Форум » Театры » Ленком » Ответить
Ленком
Villina: Сайт театра Ленком Не пора ли? Завести тему.
Марина: Глазам не верю. Если тема не замертвеет, приятно удивлюсь и порадуюсь от души:) любимый админ любимого театра ответил на поздравления с НГ емко: "И тебя туда же тем же концом... :))" Королева в восхищении:)
Виоллетта: А что там про "Затмение" слышно? Может, кто уже видел?
Марина: Я думаю, что не ахти, потому что своего рода побочный проект. Не захаровский в смысле. Но занятых там актеров люблю, и вообще, репертуар этого театра должна знать весь. Посему пойду, когда будет Якунина в роли Медсестры (Шанину не хочу, при всем уважении) и нужный человек на входе. Потом отпишусь, как чего.
Марина: Вот интересно, кроме меня, Просто и пары читающих этот форум друзей кто-нибудь бывал из вас в Ленкоме-то? или топик - бесполезная проформа?
Esperance: Ну я была. Один раз. В кассах. 1) Марина, позволь от всей души позавидовать. 2) Может кто-нибудь из бывавших поделится секретом - как и на что туда можно взять билеты ?
Villina: Я видела "Жестокие игры", когда еще был жив Юрий Астафьев. И "Ромул Великий" со Стекловым. Кажется, всё. Пресса о "Затмении" - гнездо кукушкино.
Дипломатка: Любимейший театр. Видела все спектакли. Что-то понравилось настолько, что ходила несколько раз (КОролевские игры, Безумный день, Плач палача) и др., что-то просто понравилось (Легенда о Тиле, Чайка, Город миллионеров), что-то просто оценила с точки зрения стабильно высокой планки качества (Шут Балакирев). ДО сих пор внутренне растроена уходом Марьянова, равно как и невосполнимой потерей - финалом актерской карьеры Н.Караченцова.
Просто: Esperance пишет: цитатакак и на что туда можно взять билеты ? Да, на все, кроме Юноны я спокойно билеты покупала в кассах, которые на Пушке (на улице) в бельетаж кроме первого ряда билеты покупать противопоказано, смотреть там можно только стоя. Люблю я Королевские игры и Фигаро... ненавижу Мистификацию.... на все остальное нужен какой-то определенный настрой...
lilu: Я люблю Фигаро! Мои друзья ходили на "Шут Балакирев", им очень понравилось, но мне спектакли на документальной основе пьесы как-то не очень...
Марина: Надь, даже в обычных кассах есть билеты с небольшой наценкой. Но я могу и так отвести разок уж точно. Чтоб не приходилось завидовать:) Сделаю это с удовольствием, честно. Никаких заморочек - я даже Софу отвела сама на любимое свое (Игры и Юнона), как и многих других, понимая, что сие непросто. ДиплоМашкина ты на считаешься, номинация друзья, которые точно были Больше бы таковых:) я понимаю, что сытый голодного не разумеет, но до тех пор, как я стала ходить free, я бегала по кассам 3 года почти, и небезуспешно как правило.
Esperance: Марина "могу и так отвести разок" Спасибо за предложение , но я попытаюсь для начала раскрутить отца, который давно обещался взять билеты в Ленком.
Марина: смотри, я от души. Главное, берите либо вниз, либо на 1, максимум 2 ряд бельэтажа, Просто права, дальше плохо. А внизу иногда можно и пересесть. Очень иногда, но все же:)
Kristina_NDP: Сегодня при прямом содействии Марины (и тут - ОГРОМНОЕ СПАСИБО!!!) сходила на "Варвара и еретика". Я в тихом восторге... Да, это просто КРУТО. Честно говоря, у меня и слов-то других не подбирается... Перечислять восторги? Так это надо про всех говорить. Супер.
Марина: Если будет подробней, тоже будет СУПЕР Спасибо за компанию, Крист. Продолжим
Джулия: А я вот никогда не сидела в партере в Ленкоме, всегда - только на бельэтаже.. как-то не складывалось. Знакомые сейчас зовут на "Всё оплачено" сходить - кто-нибудь смотрел? как спектакль?
lilu: Марина пишет: до тех пор, как я стала ходить free, я бегала по кассам 3 года почти, и небезуспешно как правило. Налаживала связи, образно говоря?
Марина: нет, платила денежку в кассах связи не помогают связи в театре "Все оплачено" - это очень качественная, но антреприза по сути. Этот спектакль отдельно как бы существует. Но Чурикова рулит, и прочие мэтры.
Просто: Марина, Лазарева там в Юнону случайно не собираются вводить?
lilu: Марина, ну а что же тогда значит "небезуспешно как правило"? Что от касс успешного? Только иногда втридорога билеты...
Villina: Они еще и работают так отстойно - перерыв с 15 до 17.
Марина: Это в театре! где все равно почти ни на что купить нельзя билеты. Я говорю о городских кассах, в основном в метро, где отнюдь не втридорога, хоть и с наценкой, продают билеты, но в скромных количествах, - потому их надо искать, просить добрых теть откладывать и т.д. Успех был в том, что я находила. А бывало, что и с лотка покупала, наименее дорогие. Право слово, моя стипендия не позволяла шиковать, и заработок репетиторский тоже, но на Ленком я урывала. Если о кассах театра. Например, на Чайку там можно купить, на кое-что еще могут быть билеты, идущее давно. Все равно переаншлаги, но в меньшей степени истерия, и потому в кассе остается что-то. Ту же Чайку я в лучшем варианте не упомню. Там на один только финал можно отдельно билеты продавать. У людей настает коллапс, они не в состоянии аплодировать. Просто, не будет там Лазарева never Увы.
lilu: Марина чуйствую, мне предстоит что-то похожее...
Просто: lilu пишет: чуйствую, мне предстоит что-то похожее... уж лучше тогда через parter.ru
lilu: Просто, да думаю везде успею побывать... спасибо
Просто: Марина, небольшой вопрос... Почему спектакль "Плач палача" был назван именно так?
Марина: Это знает только Захаров до конца, но из самого спектакля вполне ясно: герой Абдулова по сути же всех оплакивает, кого вынужден уничтожить, как Орфея. Несчастные люди-то.
Villina: Ну, сразу попрошу никого не обижаться и не ссылаться на чужие мнения, да и свои не предлагать взамен - моё вот такое: "Затмение" - это провал. Нет режиссуры, нет актерской игры, нет связной музыки... нет ЦЕЛИ. Цель была сверкнуть именем Формана на афише - это не получилось. А ставить надо - громкое имя театра обязывает... не смогли удержаться. Одно видно: у театра есть таки деньги. Техносила в цвету, прямо не клиника со всеми удобствами для богатых бездельников, а анатомический театр пополам с вольером. Кто видел и оценил "Рубиновый вторник" в Луне - даже не советую тратить деньги. Говоря простым языком (имею право, учитывая, что половину лексики Абдулова я даже на форуме не потерплю, а он несет в зал, бедняга) - так вот, говоря простым, но пристойным языком: нудятина. Как там у Некрасова: "Ему судьба готовила путь славный, имя громкое народного заступника, чахотку и Сибирь." После "Затмения" хочется сказать: Ленкому пора на гастроли, потому что все предыдущие стадии пути уже пройдены.
Марина: Я не совсем понимаю, почему свои мнения предлагать нельзя, - откуда чужие-то взять? или это установка на непререкаемый монолог?
Villina: Не, я в том смысле, что моё не изменится. А так сколько угодно, пардон что коряво сформулировала!
Марина: смотрел еще кто Затмение??? интересно.
Villina: Да, желательно не из числа фанатов Луны!
Марина: таких по-любому мало здесь, как видно ... а что, любовь к Луне столь криминальна, что это воспринимается как упрек? разве что другие театры не виноваты в устремлении души куда-то, а так - объект как объект. Я этого пристрастия не понимаю (только в целом к театру, хорошие спектакли есть всюду разумеется, и там тоже), но каждому свое, мы все гнездимся, где нам теплей. Пока в Ленкоме есть такие люди, как Сережа Фролов (например), я готова смотреть любые незахаровские эксперименты - но не факт, что больше раза
Villina: Ну, если кому-то нравятся некоторые спектакли в некоторых театрах, это еще не фанатство и не повод сомневаться в объективности взгляда на другие постановки тех же пьес. Вот я о чем. А гнездиться лучше дома
Марина: да что ты? культурное гнездование вне квартиры не в почете? не повод сомневаться в объективности взгляда на другие постановки тех же пьес кто ж спорит? (хотя объективность в области личного вкуса - вещь вообще сомнительная) сомнения есть в оценке театра как такового: один спектакль - это один спектакль, не более. вообще, хотелось бы расширить число обсуждаемых постановок про Затмение пока не могу сказать ничего толком, кроме уверенности в силах большинства актеров-участников.
Просто: я 20-го иду на Юнону:))) Поделюсь:))))
Modeski: Просто, впечатлениями или записью?
Просто: Modeski пишет: впечатлениями или записью впечатлениями
Villina: Да-да, насчет театра в целом снимаю эксцентричное суждение.
Марина: Ну Лен, пошли вместе при желании *если оно вообще может быть в ответ хоть на какое-то из моих гуманитарно-идеалистических предложений*, на Захарова тока. Я вот думаю, что мне пора на Плач палача например. У меня абдуловская человеческая дурь совсем не вызывает идиосинкразии на него как на артиста, по кр мере в Варваре и в Палаче, ну и вообще в театре Тем более, если рядом Лазарев ходит, - я даже Миронову стерплю Простик, мамма мия!.. жесть-жесть-жесть состафф щас... мэйби это знак, и мне тоже 20го пойти наконец? все-таки Большову убрали, надо обоих новых любовников заценить. Но я знаю, что для этого спектакля форма сильней главных артистов с некоторых пор, и Певцову там не место по-любому. Хотя Юнона - икона Ленкома и шедевр сама по себе, от этой музыки в живом варианте летишь, как ни от чего на свете. Надо узнать, кто работает 20го, мало ли - соберусь вдруг.
Просто: Марина пишет: все-таки Большову убрали в смысле? и кто там теперь?
Хрюндель: Просто пишет: Марина пишет: цитата: все-таки Большову убрали в смысле? и кто там теперь? МЕНЬШОВА!!!
Марина: Теперь Алла Юганова. В театре у нее не было пока приличных ролей, говорить не о чем. Наверное, мариновали для Кончиты, на перспективу Я думала, ты видела у меня, я вешала лицо и недоумевала. Она скорей барышня-крестьянка Акулька-Палашка-Дуняшка, чем юная испанская красавица. Совершенно русопятая. Большова конечно ужасна в любом случае, но я даже не знаю, как Юганова поет. Надеюсь, хоть с этим сносно. Троица Рядинский - Юганова - Певцов. Иных уж нет, блин, а те далече
Метёлочка: На фотку последнюю посмотрела.... Певцов какой неприятныыыый.... нет, не готова я пока на Юнону.
Хрюндель: Метёлочка пишет: Певцов какой неприятныыыый Да, точно! И уши у него большие! Граф, блин, тоже мне
Просто: Метёлочка пишет: нет, не готова я пока на Юнону я долго готовилась:))))
Марина: с тебя впечатления!!! сама до сих пор боюсь... но надо будет решиться рано или поздно.
Метёлочка: Просто, ты молодец, что собралась. Рано или поздно и я пойду всё равно. Ты уж впечатлениями только незабудь поделиться. Думаю, что всем интересно будет.
Метёлочка: Марина, гы... почти хором сказанули одно и тоже! Надо за что-то схватиться и желание загадать, кажется
Villina: Погодите, какой граф? Торможу - он же не Альмавива. А уши в "Фигаро" смешно обыгрываются - это я по телеку видела, больше ничего, правда, хорошего в образе не нашла.
