нет, есть поклонники именно его романов как таковых, наслаждающихся стилем, языком, тонкостями подмечания человеческих черт и тд.. таких я отчасти пойму - любой художественный перенос, где невозможно повторить язык автора (опера, балет, мюзикл.. да в общем-то и фильм тоже, ибо лишены авторского описания) для них будет восприниматься сложнее и вообще может показаться бессмысленным. Ну тогда остается только книга, которую трогать не моги.)) Но все же классика это когда гораздо больше чем язык. Villina пишет: Я умоляю, где такие книжки в романе? ну позвольте... мы же перенесены во времени. А на этом на всем не одно поколение воспитано. Этим книгам и противопостовляется Божье писание. И насчет Сонечки в связи с переносом - ну не смогла бы существовать в наше время такая ангелоподобная девочка в свое профессии, не выжила бы.
Villina: Метёлочка пишет: мы же перенесены во времени Главный мой вопрос: на хера?
Метёлочка: Villina, да я вроде выше ответила уже. Читая классику ты проецируешь ее на сегодняшнюю жизнь? Ищешь аналогии? Ну и вот. Режиссер тоже в праве поискать.
Villina: Надеюсь, я вправе этих поисков не понять, не принять их и об этом высказаться.
Метёлочка: Безусловно в праве. Ну просто мне очень-очень жалко, что не принимаешь, что и в таком "вот этом вот всем" Достоевский тоже *работает*.
Villina: Ну, мне тоже жалко, когда моя точка зрения не всеми разделяется. Но что поделать! Это нормально
vovse_ne: Метёлочка пишет: их сейчас на каждом шагу пачками, кого не спроси.))) Ну, не знаю, что там "сейчас", я с Достоевского млею с 14 лет.
Villina: vovse_ne, вопрос про Братьям К. айда сюда...
konj_v_paljto: http://www.mk.ru/culture/2016/12/07/mikhail-shvydkoy-nash-sleduyushhiy-myuzikl-o-televidenii.html — Уже есть задумка новой премьеры? — Надеюсь, что в 2018-м дадим премьеру не похожую ни на «Преступление», ни на «Принцессу цирка». Это будет современная, социальная, узнаваемая история, — пока все на уровне идеи. Это будет мюзикл о телевидении и о жизни, которая скрывается за голубым экраном. Кроме того, мы по-прежнему работаем над историей любви Марлен Дитрих и Ремарка накануне войны...
Villina: Можно ли сказать, что этот жанр, в котором вы стали первопроходцем на русской сцене, обречен теперь на существование? Да что ж так всех в первопроходцы-то тянет. Гурвич был первопроходцем. Потом баронесса пошла. Потом Норд-Ост. Стейдж. И так далее. И, конечно, умиляет физиономия Латушко-Базиля как символ спектакля, где этого героя решительно нет в программке и на мониторах перед началом.
konj_v_paljto: Журбин тоже себя в первопроходцы по русским мюзиклам пишет с Орфеем и Эвридикой
Villina: Это будет мюзикл о телевидении и о жизни, которая скрывается за голубым экраном. Ой не надо...
Призрак: konj_v_paljto пишет: Кроме того, мы по-прежнему работаем над историей любви Марлен Дитрих и Ремарка накануне войны... интересно...а кто пишет музыку? Или опять возьмут чужую, как в "Жизнь прекрасна"?
Метёлочка: Это будет мюзикл о телевидении и о жизни, которая скрывается за голубым экраном. кому это там у них в голову приходит?
Villina: Ну, тем... кто скрывается за голубым... экраном
Метёлочка: Может смешное что-то сделают, типа Шума за сценой. Не про легендарных же ведущих это будет? Боюсь я, что Швыдкого может на это снести.)))
Listik: Метёлочка кому это там у них в голову приходит? очевидно же... там главный телевизионщик сам Швыдкой а споет его Шифрин
Метёлочка: Listik
Villina: И я даже знаю, кто будет у него вторым составом. Марат. А вы кто подумали?
Метёлочка: На Маракулина, разумеется.
Listik: может Маракулин будет Ремарком третьим составом
Метёлочка: Listik пишет: может Маракулин будет Ремарком третьим составом да хорошо бы, ести путное что-то поставят. А типажно они рядышком.
Villina: Мне кажется, АМ в ТМ играет исключительно потому, что ему хочется играть в ПиН. И ни минуты не собирается влезать в какую бы то ни было другую постановку.