Марина: Граф Резанов вообще-то... Николай Петрович. Фигаро надо смотреть живьем (как и все остальное). Он там на месте кстати. Даже более мой Фигаро, чем Миронов. Хотя душа все равно на стороне повесы-графа
Марина: кстати, Сереже Фролову надо дать медаль за смелость - когда он ввелся в Фигаро, подарил залу минуту ржача в сцене суда на реплику о сыне своем, который явно был заделан Фигаро: "Он у меня красивый... Лопоухий такой!" Импровиз не в бровь, а в глаз, то есть в ухо И не побоялся уязвить Дмитрия Анатольича и его накачанное тело
Лиса: Лично мне на него было скучно смотреть. Чел номер отбывает, а не играет.
Марина: Ты про Юнону, про Фигаро или про что?
Лиса: Марина Фигаро...
Марина: Может, неудачный был спектакль... у них там душевная оппозиция с Сан Санычем - последний очень выигрывает на фоне
Марина: Ну вот, Лазарев наконец ввелся в "Затмение". Пора идти. И вот еще интервью с Сережей Фроловым - не только актер гениальный, но и Личность очень яркая. — Долгое время вы были воцерковленным человеком и даже несколько месяцев провели в монастыре. Вы ушли в монастырь с серьезными намерениями? — Я тогда учился в конcерватории и в монастырь пошел послушником — мне действительно нужно было уединиться и, как я теперь понимаю, воспитать в себе мужчину. Я думаю, что это пока не получилось, но все впереди. По крайней мере, я научился готовить на двадцать пять человек. Ко мне часто подходили и говорили: «Ты не хочешь сегодня на трапезе постоять?» — знали, что я всегда готов поменяться послушанием. Я хотел остаться в монастыре. Игумен был не против, но духовник монастыря, иеродиакон Антоний (которому в 37-м году выжгли глаза большевики), мне сказал: «В церковь ходи, Бога люби, а в монастыре ты не проживешь». Жизнь показала, что он был прав. Что бы я сейчас делал в монастыре? Был бы сумасшедшим монахом, прыгал бы и кривлялся…
Просто: И так рассказываю:) Тем кому нравилась Юнона в ее первозданном виде, я бы на ЭТО идти не советовала... Ибо Певцов в роли Караченцова, играющий Резанова - это больше для передачи "Аншлаг"... Если мне кто-нибудь объяснит, зачем Певцову "косить" под Караченцова голосом, то буду очень благодарна... Вроде бы не конкурс пародистов.. Своим он пел в одной песне в начале второго действия и уже после "своей смерти".... Что касается игры... Да, Караченцов не пел, но своей игрой он умел затронуть некоторые фибры души. Особенно меня всегда "трогал" дуэт "Я тебя никогда не забуду"... Что мы имели счастье лицезреть сегодня.. Кончита поет свою часть песни, Певцов в это время стрательно изображает из себя хронического алкоголика после выпитой бутылки и зал в это время валяется от хохота... Это новое прочтение...? К слову о Кончите... Я привыкла, чтобы момент расставания как-то обыгрывался голосом... Голос дрожит и срывается, тогда чувствуется нервное напряжение... Девушка спела очень ровно, как на конкурсе вокалистов... Для меня все сегодняшнее действо походило на шоу... Очень условное и поверхностное.. Единственным исключением являлся момент, когда рассказывали сколько лет Кончита ждала Резанова... Возможно, что кому-то именно такой подход в мюзикле и нравится, мне в данном случае нет.
Метёлочка: Просто, а как тебе Рядинский (если он был сегодня)? Я вот смотрю на фото, выложенное Мариной, и мне кажется, что он единственный в этом момент соответствует моменту спектакля. Такой, прям, красноречивый взгляд... А как играет в реале?
Просто: Метёлочка пишет: Я вот смотрю на фото, выложенное Мариной, и мне кажется, что он единственный в этом момент соответствует моменту спектакля Это Еретик, который в конце рассказывает о Кончите?
Метёлочка: Ага. Он же ишпанский жених Кончиты, которого раньше играл Абдулов, а потом Раков.
Марина: у него там, выражаясь современным мюзикловым языком, линейка на несколько ролей Еретик, моряк (танцует в Авось по центру), Фернандо (пламенный привет Ракову за его образ), Человек от театра (вот он как раз рассказывает в финале о Кончите). Если выживу на работе, схожу в послепасхальный период туда. Но Певцов...
Просто: Метёлочка, да этот актер мне понравился;)
Хрюндель: УРА!!!! Меня разбанили обратно!!!!
Джулия: Вчера из интервью с Г.Хазановым узнала, что он ввелся в спектакль "Город миллионеров" вместо А.Джигарханяна - никто не видел спектакль с ним?
Марина: даже не хочется, если честно. Хотя потом видно будет.
Джулия: Не знаю, интересно это кому или нет... но по ссылкам можно посмотреть несколько фотографий со спектакля "Город миллионеров" с Хазановым. Качество, правда, не супер. 1 2 3
Марина: Вчера умер Олег Аронович Шейнцис. В одном году с Боровским... бесконечный кошмар какой-то это лето. И там же умер, где родился. МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР ЛЕНКОМ С ПРИСКОРБИЕМ ИЗВЕЩАЕТ 16 ИЮЛЯ 2006 ГОДА НА 58-ом ГОДУ ЖИЗНИ СКОРОПОСТИЖНО СКОНЧАЛСЯ НАРОДНЫЙ ХУДОЖНИК РОССИИ ЛАУРЕАТ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ПРЕМИЙ РОССИИ ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК ТЕАТРА ШЕЙНЦИС ОЛЕГ АРОНОВИЧ ПОХОРОНЫ СОСТОЯТСЯ 21 ИЮЛЯ 2006 ШЕЙНЦИС Олег Аронович 02.01.1949 - 16.07.2006 Народный художник России Лауреат Государственных премий России ПРОЩАНИЕ И ГРАЖДАНСКАЯ ПАНИХИДА СОСТОЯТСЯ 21 ИЮЛЯ 2006 ГОДА В 12:00 В ЗДАНИИ ТЕАТРА ЛЕНКОМ (Москва, ул. Малая Дмитровка, 6, центральный вход) ПОХОРОНЫ НА ТРОЕКУРОВСКОМ КЛАДБИЩЕ lenkom.ru я пойду.
Modeski:
Villina: http://top.rbc.ru/index.shtml?/news/incidents/2007/03/25/25052254_bod.shtml Десять человек погибли, восемь пострадали в результате пожара в ночном клубе, расположенном на первом этаже театра Ленком в центре столицы, сообщили в пресс-службе ГУ МЧС по г.Москве. В числе погибших - 2 гражданина Болгарии. Помещения театра пожар не затронул. Возгорание произошло в 3:07 мск по адресу ул.Малая Дмитровка,д.6 - в здании театра Ленком, сдававшегося в аренду ночному клубу Сlub market 911. В 3:49 площадь пожара составила более 100 кв. м, ему была присвоена вторая категория сложности. Из здания клуба было эвакуировано более 150 человек. В тушении участвовало более 25 пожарных расчетов. В 4:42 пожар был ликвидирован. По предварительной версии причиной пожара стало возгорание одного из участников огненного шоу. По словам очевидцев, во время выступления огонь попал на одного из артистов - он загорелся и упал на канистру со спиртом, что вызвало еще большее возгорание. Данная информация в настоящее время проверяется. По факту пожара прокуратура Центрального административного округа столицы возбудила уголовное дело. Об этом РБК сообщили в городской прокуратуре. Дело возбуждено по ч.3 ст.219 УК (нарушение правил пожарной безопасности, повлекшее смерть двух и более человек). 25.03.2007
Марина: безобразие
Villina: Да, канистра спирта это довольно странно...
Марина: Не могу не запостить. Ее больше нет. Светлая память.
Villina: http://news.mail.ru/incident/1345259/print/ Что-то и верить трудно и не верить странно. Что происходит?
Марина: богема, блин.
Villina: Нет, я понимаю, у чела днюха, чел поддал - и зачем лезть к нему его снимать? Ясно ведь чтоб на позор потом. Но и звиозды дают... доигрался в матерщину на сцене...
Марина: это к режиссеру уже, насчет сцены, и ничего не говорит об артисте. Они сами по себе такие.
Caeli: 29 декабря в 17.00 в эфире "Живого ТВ" программа "Театр наизнанку" с Аллой Югановой. Анонс Смотреть Слушать Чат
Caeli: Эфир с Югановой состоится 30 декабря в 14.30.
Влада: Если вдруг на завтра на "Королевские игры" кому-нибудь нужен билетик, пишите. Партер, второй ряд.
Villina: Это ж сколько он стоит?
Влада: 1000 р.
miliuna: Влада пишет: Если вдруг на завтра на "Королевские игры" кому-нибудь нужен билетик, пишите. Партер, второй ряд. На "Шут Балакирев" тот же второй ряд партера с краю стоил 1700 р. Впрочем, "Королевские игры" дешевле вроде бы))
Влада: Это тоже относительно скраю, но не совсем, 5-е место.
Марина: хм, я вписку на сегодня отдавала, тут билеты - у всех планы поменялись синхронно:)
Пантера: так :) воскресим темку. Была в Ленкоме на "Королевских играх" и на "Затмении". Впечатления кликабельны :) Теперь созрела до того, что нужно дойти до Юноны, во что бы то ни стало. Отсюда вопрос к тем, кто знает - чтобы выцепить билетики без адовых наценок в 2-3 раза, в какой день надо приехать и сколько часов стоять в очереди в кассу театра? Потому что, как я понимаю, больше нигде нормальных цен нет... :(
Giselle: Пантера по нормальным ценам вполне можно купить через тикетленд.ру, партер.ру и т.п. Наценка 10%, при этом стоять в кассе и униженно ждать, пока все спекулянты, косящие под малоимущих, не отоварятся, не нужно. Единственное неудобство - покупать нужно месяца за полтора-два. Мы так брали и на "Юнону" (на сцене Дубровки), и на "Королевские игры", и на "Фигаро". УПД. Вспомнила, что можно в кассах метро попытаться поискать - процент комиссии там варьируется, но если повезет, то тоже можно купить приличные билеты относительно недорого.
Пантера: Giselle проблема в том, что нет ни на Тикетлэнде, ни на партере билетов на Юнону. на все остальные спектакли есть,а на неё - нет. и два месяца назад не было, и полтора, и за месяц тоже нет.
Марина: Пантера, на кассу театра вообще не стоит рассчитывать. Лучше метрошные кассы и точки продаж. Скоро грядет захаровская премьера, наконец снова музыкальное что-то и даже пластическое:)
Giselle: Пантера в таком случае действительно поищите в кассах метро. В частности, в кассе, где переход между Театральной и Охотным рядом, возле эскалатора, где начинается спуск на Сокольническую линию - я там несколько раз брала билеты (не только в Ленком) с приемлемой наценкой и на нормальные места. Один раз, подсчитав в процентах сумму наценки, даже удивилась, т.к. она составила меньше 10% Правда, дело было давно - летом.
Марина: если кто-то придет кагбэ на Женитьбу в 20-х числах, попадет на прогоны Пер Гюнта - это давний метод прогонов премьеры на зрителе, который шел не на то:)
Тарас: 30 лет спектаклю "Юнона и Авось". Самый хороший сюжет был по рен-тв, никакого тебе Певцова (даж не упомянули, не то чтоб показать это безэмоциональное лицо))). Караченцов (БЕЗ зас**ки жены и теперешних домашних сьемок), Раков, Захаров, Рыбников.
ПАПА: Тарас, сюжет сегодня был?! Спектакль - с юбилеем!