Метёлочка: Мне тоже кажется, что в ПИН ему нравится. А насчет будущего сложно сказать. Все всегда от обстоятельств зависит. Как можно что-то предугадать?
Listik: Он как бы стоял у истоков... Ему положено и это почетно А потом, режиссер Кончаловский или Чевик, ага?
Villina: Listik пишет: А потом, режиссер Кончаловский или Чевик, ага? Ну, в данном конкретном случае я разницы не вижу, прстт.
Listik: Villina ну это для послужного списка, ого-го всякого в широко известных узких кругах. Да-с, у них, баловней мельпомены, такие-с законы жанра
Villina: Боссы не босы) http://super-interes.ru/blog/43712793450/CHestnyie-rozhi-nashey-estradyi
Villina: Когда боссы жанра говорят НЕ о мюзиклах, а скорее о политике - пусть говорят где-нибудь в другом месте.
Метёлочка: А киньте хоть в личку ссылку.))) Я с утра не дочитала.))))
Villina: Чичас.
konj_v_paljto: в ожидании сегодняшнего похода - свежее интервью Шифрина, в т.ч. о мюзиклах https://lenta.ru/articles/2016/12/28/shifrin/
Призрак: Интересное интервью.
Villina: В итоге вам-то что про вокал говорят? Любые комплименты по этому поводу я принимаю с пониманием. Вот на этом он меня и зацепил. Думаю, начиная рассказывать в гримерке историю с участием какого-нибудь великого имярека, что сейчас зажгутся глаза: «О, вы его знали, расскажите!» А в глазах даже отсвета нет. Вообще это грустно как-то, всё-таки они не прохожие - а артисты... историей профессии уж можно было бы интересоваться. Но такая жизнь, быстрая... Я занимался историей вопроса. Знаю, что во все времена стрелы русской критики были обращены в сторону водевиля. «Пьески, пьески, музыкальные пьески» раздражали всех, начиная от Белинского. И тем не менее это был страшно востребованный жанр. Можем бить зрителей молотком по голове, обзывать их быдлом, толпой, непритязательными обывателями — как хотите. Но только они принесут деньги в театр, и только они дадут ему возможность существовать. Ну не очень ходят сейчас на муторные спектакли авторского театра. Не очень ходят. Какой умничка всё-таки.
Villina: Босс не босс, фигура заметная. Интересные вещи говорит (в том числе о сокамерниках соседях по гримерке) https://vimeo.com/197604287
E.T.I.: Хорошее интервью, он умный. Интересно стало, кто же у него соседи по гримерке вдвое младшие:) Про примирение важная мысль, не только для политики. И в мюзиклах все чаще встречается однотонное принятие одних и категорическое отрицание хорошего в других. Интересно, доживем до примирения и согласия?)
Villina: E.T.I. пишет: кто же у него соседи по гримерке Фейсбук в помощь ;-)
konj_v_paljto: https://ria.ru/radio_programmes/20170109/1485298471.html О профессии "продюсер", о фестивалях "Балтийские сезоны" и "Крещендо", о постановках Московского театра мюзикла, а также о том, как продюсер помогает художнику создавать произведение, рассказывает один из первых в России продюсеров Давид Смелянский.
miliuna: Ой, раз Виллина не против, скопирую это интервью Дмитрия Богачева сюда. «Привидение» — это сказка, которая нужна каждому взрослому» https://www.gazeta.ru/culture/2017/03/16/a_10578539.shtml Для меня настоящее открытие, что прошлый сезон был убыточный у Стейджа, а сейчас едва выходят в ноль. Насколько все-таки интересно читать Богачева: очень адекватная и почти оппозиционная оценка ситуации в экономике, причем все по делу и применительно к возглавляемой организации. Все-таки профессионал. Мне могут нравиться или нет постановки Стейджа, но уважение их глава вызывает однозначно и безусловно.
viola: А мне прямо нравится, как он про аншлаги заливает. Видно, у меня галлюцинации, когда я на Бале каждый раз вижу полупустой зал.
Villina: miliuna пишет: причем все по делу и применительно к возглавляемой организации Вот именно. Не орёт про всё сразу, а сугубо о своей нише. И работает.