Тарас: ПАПА , сегодня по всем каналам сюжеты
miliuna: «Пер Гюнт», Московский театр Ленком, 16 октября 2014 года. Состав: Пер Гюнт – Антон Шагин Озе – Александра Захарова Пуговичник – Сергей Степанченко Сольвейг – Алла Юганова Ингрид – Светлана Илюхина Анитра – Анжелика Кошевая Даворский дед – Виктор Раков Мас Мон – Семен Шкаликов Отец Сольвейг, доктор – Иван Агапов Мелкий тролль – Константин Петухов Цыган – Алексей Скуратов Гуссейн – Виталий Боровик Сын Ингрид – Семен Лось Очередным спектаклем, на который мне посчастливилось попасть, стал «Пер Гюнт» театра Ленком. Еще в те времена, когда он значился премьерным, я обратила на него внимание, т.к. позиционировался он как музыкальный спектакль и чуть ли не мюзикл. Теперь, после его просмотра, я могу сказать: музыкальный – да, мюзикл – нет. Спектакль наполнен «закадровой» музыкой, живой музыкой, но поют артисты всего в одном эпизоде. Таким образом, музыка здесь служит лишь для создания настроения, и не более того. Пересказывать сюжет я не буду, так как дело это неблагодарное, тем более, что постановка показалась мне довольно отвлеченной. Сюжет будто не играет большой роли в постановке. Скорее, все происходящее на сцене – полунаблюдение и полуразмышление о жизни, о ее смысле и о том, как порой бездарно ее можно потратить. История частично сказочная, частично реальная, фантазия переходит в реальность и наоборот. Более-менее последовательной и внятной можно назвать разве что первую части спектакля, его завязку, когда все (ну или почти все) стоит на своих местах и когда мы – зрители – знакомимся с главными героями. Кажется, что вся жизнь главного героя, вся его настоящая жизнь с его истинными эмоциями и воспоминаниями скрыта в этом небольшом отрезке времени, когда он еще принадлежит сам себе и творит то, что хочет. Когда поступки еще не отнимают его свободу, и он может просто двигаться, не задумываясь. В этом кусочке спектакля показательны беседы молодого и порывистого героя с матерью, когда он порой будто пытается показать ей мир своими глазами, и не верит, что кто-то может видеть мир иначе: «Ворона я… Нет, ты – ласточка!». Обе эти птицы способны летать, но насколько разный у них полет! Мир троллей ассоциируется скорее с фантазиями главного героя, в которых он и царь, и повелитель. Одновременно это мир, куда герой хочет убежать от своей реальности, т.к. он может выстроить его под себя. Для меня появление там человека из реальности ассоциируется со скрытым чувством вины и, возможно, желанием исправить свои поступки и вдруг преодолеть их последствия. Одновременно, возвращение из фантазий в реальность – первое испытание и тест на взрослость, который герой предпочитает не проходить, а сбежать туда, где жить проще. Образ Сольвейг в этой постановке я бы не назвала четким и центрально-важным. Она – будто дымка и что-то эфемерное, присутствующее в жизни Пер Гюнта, нежели живой человек. Возможно, фантазия, перебравшаяся в реальность. Поэтому часть, посвященная их совместной жизни, это та отправная точка, начиная с которой я начинаю путать, что происходило с героем в реальности, а что – всего лишь плод его воображения. Ингрид – героиня куда более реальная, и ее появление – всегда испытание. Будь то соблазн или наоборот, ответственность. В одном Пер последователен: он бежит от любых испытаний, и отчаянно не хочет взрослеть. Для меня вся дальнейшая жизнь Пер Гюнта – это попытка убежать в первую очередь от себя, отсутствие мира в собственной душе. Дело не в том, что герой не ценит жизнь, а в том, что он ее боится, так как жизнь - это не только наслаждения, но и ответственность, принятие решений и определенные поступки. А какую жизнь мы видим у Пер Гюнта? Мы помним лишь его молодость, когда он совершал поступки, пусть даже и безрассудные. Но его взрослость мы не видим, для нас герой вечно молод, вечно…глуп, и в какой-то степени все его существование – калейдоскоп, в котором сложно выделить отдельные эпизоды. Несмотря на общую философскую направленность спектакля, нельзя не отметить, что он пытается временами быть смешным. Однако стоит отметить, что используемые приемы кажутся довольно традиционными для российской сены в целом – это резкое и уверенное произнесение слов в зал и последующее ожидание реакции. Возможно, я стала слишком скептичной, но подобный метод на меня уже не действует. Вторая особенность спектакля – это его попытка быть остро актуальным к происходящим событиям. С одной стороны, это здорово, и любая философская драма просто обязана быть актуальной на все времена. Но с другой, эта актуальность в «Пер Гюнте» достигнута слишком откровенно прямыми приемами. Текст, вложенный в уста персонажей, будто взят с либеральных митингов. Признаюсь, что в какой-то мере это заставляет и улыбнуться, и усмехнуться, но почему-то хотелось бы более тонких намеков, чем импровизированное выступление в сцене в психиатрической больнице с надсмотрщиками. Хотя, возможно, я и не права, и все это – не более чем мое восприятие, и я сам слишком остро воспринимаю эти аналогии. Возможно, более расслабленная публика увидит только то, что показано в спектакле. Антон Шагин неожиданно напомнил мне Сергея Безрукова, может, чуть с меньшим пафосом, но по открытости своей и своему странному желанию обнять весь мир он очень похож. Он органичен, красив, но, наверное, он чересчур простой как герой. Возможно, это очень в тему: рассматривать чью-то пустую жизнь интереснее на примере героя, не утруждающего себя сложными реакциями на мир. Но кажется, что все, что у него в сердце, у него на языке и в его действиях. Из двух женщин, что его окружают, я не могу выделить ни одну. Образ Сольвейг – это что-то эфемерное, причем этот эффект больше достигнут за счет ее внешности, нежели ее игры. Она так мало взаимодействует с Пер Гюнтом, что остается решительно непонятным, каким образом эта героиня вообще в него влюбляется, и не самовнушение ли это, что свойственно мечтательным натурам. Одновременно большой комплимент ей как источнику юмора: ее диалоги с отцом – это такой тонкий троллинг, за которым наблюдать куда интереснее, чем за грубой правдой в исполнении Озе. Ингрид – роковая женщина, порой полубезумная. Мне запомнилось, как у нее блестели глаза в отдельных сценах с Пер Гюнтом. При этом иногда складывалось впечатление, что актриса не совсем понимает, как делать эту роль. Несмотря на безумный блеск в глазах, Ингрид все равно просто очень красивая и просто ошибка, которая преследует героя всю жизнь, нежели самостоятельный персонаж. Ее можно воспринимать как проклятие, но не как самостоятельный образ. Из второстепенных запоминаются и Озе, и царь троллей. Оба эти персонажа комедийные, но первый определенно более груб и – увы – довольно банален. Озе – всего лишь мать, безумно любящая свое дитя, но в этом нет трагедии. Точнее, вся эта трагедия происходит за кадром, а в кадре – на сцене – просто безумно, удушающе любящая мать. Царь троллей включен скорее для комедийности и юмора, персонаж не опасный и не наполненный достоинством, скорее добрый самодур. А вот Пуговичник кажется странной тенью, какими-то темными силами, то ли существующими, то ли живущими в каждом человеке. Он есть, но его почти нет, лишь чувствует его влияние на происходящие события. В заключение хочу сказать, что спектакль мне понравился, несмотря на то, что его назвать выдающимся ни разу, но качественным и крепким – да. Декорации здесь – трансформеры, но их использование все же не поражает воображение. Интересно окошко в центре этой декорации. Оно – будто глаз и будто путь в иной мир, в общем, что-то мистическое. Костюмы – абсолютно современные, причем наиболее простой костюм – у Пер Гюнта. Подобный подход будто приближает героя к нашему времени: он такой же простой парень, как и все за стенами театра. Так или иначе, герой на все времена, а не дитя своего времени. Остальные – более театральные, более выдуманные, то есть условия именно этого спектакля, а не вырванные откуда-то еще. Музыка играет здесь не последнюю роль, но и не ведущую. Все равно это драматический спектакль, пусть и с живым музыкальным сопровождением.
Анна: miliuna, большое спасибо за отзыв. Я смотрела спектакль в 2011, и мои впечатления очень сходны с Вашими. Абсолютно согласна с тем, что эта актуальность в «Пер Гюнте» достигнута слишком откровенно прямыми приемами. Текст, вложенный в уста персонажей, будто взят с либеральных митингов Я как раз хотела об этом же написать, но в отношении другого спектакля театра – «Бориса Годунова» в постановке Константина Богомолова. Не могу сказать, что спектакль мне не понравился, он интересен, но стиль режиссера мне не близок. Я не люблю именно такую прямолинейную, местами навязчивую актуализацию, хотя идея в произведение заложена интересная. Кроме того, спектакль построен на прямых провокациях зала. Например, во время действия в течение десяти минут плазменные экраны транслируют в зал одну и ту же повторяющуюся фразу: «Народ терпеливо ждет, что ему скажут. Народ – тупое быдло!» На сцене в этот момент ничего не происходит. Я знала об этой провокации заранее и отнеслась к ней спокойно, но среди зрителей поднялся ропот и беспокойство, кто-то выкрикивал: «Ну, и дальше что?», «Вот бред!», «От Пушкина хоть что-нибудь осталось?», «Придется Бориску звать!». Передо мной сидели две интеллигентные женщины, явно пришедшие на классику и не понимавшие, какой реакции от них ждут. Я предложила спеть «Вставай, страна огромная…» Мне кажется, что такие провокации зала к активной реакции - это очень большой риск, учитывая, что публика может быть непредсказуемой и в мгновение превратиться в толпу. Зритель должен чувствовать границу зала и сцены в данном случае в буквальном смысле. С другой стороны, можно предположить, что за этой провокацией была интересная мысль: «Народ – тупое быдло» - это дразнилка, которую, как любую глупую дразнилку, нельзя принимать всерьез. И режиссер посмеялся не над народом (о котором в дальнейшем по спектаклю говорит уважительно), а над обидчивой детской реакцией на повторяющуюся глупость. Но дело в том, что, во-первых, «дразнилка» затянулась, а во-вторых, не каждый способен за средствами актуализации увидеть мысль, как раз наоборот, опыт показывает, что большинство зрителей буквально воспринимает действие. Мои соседки в антракте ушли со спектакля, и так поступили не они одни. И я могу их понять. С другой стороны, мне понравилась идея спектакля о том, что власть априори преступна, возникает на крови и существует по своим законам, автономно от народа, который выступает лишь жертвой борьбы узкого круга одних и тех же группировок. Гадунов и Самозванец похожи и приходят к власти на одной и той же трагедии. В сущности, история замкнута и циклична. Безгрешным нет места во власти, поэтому царевичи - законные наследники (Дмитрий и Федор в одном лице) гибнут. То, что «народ безмолвствует» - естественно, поскольку народ не вовлечен в борьбу за власть, не участвует в ее смене, его лишь дразнят, но он существует автономно, как бы во вне этого властного болота. То, что режиссеру удалось выразить эту мысль, пусть в своей своеобразной провокационной манере, вызывает уважение. Артисты находятся в плену жестких режиссерских рамок. Единственный, кто понравился безусловно - Игорь Миркурбанов, игравший Самозванца. Манера игры отталкивает блатными замашками, но энергетика и экспрессия бьют наотмашь. Самый яркий номер спектакля «Я люблю тебя, Марина» в исполнении артиста. Ради него можно вытерпеть безумие остального действа.
miliuna: Анна Спасибо за интересный отзыв... Почему-то думала, что Богомолов в основном в МХТ творит. Безусловно, он провокатор, и ведь добивается того, чтобы о нем говорили, то есть добивается своего. В том, что Вы описали, думаю, нет какого-то Ленкомовского стиля, наверное... Я же в чем-то его видела, в "Пер Гюнт" провокация, как ни крути, интеллигентная хотя и прямолинейная.
Villina: И этот туда же, или "Князь" ("Идиот"). "Князь". Пространство сцены лаконичное, сухое, очищенное от быта и ненужных подробностей. Даже камин лишь обозначен, в его отсутствующий огонь никто не бросает денег. Актерская игра - без всякой игры и "вживания" в образы. Голоса без модуляций и открытого темперамента. Как же, казалось бы, без всего этого обойтись. Ведь Достоевский же. Самый взвинченный, страстный, беспокойный, жгучий русский классик. А вот, представьте, именно тут настоящий Достоевский и есть. Его текст звучит совсем по-особому, врезается как нож паталогоанатома в пресловутую "загадку русской души". В самое ее днище. Где и святой "Идиот" Мышкин на деле Тьмышкин. Где поседевший Рогожин дослужился до генеральской шинели, не растеряв готовность убить. Где детка-нимфетка Настасья Филипповна умело манипулирует обоими. А бестрепетная, давно уставшая Аглая слишком хорошо все понимает и даже согласна ее удочерить. Где "девочка плачет" стала песней про муху, которая вернулась и "села на труп". Советские хиты тут вообще приобретают зловещий смысл. "Из чего же, из чего же сделаны наши мальчишки. Из чего же, из чего же сделаны наши девчонки". Действительно, из чего? Когда столько лжи, фарисейства, безверия накопилось в "подполье" чуть ли не каждого человека и приобщают к этому бесконечному фарсу прямо сразу - едва открылись "детства чистые глазенки". Константин Богомолов ставит сложные задачи перед замечательными артистами Ленкома - они справляются. Публике труднее: нужно настроиться - как к прыжку в глубину, не ждать развлечения и приятного, знакомого щекотания нервов. Тут Достоевский, каким мы его прежде не знали. Ольга Галицкая ссылка Такое впечатление, что в пору пионерского детства режиссер был двоечником или изгоем, плюс ненавидел училку по лит-ре. И вот мстит - "совку" и заодно Достоевскому.
Villina: Еще один "культурный феномен". Метёлочка, ты нужна Ленкому! Александр Минкин фейсбук Премьера!!! Спектакль "Князь" в Ленкоме - скучный, бездарный. Единственная эмоция, возникающая не раз, - чувство предельного омерзения. Тем, кто туда пойдёт, омерзение гарантировано. Поставил негодяй (и похоже, больной негодяй) по "Идиоту" Достоевского. У всех, с кем разговаривал, два вопроса: как артисты соглашаются "делать это"? и как театры добровольно дают пачкать свою сцену и своё имя?
Метёлочка: Villina пишет: Метёлочка, ты нужна Ленкому! не, спасиб. Это без меня.)) Я музыкальный театр люблю.)
Тарас: прям соревнование, кто круче актуализируется
vovse_ne: Тут, говорят, и Ленком решил показать старику Достоевскому, почём фунт лиха: https://snob.ru/selected/entry/107239 Видимо, переиначивать Фёдора Михалыча в наши дни стало мейнстримом.
Villina: Если критика ТАК колбасит - значит, режиссёр-эпатажник своего добился. http://www.mk.ru/culture/2016/04/18/modnyy-idiot.html Зачем брать шедевр мировой литературы? Ведь от героев ничего не остается, а идея исчезает вообще. А вот для этого — для афиши, для красивой биографии — мол, переставил всю мировую литературу. С тем же успехом какой-нибудь идиот мог бы гордиться, что подтёрся всеми шедеврами из семейной библиотеки.
Призрак: Что им всем не спится от того, что классику спокойно спится? Нет, им надо, чтоб классик вертелся в гробу А насчет артистов, ну а что им делать? Вон у Збруева чуть машину не эвакуировали, пока он репетировал, если б не успел, плати 8 штук как с куста.
Villina: Призрак пишет: Нет, им надо, чтоб классик вертелся в гроб Завидуют англичанам, у которых полстраны электричеством аж с 2009 года обеспечивает вертящийся в гробу Конан Дойль
Призрак: Villina пишет: у которых полстраны электричеством аж с 2009 года ну там главная концепция соблюдена?Соблюдена. Холмс и Ватсон ищут преступников...
Призрак: Кстати, сейчас, пока читала критический разгром Минкина, с удивлением прочла, что Збруеву, оказывается уже 78!!! лет... Я его прошлым маем на Тверской видела вблизи-не выглядит он на 78! На 60 максимум...
Villina: Призрак пишет: ну там главная концепция соблюдена?Соблюдена. Холмс и Ватсон ищут преступников... Да уже в 3 сезоне ни хрена подобного, сплошные дружески-братские семейные разборки на Б-стрит. Плюс Мэри Ватсон - киллерша.
Villina: А Богомолов в ответ жах! И обозвал Минкина педофилом. http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_k/1750906-echo/
Villina: http://www.fedordostoevsky.ru/news/2016/091/ Из каждой книжки [режиссёр] вытащил темы, так или иначе связанные с детьми. Историю про отрочество Настасьи Филипповны, когда ценящий красоту помещик велел обучать ее необходимым наукам. Воспоминание Ставрогина об удавившейся после встречи с ним девочке Матреше. Из «Братьев Карамазовых» мигрировала в «Князя» история умирающего Илюши Снегирева, а «Смерть в Венеции» одарила депутата Ашенбаха встречей с тайским мальчиком на пляже. Да главный-то вопрос - почему на афише "Идиот" стоит? Разве его проблематика - сугубо анти-педофильская?
Listik: то-то! надо было из двух слов стряпать: Князь Достоевского. Вот. Это было б дело. А перед спектаклем на три минуты вводная лекция, что я, мол, того-этого, ото всюду и обо всем сразу, с придыханием и закатыванием глаз в сторону великого и могучего Достоевского. Не судите, да не судимы будете.
Метёлочка: Тока щас дошли руки прочесть Минкина... Не знаю.. Но почему-то поверила ему. Пипец, конечно. ПиН не заслуживает сравнения с этим.
Villina: Внезапно. Алла Боссарт 14 ч · Не буду ничего перепощивать и переписывать. Но уж больно меня - как мать и как женщину - растревожил срач в сети насчет спектакля К.Богомолова "Князь". Я и сама приняла в нем активное участие (не в спектакле, а в сраче). Кому интересно, зайдите на стр-цы Минкина и Лариной. Это очень поучительно с точки зрения того, что делает с неглупыми людьми мода. В двух словах - Богомолов смастрячил в своей вольной манере "Идиота" в Ленкоме, назвав спектакль "Князь". Минкин основательно (полагаю, справедливо) его приложил. Ларина надавала оплеух Минкину. Богомолов тоже ответил ему целым фонтаном гадостей и, пиша о себе почему-то в третьем лице, оповестил народ, что ставил спектакль на кровоточащую тему педофилии (?), а Минкин, черная душа, принял это на свой счет (?). Я кое-что по этому поводу нацарапала, можно ознакомиться. Но вот что обескураживает особенно. Если Богомолова так сильно прикалывает тема педофилии, за каким хреном ему было стараться Достоевского перепахивать? Взял бы да поставил Набокова. И прочтения никакого не надо. Я-то знаю, за каким. Но пока не скажу.
Listik: за каким? за каким?
Villina: Может, сходил на ПиН и возревновал
Villina: Игорь Иртеньев 7 ч · Вставлю свои 0,2 руб. в жарко заполыхавшую дискуссию о новой постановке Богомолова в Ленкоме. Поначалу - два важных признания: спектакль не видел, с Минкиным не здороваюсь лет пятнадцать. Ни то, ни другое в данном случае не важно. При всех человеческих недостатках и склочном характере, Минкин в высшей степени квалифицированный и тонкий театровед, Его книга "Нежная душа" о творчестве Чехова - яркое тому подтверждение. Константин же Богомолов при всем несомненном таланте и технической изощренности - блестящий спекулянт и гений автопиара, с нечеловечески развитым чувством кассы. Всем его постановкам задолго до премьеры предшествовал хорошо темперированный скандал. Почему он решил вытереть ноги о самого чистого героя Достоевского, в связи с вышесказанным особой загадки не представляет. Педофилия сегодня, что называется, в тренде, а то, что публика – дура ему известно, как мало кому. Меня больше удивляет, как его практически в один голос с комсомольским энтузиазмом отстаивают сегодня пылкая Ксюша Ларина и прохладный, с тонким вкусом (привет от «Данона»!) Антон Долин. Который, кстати говоря, в свое время, как и почти все наши критики, облажал сериал Бортко. Да-да, того самого коммуняки, ретрограда и путинской подстилки, который сумел воссоздать на экране, ни разу не погрешив против авторского замысла, величайший роман. С блестящей игрой актеров, отличной музыкой, редким сочетанием темной страсти и невероятной чистоты двух главных антагонистов и при этом едва ли не сиамских братьев. А почему облажали? А потому, что ничего, кроме надменно оттопыренной губы, противопоставить этому не могли. Скучно. Нет сладкого запаха гнили – нет и возможности самовыразиться. Это ведь дурак только может просидеть все восемь серий с открытым от восхищения ртом и переживать за несчастного лузера, так и не сумевшего за всю свою просранную жизнь отодрать во все дыры малолетку. Я не знаком с Константином Богомоловым. Могу, разумеется, ошибаться, но почему-то мне кажется, что из всех героев ФМД ему ближе других Верховенский, который в постановке «Бесов», если у режиссера дойдут до нее руки, станет там воплощением всемирного добра. Если, конечно, некрофилия сможет утвердиться к тому времени в тренде. https://www.facebook.com/irteniev/posts/863436553784530
Villina: Сирин - не видел. Збруев - не определился. Захаров - не хочет вмешиваться. http://ren.tv/novosti/2016-04-20/zhurnalist-ne-ponyal-zachem-v-spektakle-bogomolova-nuzhen-seks-s-nastasey А Богомолов рад: "все мои спектакли хорошо продаются".
Villina: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=989597497789626&id=100002181558200 "Богомоловский идиотизм" -- это не про нравы и мораль (ну или безнравы и амораль). Это -- про деградацию и обесталанивание определённого социального слоя. Полное исчерпание ФигиВКармане как творческого приёма. А еще говорят, у нас срачный форум
Тарас: Villina пишет: А Богомолов рад: "все мои спектакли хорошо продаются". что для зарплаты ленкомовцев в общем не плохо.... в этом плане он конечно молодец... вобще такие страсти на фб, взрослые, известные и уважаемые люди срутся как дети в песочнице и с отличным лексиконом))) у лучших друзей разные мнения...прям "крымнаш" в миниатюре...
vovse_ne: Ну, думающая элита уже успела оставить комментарии в стиле: "Раз много шуму, значит, спектакль удался". Собственно, ничего нового. И только мои знакомые в антракте сбегают, заикаясь от ужжжаса...
Villina: vovse_ne пишет: думающая элита Не знаю, не знаю. Вроде бы Алла Боссарт и Игорь Иртеньев тоже не недоумки и за плечами у них больше, чем ПТУ. Да и Минкин как театровед по-любому хорош (его разбор "Виш. сада" - просто песня).
vovse_ne: Ну, судя по статьям, "отвечающим" Минкину, он, как и мы тут, червь от сохи да от плуга. :)
Villina: Статьи, отвечающие Минкину (а именно Ларина и сам херой), тянут скорее на статьи УК "оскорбление" и "клевета". Взять и на голубом глазу фактически обозвать оппонента педофилом, опа. http://www.colta.ru/articles/theatre/10821 У меня к спектаклю Богомолова сплошные вопросы, ответов почти нет. Ну разве что к названию вопросов нет: «Князь» — это не «Идиот», однозначно. В том типе театра, который, как кажется, интересует Богомолова, актеры еще и не играют. Они не интонируют, не подчеркивают смысл, не заражают чувством. Сидят с каменными лицами и безучастно произносят текст. Который тоже не анекдот, не забавная, с шутками и остротами, изящная проза, а сплошное расстройство: во-первых, про неприятное, а во-вторых, с неприличными словами. Шутки-малютки провоцируют негодование зрителей, и это для Богомолова слаще меда: чем больше в гневе хлопнувших дверью, тем лучше. Хорошо, когда есть нападки, оскорбленные журналисты, ругательные статьи: это бодрит. И тогда в защиту Богомолова выступают все, кому дорога творческая свобода. И он становится знаменем нового мира. А вообще, коли такой "опыт прочтения", остается думать, что КБ не умеет читать. Всё просто.
Villina: http://www.colta.ru/articles/theatre/10818 История то ли совращенной, то ли изнасилованной девочки, затем то ли повесившейся, то ли оказавшейся на панели, — для Достоевского неизбывная idée fixe. Он возвращается к ней в своих писаниях с таким упорством и такой прорисовкой деталей, что Порфирий Петрович бы его, несомненно, допросил. Ну, вообще как бы да. Об этом не думала.