Метёлочка: Это театр «Московская оперетта», где мюзиклы идут в репертуаре небольшими блоками. Этот театр существует на дотации московского бюджета и пользуется всеми льготами и привилегиями государственного учреждения, чье существование не имеет прямой зависимости от сборов. Из мюзикла в мюзикл переходят одни и те же, по сути, штатные авторы и постановщики: либреттист, композитор, режиссер, хореограф, исполнители главных ролей, что, на мой взгляд, ограничивает творческий поиск и развитие. ТО делает только третий свой проект. И пусть они так сказать "в своей колее", но они успешны, они в традициях русского театра, и мне их работа кажется очень творческой. Работа Стейджа у меня вообще с творчеством не ассоциируется.)) Перенос калек, конвейер-завод... Творчеством там только артисты занимаются непосредственно на спектаклях.)) И что Стейдж у нас развивает? Старье какое-то привозит не всегда самое лучшее.
Villina: Касательно конкурентов, конечно, его слушать не нужно, тут у него клин.
Метёлочка: Ну а что слушать? Про коммерцию в цифрах? Да и так можно приблизительно представить, что из всего привезенного единицы были более менее успешны. Богачев профи посчитать и вовремя закрыть, но угадать, что везти, имхо, у него получается не очень.))
Villina: А он ли это решает на все сто? И выбор-то велик ли?
Метёлочка: да это-то дело десятое. Просто не ему говорить, что кто-то творчески не развивается.)) И пророчество про ТМ, что "рано или поздно Театр мюзикла придет к устоявшейся и отработанной за много десятилетий бродвейской бизнес-модели", мне не нравится. Эта модель бездушная, обезличивающая артистов. Но это сугубое мое имхо.)) Ну а про коммерцию у него хорошо говорить получается, это да, это не отнять.))
konj_v_paljto: Метёлочка пишет: рано или поздно Театр мюзикла придет к устоявшейся и отработанной за много десятилетий бродвейской бизнес-модели речь о прокате не блоками, а годами. и да, к этому всё идет. если два года назад блоки были по неделе-две, то сейчас - по два месяца.
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: речь о прокате не блоками, а годами. ну в ТО тоже годами, только блоками.)) В итоге спектаклей даже больше играется. konj_v_paljto пишет: если два года назад блоки были по неделе-две, то сейчас - по два месяца ну они пробуют видимо, да, но уже сейчас им пришлось сократить кол-во спектаклей в неделю почти в два раза.
Villina: Метёлочка пишет: сократить кол-во спектаклей в неделю почти в два раза Ну где в два-то раза. Убрали только вторники, а по воскресеньям с вечера на день перенесли показ. А у "Золушки" в январе и двойники были.
Метёлочка: это я сравнила со стандартными неделями ТО и Стейджа, где по 8 спектаклей, без простоя. В ТМ их всего пять. Ну не в два, а скорее в полтора, но с чего бы так не эффективно-то? У Золушки всего-то пять(?) спектаклей было, да в школьные каникулы, ну есессно они так и сделали.
konj_v_paljto: Золушек было девять. В неделю у Стейджа не 8, а 6-7 спектаклей - кроме первых пары месяцев.
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: Золушек было девять. да не важно. Смысл в том, что продать в эти дни было легче, вот и были двойники. Вампиров сейчас играют по восемь спектов в неделю. А Золушка продается плохо, вот и урезают. Собссно коммерческую сторону мне обсуждать не интересно. Это и так понятно, чем хуже продажи, тем меньше спектов есть смысл играть. Поэтому везде все (которое на самоокупаемости) и отменяется, а зрителей гоняют сдавать билеты.
Villina: Метёлочка пишет: да не важно Ага, не в Ростове а в Одессе, не в шашки а в очко, не выиграл а проиграл. А так то же самое. Метёлочка пишет: чем хуже продажи, тем меньше спектов есть смысл играть И что ж Стейдж не уменьшает число спектаклей, если - выше свидетель пишет - продажи низние?
Метёлочка: Villina пишет: Ага, не в Ростове а в Одессе, не в шашки а в очко, не выиграл а проиграл. А так то же самое. да я изначально поставила знак вопроса к пятерке. Просто не помнила, то ли пять спектов за три дня было, то ли пять дней играли. Поленилась проверять. Но этот маленький блок в школьные каникулы просто не показатель. Показательнее сокращенные блоки (по спектаклям в неделю) ПЦ и ПИН. Золушка в этом сезоне урывками. Дай бог чтобы вообще не закрыли. Villina пишет: И что ж Стейдж не уменьшает число спектаклей, если - выше свидетель пишет - продажи низние? епть..))) так уменьшает же. Но только Золушку. А Вампиров пока нет.))