Призрак: Тарас пишет: что для зарплаты ленкомовцев в общем не плохо в стриптиз-клубах и борделях тоже вроде зарплаты не плохие, да и любят эти девушки тоже называть себя артистками. Но это не значит, что надо ставить такие заведения в один культурный ряд с театрами, нет? Деньги-это еще не все... удручает, что падает как культурный уровень новых постановок, так и художественный, хотя сборы хорошие. Театр должен...не люблю это слово должен, но в данном случае...ну не должен, но...короче, не должна культура опускаться сама до недалекого и нетребовательного уровня и постепенно опускать зрителей. в том числе и потенциальных. Дерьма, извиняюсь заранее за свой французский, нам хватает и в жизни, и в Интернете и в телевизоре, и в кино и уже даже в книгах... Нельзя и театр превращать в помесь шоу малаховых с киселевыми, приправленную домом два, рекламой средств от импотенции и кредитов и сериалами на ТНТ....какую бы кассу они не приносили. Конечно, с одной стороны, всегда приход нового поколения режиссеров с новым взглядом на мир, в театре начинается с конфликта со старожилами...но с другой- у дирекции театров и прочей администрации должно быть тонкое чутье, когда новое-революционное принесет добро, а когда искусство рискует утонуть в унитазе... Не знаю, насколько искренен Богомолов в своем желании таким образом показать обществу его пороки. Судя по тому, что пишут, он больше рисуется и рекламирует себя...все таки хочешь обличать-сочини свое и ставь. незачем переписывать то, что написано не тобой. Не надо улучшать классиков...одно дело новый взгляд на детали, помогающий по-новому взглянуть на незамеченные у писателя акценты...и совсем другое, когда все перекраивают так, как не было и не могло быть... А Сирину, похоже, повезло даже, что он был снят с премьеры, не стал позориться...
Тарас: Призрак пишет: Деньги-это еще не все... Не всё..но кушать артистам тоже хочется... Не думаю, конечно, что в Ленком не ходят, ну уж не знаю, почему после ухода из МХТа КБ пригрел Захаров, возможно они внешне похожи Короче, можно просто не ходить на Богомолова. Villina пишет: а именно Ларина ну да, она там шум то и подняла, кинулась защищать друга, хотя ей спектакль по-моему не так чтобы очень. И вобще, Ларина с Минкиным в контрах давно, а обострилось у них недавно по поводу Шарли Эбдо
Призрак: Тарас пишет: но кушать артистам тоже хочется... Не думаю, конечно, что в Ленком не ходят не заметила, чтобы Ленкомовские артисты голодали У того же Збруева вполне себе был отличный вид, хотя он ни в телесериальном мыле не мелькает, ни в шоу про звезд не позорится, как нонешние... К тому же, как-то и до Богомолова в Ленком было билетов в принципе просто так не купить, если только заранее сильно, а за час до спектаклей перекупщики от метро уже стоят каждый день практически... Тарас пишет: Ларина с Минкиным в контрах давно, а обострилось у них недавно по поводу Шарли Эбдо Я иногда читаю их колонки на Эхе и периодически несогласна с обоими
vovse_ne: Villina пишет: Ну, вообще как бы да. Об этом не думала. Тут всё зависит от восприятия. Можно обозвать ФМ педофилом, а можно задуматься над тем, что проблема была актуальна и очень волновала классика.
Villina: Скоро уж обнять ребенка будем лишний раз опасаться, чтоб не попасть под статью. Был, кстати, у нас случай в школе, когда громче всех орал, что мол охранник приставал к его ребенку, приемный папаша, оказавшийся в итоге сам педофилом.
vovse_ne: Ну, вон бедному Крапивину сколько раз за его книги прилетало, простите за оффтоп...
Villina: Эта дама точно "друг" Богомолова?
Тарас: Призрак пишет: не заметила, чтобы Ленкомовские артисты голодали В принципе артисты - "сукины дети", хоть что должны играть... Только монстры могут себе позволить выбор. Поэтому тот же Збруев может изображать радость а плеваться только в курилке с собой наедине..
Villina: Во дают ребята угля) Denis Dragunsky 10 ч · Я, ТОВАРИЩИ, СПЕКТАКЛЯ "КНЯЗЬ" НЕ СМОТРЕЛ. Но выскажусь. Тут одни товарищи говорят, что в спектакле искажена наша родная надрывно-достоевская, то есть кровно дорогая всякому советскому человеку, нетленная классика. Другие же говорят, что спектакль актуален, потому что в нем поднята важная и своевременная тема борьбы с педофилией, которая (не педофилия, товарищи, а борьба с ней!) тоже является кровным делом наших сознательных современников. Что про это можно сказать, товарищи? Под покровом важной и актуальной борьбы с педофилией одаренный режиссер-новатор забыл о не менее актуальной теме данного бессмертного романа великого русского писателя - о борьбе с гомосексуализмом. Потому что в произведении "Идиот", несмотря на такое название, никакой педофилии нет. Вообще же в творчестве Достоевского педофилии не так уж много, если не считать не окончательно подтвержденных сплетен о самом великом писателе касательно гимназисток в бане. Но это,товарищи, не имеет процессуального значения. Достоевский честно отображал действительность, а тема педофилии в его полуфеодальную историческую эпоху звучала не так громко, как в наши героические дни. Педофил у Достоевского, собственно, один - Ставрогин. Отчасти Свидригайлов, да и то во сне. Вот, пожалуй, и всё, товарищи. Называть педофилами Тоцкого, Макара Девушкина и папашу Карамазова неправильно. Этот последний, имея в виду его связь с Лизаветой Смердящей, скорее тератофил - то есть любитель уродства. И вообще, так можно несчастного пролетария конторы Пселдонимова из "Скверного анекдота" записать в педофилы, поскольку его невеста была "худенькая дамочка, всего еще лет семнадцати"... А мамаша великого русского писателя Гоголя вышла замуж и вовсе в 14 лет. Товарищи, в каждую эпоху были свои ограничения, как учит нас исторический материализм. Теперь о романе "Идиот". Его главная, товарищи, тема - гомосексуализм. Любовь кн. Мышкина к Парф.Рогожину. Настасья Филипповна, как учит нас марксистско-ленинская психология, есть не более чем интермедиальный объект. Когда мужчина вожделеет другого, он довольно часто влюбляется в его жену или подругу. А тот, в качестве ответного вожделения, начинает зверски ревновать. Это, товарищи, азы науки, и писатель Достоевский здесь показывает себя как стихийный марксист, за что ему еще раз спасибо от благодарных советских читателей. Так что не надо искать педофилов там, где сплошное гейство. Я уверен, что одаренный режиссер-новатор в будущих своих постановках учтет высказанную критику и будет акцентировать свои интерпретации на тех конкретных извращениях, которым посвятил свои отдельные произведения выдающийся русский классик!
Призрак:
Метёлочка: ))) ну понятно, чем дальше в лес, тем больше извращенцев.))) Стеб - наше всё.)) в нем поднята важная и своевременная тема борьбы с педофилией, нахрена? даже не касательно Достоевского. Это не тема, это уголовная статья. Собственно вот и вся борьба. Что может спектакль? Как-то повлиять на педофилов?)) Повысить бдительность остальных граждан?)) Если людям противно смотреть, значит педофилия просто смакуется. Вполне себе можно коснуться этой темы для раскрытия чего-то иного (сюжета, образов, иных проблем), но беря Достоевского и вычленив/высосав оттуда педофилию уже ничего внутри Достоевского не раскроешь, имхо.
Призрак: Метёлочка пишет: Как-то повлиять на педофилов?)) Повысить бдительность остальных граждан?)) утопия...по всем каналам идут детективные сериалы, практически в каждом серия обязательно есть и про педофилов. По телевизору часто идут рассказы про маньяков и предупреждают родителей. Все смотрят сериалы, слушают предупреждения, но когда дело доходит до реальности, родители пострадавших детей годами не знают о происходящем. Потому что это весьма деликатная тема. А родители не могут элементарно ребенка научить не разговаривать с незнакомым и быть осторожней со знакомыми(потому что по статистике 70% таких случаев-это родственники, хорошие знакомые или кто-то из близкого окружения ребенка, а не случайный дядя на улице). Многие родители слишком заняты собой или наоборот "правильным воспитанием ребенка", и зачастую самого ребенка и не замечают...
Тарас: Всё же Константин молодец сам себе продюсер и пиарщик какая замечательная шумиха
Призрак: Тарас пишет: какая замечательная шумиха с таким успехом он мог просто выйти на сцену без штанов в классической постановке. Эффект был бы тот же
Тарас: Призрак пишет: с таким успехом он мог просто выйти на сцену без штанов в классической постановке. Эффект был бы тот же ну зачем ему то без штанов, перформансы на что? Да и сам выходил на каком-то награждении
Тарас: Марина Давыдова (журнал "Театр") "Прочитала в ФБ уже несколько тредов, участники которых рассуждали о спектакле Богомолова «Князь», не видя спектакля Богомолова «Князь». Причем не просто рассуждали, а описывали его и даже полемизировали – какая сцена особенно ужасна, над чем именно поглумился режиссер, зачем ему это понадобилось, он по глупости или из-за общей испорченности и т.д. Я прям оторваться не могла. Увлекательнейшее чтение! Описания видевших спектакль нервно курят в стороне. Хочу теперь, чтобы соответствовать духу времени и оживить театроведческую мысль, завести в журнале ТЕАТР. постоянную рубрику: "Размышления о спектакле тех, кто не видел спектакля" Обязательно обсужу эту идею с редакцией на следующей летучке." https://www.facebook.com/ignatson/posts/10205297205223936
Метёлочка: Я хоть и не слежу ни за какими обсуждениями, но прям захотелось сходить уже.
Listik: отличный Драгунский а вообще тенденция - промолчать уже невмочь. Надо всех поперед предупредить и оборонить. Спасибо. Но больно уж тщеславно многословят, популяризируя тем самым. Смотреть не пойду.
Listik: вот так сходишь на какой-нить одиозный спект, спросят: ну как? а в ответ: Ленком какой-то... И все понятно
Призрак: Listik пишет: а в ответ: Ленком какой-то... И все понятно
Villina: Listik пишет: Ленком какой-то... До сих пор у меня другие "слова-подсказки" бытовали, а теперь уж и не знаю. Но пойти не пойду. Мне в Ленкоме сто лет назад понравились "Жестокие игры" (Астафьев интересовал), а потом - и это было второе посещение - чуть не уснула на "Затмении" ("Над гнездом кукушки"). Помню, в антракте дама одна растерянно признавалась, и как-то даже виновато: "Ой, а мне... не нравится..." Вот что такое "лейбл". Сначала ты на него работаешь - а потом он тебя вывозит. Какое-то время.
Villina: Спектакль так устроен, что из него можно вытянуть немало нитей. Кроме одной: конечно, это не версия романа «Идиот» — скорее результат полемического диалога с автором, рожденного ханжеской канонизацией Достоевского. Богомолов вообще против любого пафоса и любого морализаторства, на изнанке которых он неизменно обнаруживает темные человеческие делишки. Роман Должанский http://www.kommersant.ru/doc/2972377 "любовь к своему детству тоже, должно быть, форма педофилии" А чтить предков - некрофилия, очевидно. И так далее...