Villina: Метёлочка пишет: Показательнее сокращенные блоки (по спектаклям в неделю) ПЦ и ПИН. Они сокращены на один спектакль в неделю. Это при всем желании констатировать смерть нельзя назвать катастрофой. И раз уж Стейдж сокращает тоже - катастрофой отдельного театра. Кризисом спроса в целом - соглашусь. Да и то с очень большой натяжкой.
Метёлочка: Так ведь и разговор о модели, которая должна по словам Богачева прижиться в ТМ. И ни о какой катастрофе я и не думала говорить. Просто мне модель Стейджа не нравится. И мне хочется, чтобы в ТМ было как в ТО.)
Villina: В ТМ нет тьмы репертуарных спектаклей, с которыми по-любому будут чередоваться блоки мюзиклов.
Метёлочка: Пусть ТМ свое чередует. Концерты какие-то делает, пускает кого-то на свои подмостки. Ведь у него нет такой "базы" как в Стейдж. Богачев берет что-то уже готовенькое старенькое и привозит, парясь только технически. А ТМ где будет брать постановки каждый год, да еще такие, чтобы народ валом валил на Багратионовскую в течение года?
Villina: Метёлочка пишет: А ТМ где будет брать постановки каждый год, да еще такие, чтобы народ валом валил на Багратионовскую в течение года? 5 лет назад мы вообще не верили, что из затеи Швыдкого что-то получится. А большие блоки - ну, значит, кадровые и финансовые аргументы диктуют такой порядок. Всё равно я предпочту живые действа ТМ калькам Стейджа... если, конечно, Стейдж не забабахает мне "Кошек" или "Зорро". Это мне там нравилось... в ТМ пока "любимчиков" три - ПЦ, Всё о Золушке и Растратчики. В ТО - если не брать преданья славной старины времен баронессы - МК и АК. Да хорошо всё в этом жанре у нас. Ну не сто спектаклей... но и не один в поле. А между собой пусть пикируются, планида у них такая. Всё равно и зрители, и артисты - одни на всех.
Метёлочка: Но и модели у нас скорее всего будут какие-то свои, а не проверенные временем стейджевские.)) Так что у нас еще пока утрясается и вырисовывается.))
Villina:
konj_v_paljto: Метёлочка пишет: епть..))) так уменьшает же. Но только Золушку. А Вампиров пока нет.)) Да ну. Январь - -4 вампира, -8 золушек.
Emma: Богачев выглядит завистником, пиная Оперетту, и не понимает этого почему-то. Тем более когда проблемы с заполняемостью. Только отталкивает этими комментариями.
Villina: Emma, а вы читали "мнение" Сергея Майорова о дубляже КиЧ? Ах, это поэма злобы... никак не забудет 2009-ый.
Emma: Villina, читала, да. И совершенно не принимаю в расчет, хотя согласна с ним кое в чем. Но мне важнее, что работу артистов озвучания можно рассматривать как самоценную. А обида Майорова понятна, я помню его посты про это, и понимаю прекрасно, что он не стал бы на ровном месте обижаться. Действительно же цели были разные у него и у Богачева. Вопрос, почему он не был к этому готов. Богачев в принципе не про творчество никогда.
Метёлочка: Ну собссно и вот... не только кол-во спектов сокращают, но и кол-во площадок. В кризис бродвейские модели у нас не работают, и наша покупательная способность им не подходит.)) Крупнейшая театральная компания приостанавливает показы мюзиклов в "России" Может нескольким компаниям вскладчину арендовать "Россию"? Наберется у нас несколько компаний, и осилят ли оне это материально? А хорошо было бы собрать в центе все мюзикловые постановки с окраин Москвы. Так удобно было бы ездить.)))
konj_v_paljto: Швыдкому театр продайте, ага. Или нет, пусть Иващенко что-нибудь замутит лучше. Норд-Ост. Вангую, будет как с Москвичом - аренда на блоки, на конкретные дни. Местами - на концерты. Площадка-то козырная, - центр, минута от метро, зал 1800, звук "От Богачева"...