Призрак: А "Идиот"-то , кажись, только цветочки 18.04.2016, 12:02 Сенсационная новость. Марк Захаров ставит «День опричника» Владимира Сорокина, злую антиутопию о России будущего и новом Средневековье. “Ъ-Lifestyle” удалось договориться о встрече и расспросить худрука «Ленкома» об этой работе, а заодно об отношениях с властью, псевдопатриотизме и русской идее. О Константине Богомолове, разумеется, мы тоже спросили. — Марк Анатольевич, сейчас вы работаете над спектаклем по повести Владимира Сорокина «День опричника». Расскажите, что побудило вас взяться именно за этот материал. — Сорокин — удивительный писатель, эпатажный. Что-то может резать ухо и вызвать негативные эмоции, но при этом не отнять глубины. Его «День опричника» — это замечательная сатира, сегодняшние «Мертвые души». Сорокин описывает воображаемое российское государство. В программке будет значиться, что действие происходит через 100 лет после премьеры. Все-таки не 2027 год, как в оригинале. Хочется подальше, чтобы не нести излишней ответственности. — Сорокина часто называют пророком. Параллели с сегодняшним днем, прямо скажем, пугающие. Художественный руководитель Театра Ленком Марк Захаров Художественный руководитель Театра Ленком Марк Захаров Фото: Коммерсант/Георгий Зурабович — К сожалению, сейчас непростой период нашей истории. Многие фантастические вещи вдруг обретают свое естество. В «Дне опричника» сконцентрированы фантастические моменты, которые, по мнению автора, могут восторжествовать в нашем отечестве. Некоторые наши комплексы, идущие от славянофильства и какого-то преувеличенного представления о достоинствах нашей истории. — Вы шли к этой постановке девять лет. Почему именно сейчас? — Действительно, я давно пробовал приступить к Сорокину. Даже начал репетировать, но потом работу законсервировал. Мне показалось, что у меня что-то не складывается и я слишком глубоко залезаю в сферу власти. А мне, скажу вам честно, не хотелось бы обострять взаимоотношения московского театра «Ленком» и наших властных структур. Была взята пауза. Когда же захотел вернуться к произведению снова и обратился к Сорокину, у него почему-то возникло негативное отношение к этой идее. Он был уверен, что время уже прошло. Я стал рыться в справочниках, нашел любопытный факт: в 1842 году были опубликованы «Мертвые души». И стал убеждать Сорокина: «Ну, как же так, я вас считаю продолжателем традиций наших классиков, разве возможно, что “Мертвые души” в 1842 году были интересны, а в 1843-м или 1844-м уже никуда не годились». Убедил. Мы заключили контракт, и он согласился на то, чтобы я сделал все по-своему. Это как в кинематографе — он уступил свое право театру, разрешил нам сделать собственную сценическую версию. — Вы сами написали инсценировку? — Да, я включил в нее «День опричника» и некоторые фрагменты из «Теллурии». Сорокину очень хотелось, чтобы была «Теллурия». Мне — нет, но я смирился. Там тоже есть интересные вещи. Хотя и уступающие «Дню опричника». — Как вы обошлись со сценами насилия, гомосексуальными сценами? — С гомосексуальными сценами я, честно говоря, не стал связываться. Уж очень это проблема больная, сложная, многосторонняя. А что касается некоторых слов и словечек, которые Сорокин себе позволяет, мы на свой страх их оставили и произносим со сцены. Если не будет некоторой резкости, народной грубости, не будет и Сорокина. Так же, как в спектакле «Вальпургиева ночь» по Венечке Ерофееву,— текст произносится практически без купюр. Сейчас, правда, думаем, как снять фильм-спектакль. На телевидении железное требование — обойтись без «эдаких» слов. В некоторых случаях это реально. А в некоторых невозможно. — Сорокин — злой писатель. Как вы считаете, может ли злая литература быть целебной? — Может. Сорокин, действительно, злой писатель, но у его текстов комедийная первооснова. Он по большому счету комедиограф, всегда посмеивается над своими персонажами. Так же, как смеялся Гоголь. Например, Плюшкин — это очень страшная фигура. Но и она в конце концов вызывает комедийное восприятие. Он — проявление некоторых сторон нашего национального характера. Кстати, замечательно, что Гоголь не ездил по городам России и не высматривал своих персонажей. Он писал в каком-то смысле о себе, о том, что в нем самом заложено. Это самое правильное и интересное. Думаю, что и Сорокин не бытописатель, а исследователь нашего сознания и подсознания. Сегодня в Москве сделать спектакль, о котором критики напишут «надо смотреть», невероятно трудно. — С каким настроением вы работаете сегодня. Смех над абсурдом вокруг или все-таки тревога и пессимизм? — Тревога и пессимизм присутствуют, но преобладает все-таки комедийное отношение ко всем этим историям. Я надеюсь, что Россия убережется от возможных перегибов. Не знаю даже, как это назвать, какое-то старомодное слово мне пришло в голову — перегибы сталинского периода. Нет, это не перегибы, это комплексы. Наши химеры, которые дремлют в сознании и при некотором стечении обстоятельств могут материализоваться. Не дай бог. Об этом и ставим спектакль. — В советское время цензура свирепствовала, и ваши постановки запрещались. Не боитесь повторения? — Не боюсь. Хотя возвращение цензуры возможно. Но скорее расцветет самоцензура. В советское время это решалось где-то на уровне Политбюро, например, вопрос о «Юноне и Авось». Можно или нельзя ее показывать за рубежом. Сейчас идет перестраховка на нижних этажах нашего руководства. Но я надеюсь на лучший вариант. Что мы всегда сумеем сделать то, что хочется. — Вы сейчас говорите о «Ленкоме». А если говорить о тенденциях вообще, о новой театральной политике, о требовании ставить корректные постановки? — Меня озадачивает закон о культуре. Запланировать шедевр в кабинете руководителя невозможно. Надо помогать талантливым художникам (как определить, талантлив человек или нет, отдельный большой разговор), но оценивать с точки зрения закона нельзя. Если вам покажут современную живопись и потребуют ответить, где генеральная линия, а где побочные и нежелательные, вы не ответите. Это трудно. Вещи, которые сначала кажутся абсурдными, потом превращаются в многомиллионные полотна. «Черный квадрат» Малевича, если бы его в свое время провезли по нашим губерниям и спросили у простых людей «что вы думаете?», 80–90% отнеслись бы к картине как к злой шутке. А на самом деле это соприкосновение с космосом. — Чтобы поддержать таланты, вы пригласили в свой театр Константина Богомолова, а по слухам еще и Тимофея Кулябина? — Кулябина я поддержал в момент обострения взаимоотношений между ним и так называемой православной общественностью. Позвонил ему по телефону и сказал, что он может рассчитывать на наш театр. А что касается Константина Богомолова, безусловно, да. Мне было важно, чтобы труппа и артисты соприкоснулись с другой технологией, другим театральным мировосприятием. Это полезно, несмотря на все риски. — Что вам близко в его эстетике, что, возможно, нет? Влияете ли вы на его работу? — Когда я приглашаю человека в театр, я не встреваю и не давлю. В моей жизни были такие моменты, когда я находился под давлением художественного руководства театров, где работал. Эту традицию мне не хочется распространять на «Ленком». Мне нравится богомоловское увлечение формой, его непредсказуемость. Эпатажность. Она необходима, чтобы театр был разнообразен. Но я понимаю, что это может не всем нравиться. «Борис Годунов» вызвал массу негативных отзывов. Но и позитивных тоже. Во всяком случае люди охотно раскупают билеты. Для сегодняшних рыночных отношений это немаловажно. — Как реагирует труппа? Художественный руководитель Театра Ленком Марк Захаров Художественный руководитель Театра Ленком Марк Захаров Фото: Коммерсант/Георгий Зурабович — До меня резких откликов не доходит. И потом — после премьеры появляется пресса, где многих хвалят. А артиста надо хвалить. Он без одобрения существовать не может. Поэтому даже если сомнения и недовольство во время работы есть, потом они испаряются. Актерская радость и позитивные эмоции преобладают. — Кто занят в «Дне опричника» из ленкомовских звезд? — Там у нас звезда на звезде. И это вызывает сложности во время репетиций, ко мне постоянно подходят с просьбами отпустить на съемки. Пока я отношусь к этому терпимо. Мы все-таки премьеру играть будем осенью, сейчас я готов пойти на компромиссы. Главную роль играет Виктор Раков, который очень вырос, стал надежным хорошим артистом. Играет Иван Агапов, Татьяна Кравченко, Александра Захарова, молодежь выходит в роли опричников. Пока на репетициях все это выглядит очень хорошо. Не знаю, что будет потом. — Возникают ли во время репетиций какие-то споры? — Честно скажу, в меня так верят артисты, это даже иногда пугает. Поэтому никаких споров со мной не ведется, какую бы я глупость ни сказал, это воспринимается как вещь разумная. Потом я сам могу оценить неудачу. Спектаклем «Тиль» в 1974 году я завоевал прочный авторитет в труппе, и со мной никто не конфликтует. — Вряд ли это можно расценивать как положительный момент. — Совершенно верно. Один-единственный человек, который мне грубил,— Григорий Горин. Только он мог сказать: «Марк, ну какую-то пошлятину ты делаешь, как тебе не стыдно, как ты мог это допустить». Но тут же, почувствовав мое смятение, говорил: «Надо так и вот так попробовать». Иногда подсказывал реплики в спектаклях, к которым не имел отношения. — А вы сами человек сомневающийся? — К сожалению, очень. Я постоянно мучаюсь: а так ли, не так ли, будет ли это интересно. Сегодня в Москве сделать спектакль, о котором критики напишут «надо смотреть», невероятно трудно. Мы живем в поле информационных бурь, вихрей. В Москве 80 театров на бюджетном финансировании. И мы как-то в присутствии президента за вот этим вот круглым столом говорили о том, что, когда тебя спрашивает друг «куда пойти?», возникнет ну, пять названий, ну, шесть. Но не 80. Театральное искусство не должно быть абстрактным. Кандинский создал замечательные полотна, но его пример в театре невозможен. — Есть что-то, что вас радует в стране, несмотря ни на что? — Молодое поколение. Когда я занимался преподавательской деятельностью, я часто замечал, что мои ученики умнее, чем был я в их возрасте. Они не просто восхищаются мастером, они требуют к себе внимания, чтобы их научили и «упаковали». Глубоко изучают литературу, знают ее. Это умные люди. Правда, не все остаются в театральной сфере, уходят на телевидение, в кинематограф. Но это правильно. Кто-то мне рассказывал, что в Англии театральное образование дается с прицелом, чтобы человек мог устроиться не только в театр. Главное — сумма познаний в искусстве. Это и есть хорошее театральное образование. — Большинство этих хорошо образованных и умных молодых людей предпочитают уезжать из страны. — Это проблема, требующая специальных и серьезных исследований. Когда-то во время гастролей «Ленкома» два наших артиста там остались. Один дублировал Караченцова, сейчас работает швейцаром в Америке. Вторая — способная актриса — у нее свое маленькое кафе на 3–4 столика. Незавидная, на мой взгляд, работа и карьера. Невозможно вписаться в западноевропейское или американское искусство, если ты воспитывался в России. Театральное искусство опирается на великий пласт культуры. Это источник, который питает человека всю его жизнь. — Вы могли бы назвать себя патриотом? — Да, конечно. Только мне это слово не нравится. Очень часто люди бьют себя в грудь, объявляя себя патриотами. У меня это вызывает сомнения в действительности признания. Это как взаимоотношения с Богом и верой, вещь интимная. И проявляться она должна корректно, осторожно, умно. — Все сегодня ищут русскую идею, если бы вам задали вопрос, в чем она, вы смогли бы ответить? — Солженицын верно сказал про необходимость беречь нацию, помогать тем людям, которые оказываются за пределами прожиточного минимума. Таких очень много. Большой долг у нашего руководства перед населением страны. И долг этот неоплаченный. — Театр, которым вы занимаетесь всю жизнь, для вас это башня из слоновой кости или площадка для дискуссии? — От того, что происходит вне стен театра, нельзя абстрагироваться. И я уверен: должно входить корректными тонкими образованиями в спектакли, в искусство. Театральное искусство не должно быть абстрактным. Кандинский создал замечательные полотна, но его пример в театре невозможен. — Главный урок от жизни, который вы получили? — Бережно относиться к своему здоровью. Ибо авторский театр так несправедливо устроен, что от самочувствия главного человека, худрука очень многое зависит. Если встал утром с головной болью или у тебя температура, это отражается на работе большого коллектива, который не виноват в том, что ты заболел. Наталья Витвицкая http://www.kommersant.ru/doc/2966964 Если кто не в курсе: «День опричника» — повесть российского писателя Владимира Сорокина, написанная и изданная в 2006 году[1]. Книга, которую критика относит к жанрам антиутопии и политической сатиры, по замыслу писателя должна предостерегать о судьбе, которая ждёт Россию в случае продолжения текущего политического курса. Повесть посвящена известному опричнику Малюте Скуратову[2]. Её действие происходит в России 2027 года, отгороженной от остального мира Великой Русской Стеной. В стране восстановлено самодержавие, процветают ксенофобия, протекционизм, лубочно-квасной патриотизм и всевластие карательных органов, творящих постоянные репрессии (и при этом погрязших в коррупции), а единственными источниками дохода ничего не производящей страны являются продажа природного газа и поборы с транзита китайских товаров в Европу. Даже без гомо-темы там одними изнасилованиями и избиениями можно прекрасно шокировать... Я книгу в свое время начала читать и не смогла до конца дочитать...