Метёлочка: Сколько стейджевских артистов сейчас останется не у дел... А может Тартаковскому и Ко попробовать погонять там МК и ГО хотя бы иногда? Если это сложно технически, то хотя бы гастрольный МК? konj_v_paljto пишет: Норд-Ост. да хорошо бы... Сейчас, на патриотической волне, уж можно было бы властям помочь проекту восстановиться.
konj_v_paljto: Метёлочка пишет: уж можно было бы властям помочь вот не надо. в этом месте у властей появляется удавка на шее проекта. это должны быть инвесторы, заинтересованные в прибыли с проекта и вкладывающие деньги именно с этой целью. никакого, к чертям, государства.
Метёлочка: konj_v_paljto пишет: вот не надо. в этом месте у властей появляется удавка на шее проекта. в каком смысле удавка? Это на чем скажется?
konj_v_paljto: как из рядового в общем-то заголовка сделать сенсационный за два знака "Stage Entartainment" покидает "Россию" "Stage Entartainment" покидает Россию
Метёлочка: ))) да не надо ничего делать, я когда ссылку выкладывала, я именно так и прочла, без кавычек.))) Только читая вспомнила, что театр на Пушке называется "Россия".))
konj_v_paljto: оочень рекомендую. Иващенко говорит про мюзиклы https://www.youtube.com/watch?v=BYl4W6Fk7eg
miliuna: Я так понимаю, с "Анастасией" у Богачева на Бродвее успех? https://rg.ru/2017/04/29/na-brodvee-otmetili-stoletie-rossijskoj-revoliucii.html http://blog.musicals.ru/2017/05/02/pre-tonys-noms-grosses-2017/ Заполняемость зала почти 99%. Как думаете, не может так случиться, что конкретный человек Дмитрий Богачев решит, в связи с успехом, махнуть на все рукой (да на нафиг с перманентными экономическими проблемами в масштабах страны бороться и с непредсказуемостью всего и всегда) и отправиться покорять Америку? На чем, собственно, Стейдж в России может закончиться. Просто пришла вдруг в голову мысль... Задумалась.
Marie-Helene: miliuna я так не думаю... Он "Анастасию" вынашивал 100500 лет. На создание нового проекта еще уйдут годы. Меня больше удивло, что через "2-3 года" он хочет вернуть театр Россия, а там сейчас вон будет ТМ. И как они будут бодаться потом за права?! Но тем не менее, Богачев молодец. В любом случае, я им не устаю восхищаться.
Villina: Для ТМ к тому времени мы построим новый дом своими руками, видимо.
konj_v_paljto: чем вам МДМ для Энэстейши не подходит
Метёлочка: Мне подходит.)) И я думаю, что Богачев его запустит именно в МДМе, как основной проект.
Villina: Внезапно: «Государственное финансирование не дает театрам развиваться» Продюсер Дмитрий Богачев — в интервью «Ъ FM» О дивный новый мир, подзаголовок вы видели, а вот как было сказано: — Получается, что государственное финансирование убивает наши театры? — Я бы так однозначно не выразился. — Сформулируем по-другому: государственное финансирование не дает развиваться нашим театрам? — Если бы государственное финансирование сосуществовало одновременно с нормальной конкурентной средой, если бы театры были поставлены в условия, когда они, получая частичное, может быть, государственное финансирование для обеспечения каких-то совсем базовых нужд, при этом вынуждены были бороться за зрителя, наверняка это стимулировало бы театр создавать очень качественный, интересный продукт. https://www.kommersant.ru/doc/3342059
Метёлочка: получая частичное, может быть, государственное финансирование для обеспечения каких-то совсем базовых нужд, при этом вынуждены были бороться за зрителя, наверняка это стимулировало бы театр создавать очень качественный, интересный продукт. замкнутый круг какой-то.. а на какие шиши им создавать это качественное? Инвесторов нет... Может государству разок поднатужиться - выдать всем театрам стартовый капитал, а дальше пусть крутятся как хотят.
Rutheniya: Слушайте, ну это вечная тема Богачева, что он такой хооший, такие качественные постановки делает и все без помощи государства, а вот некоторые не будем показывать пальцем кто делают фуфло, да еще и за бюджетные деньги.
Emma: Честно говоря, уже неловко читать эти упреки конкурентам, все же ясно. Раз его работа успешна, можно уже оставить ТО в покое.
vovse_ne: Почему же ТО? ТМ. :) далее
полная версия страницы