Villina: Ну по крайней мере, Сорокин имя известное - и если кому не нравится его стиль и язык, просто не идут сразу. Но вообще от таких "пророчеств" однообразно-мрачных хочется не на баррикады лезть, а плюнуть и идти на бульвар с пасхальными зайцами фоткаться и любоваться прыгающими на батуте малышами. Как говорится, лучший фильм ужасов не тот, где кровь-кишки-вопли (а ты сидишь поп-корн лопаешь), а тот, где по солнечной лужайке бежит милый ёжик, а зритель уже описался от страха.
Призрак: Villina пишет: Ну по крайней мере, Сорокин имя известное - и если кому не нравится его стиль и язык, просто не идут сразу это да... в свое время "Убить Дракона" тоже вышел вполне провокационным для того времени... Villina пишет: от таких "пророчеств" однообразно-мрачных хочется не на баррикады лезть, а плюнуть и идти на бульвар с пасхальными зайцами фоткаться Вот как-то одно и другое...по-моему нельзя реальность заслонять пасхальными яйцами, пальмами и уродливыми чудовищами богатырей. Это потемкинские деревни, как обычно... Вон на прямой линии побили все рекорды абсурда, мало того, что фермеры были подставные, так на заднем плане мужик типа с метлой всю дорогу скреб по одному и тому же месту, как робот...
Villina: Призрак пишет: Вон на прямой линии побили все рекорды абсурда, мало того, что фермеры были подставные, так на заднем плане мужик типа с метлой всю дорогу скреб по одному и тому же месту, как робот... Странно, что эту прямую линию, кажется, смотрели только те, кому это противно. Призрак пишет: по-моему нельзя реальность заслонять пасхальными яйцами Я не считаю спектакль Богомолова реальностью и даже ее достоверным отображением. Это преувеличение. Художественное или нет - дело вкуса каждого. Но это не реальность, а гротеск. Поэтому вполне правомерно выбрать иное развлечение. Вот еще мнение: Все, про хрестоматийного Достоевского можно забыть: и впрямь, что, спасли человечество пылкие монологи и богоподобный образ его любимого героя, воспеваемые театром и кинематографом с назойливостью мухи, то и дело садящейся вам на лицо? Сделали людей гуманнее и лучше? https://snob.ru/selected/entry/107239 То есть как-то так: ваш Достоевский сам идиот, так что с ним можно делать что хошь. Ну, раз он такой болван бесполезный - зачем его тащить на сцену-то в такое новое интересное время?
Listik: а что вообще спасает человечество? я думаю - стремление. Это уже что-то и потом по сравнению с рабовладельческим строем, феодальным (хотя пережитки еще есть) мы вполне продвинулись, да Нет, а потом должен же быть нравственный ориентир, не? у кого боги, у кого такие вот русские или иностранные писатели.
Villina: На богохульство есть статья об оскорблении чуйств. А чуйства ориентирующихся на классику законом не защищены.
Призрак: Villina пишет: Я не считаю спектакль Богомолова реальностью и даже ее достоверным отображением. Это преувеличение. я не конкретно про Богомолова, с ним все ясно-это его персональный взгляд, это я вообще, растеклась в целом, так сказать Villina пишет: Странно, что эту прямую линию, кажется, смотрели только те, кому это противно. я не смотрела, но перлы периодически попадаются в сети, хошь не хошь...лично мне-то стало все ясно уже после 2-ой... особенно мне нравятся опросы на эту тему-линию смотрело не больше 40% россиян, но с тем, что говорил и обещал Президент, согласно и одобряет около 70% Villina пишет: Ну, раз он такой болван бесполезный - зачем его тащить на сцену-то в такое новое интересное время? потому что написать что-то хоть отдаленно похожее-кишка тонка... Listik пишет: потом по сравнению с рабовладельческим строем, феодальным (хотя пережитки еще есть) мы вполне продвинулись, да это как сказать. Если технически-то да, а вот морально...войны, насилие везде, рабство... 5% владеет 95% денег и ресурсов планеты...постепенно снимаются все морально-этические ограничения, все можно, все дозволено и все оправдываемо.
Listik: Призрак, увы, то что ты описала было, есть и будет в той или иной мере
Призрак: Listik пишет: было, есть и будет в той или иной мере так я и говорю об чем, не изменилось человечество, только придумывает все более технически продвинутое смертоубийство... если раньше воевали как-приходит войско, обкладывает крепость осадой, мечет горящие стрелы, те на них свреху масло кипящее, дальше кого больше в основном, те и додавят. Ворвались ежели, мужиков поубивали, баб хмм...все пограбили, остатки пожгли. Или, поставили свое войско, а жителей в рабство. Войско на войско вышло, айда в свалку-махач. Кто выжил, тот победил типа...потом пошел совершенствоваться огнестрел, города стали подвергаться большему разрушению, а войска-большему ущербу от ядер и пуль. Потом пошли танки, газы, самолеты, автоматы, гранаты. Вторая мировая, миллионы погибших... Теперь, чтобы стереть в лохмотья целый многотысячный город, особо и близко подходить не надо, а современные армии занимаются только зачисткой от выживших после артобстрела и бомбардировок с помощью беспилотников. А ведь есть еще и атомное оружие. А еще мы на подходе к лазерному... а цели, как и в средние века. Одни считают, что несут миру истинное слово Пророка, другие под видом борьбы с терроризмом и религиозными фанатиками, подгребают всякие ценности...третьи вроде как нейтралитет держат, пока у них что-то взрывать не начнут...
Villina: Так продолжительность жизни возросла, детская смертность снизилась в целом, человечество растёт - и чтобы "победить", надо суметь грохнуть не 7 из 10, а 7 миллионов из 10 миллионов. Плюс тв,интернет, по которому мы все это видим, даже если происходит за тысячи километров.
Призрак: Villina пишет: Так продолжительность жизни возросла, детская смертность снизилась в целом, человечество растёт - и чтобы "победить", надо суметь грохнуть не 7 из 10, а 7 миллионов из 10 миллионов. Плюс тв,интернет, по которому мы все это видим, даже если происходит за тысячи километров. Так и грохнуть 7 из 10 миллионов теперь намного проще стало. Смертность снизилась. зато рождаемость упала, если не считать дикарей. Одни болезни победили, другие из-за ухудшения экологии появились и стали массовыми... ну Интернет да, зато люди разучились вживую общаться. И всякие дебилки и кретины получили возможность постить на весь мир селфи в лифте, фото салатов и пирожных или вот такие патриотически рисунки на собаках, как дебилка из соседней темы...
Villina: К "Ленкому" это уже всё отношения имеет мало. Но КБ может гордиться - взболтал умы знатно, хоть и не на ту тему, что собирался.
Villina: Богомолов, филолог по первому образованию, предлагает не сюжетную иллюстрацию романа для тех, кто не осилил книгу, как делают это телесериалы, а своеобразное исследование на тему «слезинка ребенка в творчестве Достоевского». [...] Вместо партитуры заранее рассчитанных эмоций или заботливо подготовленных смыслов, которые публика привыкла потреблять или считывать в театре, ей предлагают набор «сделай сам». Вот вам коллаж из текстов, вот титры, вот мизансцены – и делайте с этим что хотите, собирайте конструкцию в своих чертогах разума. Ну а что получится в итоге – целиком зависит от вашей эрудиции и свободы мышления. Марина Шимандина. http://www.teatral-online.ru/news/15655/ В мире, изображенном режиссером, нет ни бога, ни дьявола, есть только онтологическая тоска, отчаяние и пустота. Эта та самая банька, которой боялся Свидригайлов, но не с пауками, а с огромной назойливой мухой, видимо, трупной. Так бы и сказали.
Метёлочка: не поняла фразу Рискованных эпатажных сцен здесь меньше, чем во всех прочих постановках режиссера вместе взятых, то есть это сколько?))) Меньше, чем во всех вместе взятых, это может быть больше, чем в каждом по отдельности.))) Не?
Villina: Может, это завуалированная шпилька?
Метёлочка: судя по продолжению фразы - нет. Просто не правильно сформулирована мысль. ..так что любители его фирменного стеба будут разочарованы.
Тарас: Метёлочка пишет: Рискованных эпатажных сцен здесь меньше, чем во всех прочих постановках режиссера вместе взятых на сцене тусят не 5, а всего лишь 3 голых персонажа
Villina: Почему Богомолов - настоящий режиссёр, а мы все бабки в тапках: Увидел тут ссылку на советы «имидж-коуча» (какой-то дамы, естественно), как правильно одеваться женщинам «за 40». Вот один из советов. «Бабушкины тапки старят вас на 20 лет. Как понять является ли ваша обувь бабушкиными тапками? - Вот если вы про туфли сказали «удобно», это значит, что вы купили бабушкины тапки». Вот это важно понять про нормативность: задача нормативности всегда в том, чтобы превратить мир в пытку для себя и прочих живущих в нем, а не в том, чтобы сделать мир понятным, удобным, «традиционным», как это пытается представить идеология. Задача нормативности – сделать мир максимально неудобным и затем ввести понятие «настоящей культуры», «настоящей женственности» и так далее (то есть, собственно, всего, чему присвоен предикат «настоящего»), - как чего-то, что достигается через преодоление вручную созданных неудобств. Если что-то далось «без труда» (поп-музыка, современное искусство, удобная одежда) – это не настоящее, настоящее – это когда ты взмок и заколебался. В крайнем случае должен взмокнуть и заколебаться автор «настоящего»: вот отсюда берутся все эти «так и я нарисовать смогу, а ты попробуй лошадь изобрази» - эстетическая и этическая ценность, которых сторонник нормативности никогда не может извлечь из самих объектов искусства и повседневности, возникают для него только через физическое и эмоциональное неудобство производителей и потребителей объекта: чем больше кому-то было плохо, трудно, напряжно при производстве объекта или образа – тем, значит, больше он смысла в произведенный объект или образ вложил. В общем, имей в виду, товарищ: если рядом с тобой кто-то заговорил про «настоящее искусство», «настоящую женственность» и прочее такого сорта – то этот человек гарантированно хочет, чтобы тебе было плохо, чтобы ты уподобился идиоту, который не в состоянии оценить предметы и образы, исходя из их внутреннего, имманентного смысла, и присваивает им ценность, сообразуясь с внешним по отношению к ним качеством «трудности», которую порождает система нормативных запретов, всегда направленных только на одно – а именно на создание ценности объекта через его фиктивную недоступность. Что, строго говоря, делает нормативность довольно банальной формой статусного потребления. источник
Метёлочка: Ну вроде какбэ и правильно всё, но с другой стороны.. За спектакли голосуют зрители купленными билетами и положительными отзывами, а женщина в тапках ощутит возможно меньше мужского внимания, идя по улице. Отсюда что получается... Что привлечь внимание все же нужно как-то, если оно (внимание) тебе необходимо, но потом конечно хорошо бы и содержанием в грязь не упасть. Главное стадному чувству не поддаваться в оценке чего/кого либо. Доверяй своим вкусам и чувствам. Я так думаю.)
Villina: Эпидемия снятия с ролей шагает по столице. Волочкову выкинули из "Пришел мужчина к женщине". Если режиссер последует примеру КБ, будет в городе спектакль "Пришел мужчина к Райхельгаузу".
Тарас: Villina пишет: Волочкову выкинули из "Пришел мужчина к женщине". скорей "Пришел Райхельгауз к Райхельгаузу", Багова вроде первого удалили. А недавно прям в любви ей оба признавались)
Призрак: Villina пишет: Волочкову выкинули из "Пришел мужчина к женщине" Мне было странно, как ЭТО вообще туда взяли на роль...
Метёлочка: А я вчера в новостях каких-то видела, что якобы Райхельгауз в своем блоге уже пошел на попятную. Обозвал Волочкову талантливой, и типа постарается к след спекту (16 мая кажется) вернуть ее взад.))
Villina: Наконец-то спокойный честный анонсик. http://thevanderlust.com/ru/city/moscow/mr-vanderlust/news/2770.html Обойти вниманием премьеру, вокруг которой уже разгорелся бой критиков было выше наших сил. Сразу скажем, что спектакль честно заявлен как опыт прочтения «Идиота», а опыт он такой – у каждого свой… Богомолов проводит плановую ревизию моральных основ и нравственных устоев и вновь переписывает классику своим фирменным почерком. Неминуемые табуированные темы заявлены сходу и неприкрыто, поэтому у зрителя сразу есть выбор: бежать прочь или ждать, чем дело кончится. Режиссер выбрал из «Идиота» все, что легко подать как клубничку, деформировал героев, вбросил хитовых песенок, добавил скабрезностей и лично взошел на вершину всего этого великолепия в роли Мышкина-Тьмышкина. Надо отдать должное, в ней он достаточно убедителен и даже традиционен, пока на глазах у изумленной публики из князя не полезут тьма и бесы... Что до остальных, то здесь тоже ждут серьезные сюрпризы. Роль Рогожина досталась Збруеву, Аглая старше себя лет на 40, Настасья Филипповна, под стать Мышкину, сущее дитя, и при этом из «Идиота» нас швыряет то в «Карамазовых», то в «Смерть в Венеции»... Такой густой концептуальный замес сценически подан подчеркнуто монотонно, да и кипящие в героях страсти явно согреют не всех. Если вы любопытны, не боитесь отчаянных интерпретаций или просто любите богомоловские провокации и эпатаж, тогда «Князь» точно ваш, в противном случае лучше поостеречься.
Villina: Дискуссию о шансах убегающего зрителя получить назад хоть половину стоимости билета перенесла сюда.
Villina: Скандальный спектакль "Князь", поставленный по мотивам романа Фёдора Достоевского "Идиот", снят с репертуара по решению художественного совета театра. источник
Призрак: Villina пишет: Скандальный спектакль "Князь", поставленный по мотивам романа Фёдора Достоевского Интересно, как долго продержится "День опричника", который не менее скандален, ибо был написан как иллюстрация к стабильности и процветанию... — Но все-таки, в какие болевые точки вы бьете своим «Опричником»? - Главное тут — это предостережение большого художника: если мы сегодня не внесем некоторые поправки в наше общественное мышление, то можем скатиться к героизации всех абсолютно исторических персонажей, не разбирая их значимости и нравственной сути. Вот поэтому у нас и возникают такие явления, как памятник Ивану Грозному, как иные памятники... И если послушать политические передачи, всех нынешних аналитиков, то получается, что мы — «единственное место на планете, где царит благодать, царит нравственное просветление, одухотворение, а все другие страны — погрязли в деградации, грехе и недостойны внимания». Все, понятно, к нам враждебны, все — наши враги на планете, и это нас стимулирует на большие урожаи, на новые изобретения, на улучшения в военной сфере... и вот Сорокин как раз смеется над этой «богоизбранностью», будучи человеком остроумным. Хотя его юмор неожиданный, эпатажный иногда, отдает каким-то черным юмором, но, тем не менее, Сорокин смеется так, как смеялся над этим Гоголь. Поэтому Сорокин для меня лично — продолжатель великой гоголевской традиции в нашей литературе.
Villina: Не об искусстве, но... Constantine Konovalov Многие слышали, что вчера случился инцидент на Малой Дмитровке, когда я не стал пропускать на тротуаре внедорожник, в котором оказался директор театра Ленком. Я снял на видео всё происходящее, включая момент, когда этот мужчина на меня напал. И выложил в Твиттере. (https://twitter.com/CKonovalov/status/829723198409285635, https://twitter.com/CKonovalov/status/829725351031009282) Замечу, одной из причин того, что я не стал отходить с дороги стало хамское поведение этого самого директора Ленкома, который высунувшись из машины стал меня оскорблять, а потом еще и угрожать. Илья Варламов сегодня написал очень эмоциональный пост, я бы так не смог, который разъясняет суть проблемы: http://varlamov.ru/2229095.html Вчера вечером мне друзья стали говорить, что вот и хорошо, что СМИ обратили на это всё внимание, так ему и нужно. Но мне стало жалко этого дядю, как СМИ на него накинулись, много же негодяев в городе ездят как хотят, а попался именно этот, даже немного интеллигентный. Наверное, каждый может совершить ошибку и на эмоциях на кого-то наброситься. Ну и когда я узнал, что это директор театра, я был уверен, что вот-вот он просто извинится и всё. Ну человек культуры всё же. И в этот момент мне присылают ссылку, где он лишь меня обвиняет, а в конце заключает, что не будет подавать на меня в суд. Во как! И да, говорит, что ПДД не нарушает. источник: http://tass.ru/proisshestviya/4011407 Ну тут у меня мнение о нём изменилось. Вот так да! Директор театра и такой хам и лжец. Сегодня он опять начал давать интервью и Москве 24 сообщил, что теперь сознаёт, что нарушал ПДД. Ему уже даже выписали штраф. И он считает, что инцидент на этом исчерпан. А в конце интервью пересказывает свою точку зрения на события. Которая совсем не сходится с видео, на котором он меня обзывает. Интересно, что человек считает, что если он оплатил штраф 2000₽, то он свободно может угрожать и бить другого человека. источник: http://www.m24.ru/videos/137091 Сейчас он опять дал интервью, которое просто в голове не укладывается. Вот замечательная цитата: «Я не вижу инцидента здесь. Здесь есть непорядочное отношение этого мальчика, который решил правду отстаивать. Он не имеет права этого делать.» источник: http://www.kommersant.ru/doc/3217304 Ну после этого я искренне желаю, чтобы его сняли должности, может быть Кибовский Александр Владимирович или даже Собянин Сергей Семёнович сделают так, чтобы он больше не управлял театром. Такой лживый и мерзкий человек просто не имеет право руководить театром. А вот еще РЕНТВ сняли репортаж и нашли парковки и съезды на проезжую часть у самого театра, на отсутствие которых жаловался Варшавер: http://linkis.com/ren.tv/novosti/2017-/mk4Q2 ––––––––– Ниже приведу некоторые примеры лжи этого товарища в его комментариях: Варшавер: «Подъехала машина, как всегда, к служебному входу, в нее погрузили три тяжелые сумки. В эту минуту вышел я, сел на переднее сидение. И мы хотели отъехать, но нам преградил путь вот этот молодой» – Я остановил его машину в 50-100 метрах от театра в районе дома 8 по Малой Дмитровке. Они с водителем ехали мне навстречу, когда я шел в сторону Пушкинской площади. И это место хорошо видно на видео, это уже не рядом с театром. Варшавер: «И главное, он придумал, что мы попали на тротуар только потому, что мы хотели объехать пробку. Тут уж ложь полнейшая, потому что даже на его съемке видно, что улица пустая совершенно.» – Я нигде не говорил про пробку, может какие-то СМИ так это всё описали, но не с моих слов. Варшавер: «Затем вышел я и мы уже хотели уезжать, как в этот момент молодой человек 17 - 18 лет, не представившись, начал производить съемку с телефона, не давая машине проехать» – Мне 28 лет. Варшавер: «Пишут, что он какой-то дизайнер там «модный», кто-то поддал огонька здесь, что «модный дизайнер». Не верю я, что он дизайнер. Модный дизайнер сидит и работает в мастерской, либо в ателье, либо где-то еще.» – Да, я дизайнер, многие говорят, что хороший дизайнер. Но мне всё равно есть куда расти в профессиональном плане. Но самое главное, что я человек. А вот кто вы, Марк Варшавер, я не знаю, но точно не порядочный человек. Я никогда никого не обзываю, культура не позволяет. Поэтому доверюсь характеристике, которую дал вам Илья Варламов в своём посте.
Призрак: Я это выкладывала в тему "понемногу обо всем", тк посчитала, что в тему Ленком класть как-то... Ну в общем, закончилось это предсказуемо, ему выписали штраф 2000р и он считает, что проблема исчерпана. Перед молодым человеком он , разумеется, не извинился... К слову сказать, есть сайт, где публикуют видео-фото нарушений автохамов, тех кто ездиь не по правилам, ставит машины на тротуарах и пешеходных и тп. Эта машина там не один раз засветилась-проезды под знак, проезды по трамвайным путям и все в таком же духе. Что и неудивительно.
Villina: Призрак пишет: в тему Ленком класть как-то Вот мне кажется, что стоит положить именно сюда. Человек позорит своим поведением не себя одного в данном случае. Он не сторож на овощебазе, а директор столичного театра, весьма "продвинутого" по современным понятиям. Я не буду поднимать старую историю о том, как худрук "прощался с проклятым прошлым", но в этой "консерватории" есть что поправить.
Призрак: Villina пишет: весьма "продвинутого" по современным понятиям я б даже сказала, одного из самых известных не только в Москве, но и в стране.
Villina: А вот уж точно тему Ленкома не обойдешь. Varlamov 23 ч · Марк Захаров, художественный руководитель театра "Ленком" сегодня высказался по поводу недавнего скандала, когда директор театра Марк Варшавер хотел проехать по тротуару, но один из пешеходов не пустил его. Директор не понимал, почему все разбегаются перед его внедорожником, а один парень не уступил барину дорогу и достал телефон. За это директор обругал молодого человека и попытался ударить. Я не знаю, зачем Марк Захаров решил подставить свое честное имя в этот неблагодарный спор, но он сказал одну очень важную вещь, которую я не могу оставить без комментария. На вопрос журналистов, как так вышло, что ваш директор по тротуарам катается и на прохожих нападает, Марк Анатольевич сказал: «А что касается этого мальчика, ну мальчику, наверно, дали денег, кто-то его нанял, чтобы он подкараулил Варшавера». Конечно, господа, если кто-то перед вами не ощущает себя безвольной скотиной, если кто-то в едином порыве не преклоняет колена к вашим ногам, то что-то тут не так. Если кто-то смеет возмущаться, имеет наглость быть недовольным, ему наверняка за это заплатили. Ведь это так несвойственно для человека требовать к себе уважения, отстаивать свои права, а не мычать в едином хоре стада. Вышел на митинг? Раскритиковал чиновника? Не пропустил мудака, который решил проехать по тротуару? Ясно же, что дали денег. Проблема в том, что некоторые люди, облеченные властью, думают, что живут в стране третьего мира. А когда появляется человек, имеющий собственное достоинство, имеющий уважение к себе, это сразу разрушает всю картину мира таких людей и единственное логичное объяснение это: «Ясно же, что дали денег» А мы думаем, что живем в цивилизованной развитой стране. В цивилизованной стране чиновник, которого поймали бы на таком поведение уже завтра бы подал в отставку, а Марк Анатольевич перед камерами просил прощение перед людьми, что директор его театра оказался таким говном. Ситуация перед Ленкомом — это столкновение двух культур. России прошлого и России будущего. Нисколько не хочу умалять заслуги Марка Захарова перед искусством, но его поведение недостойно. Вы часто спрашиваете, а что делать? Как что-то поменять? Все очень просто – не оставайтесь равнодушными, а то завтра не наступит никогда.
Призрак: Вот так вот, и Марк Анатольевич туда же... Интересно, он тоже считает себя в праве ездить по тротуарам? Какое позорище... как же их развратил режим...
Listik: Их средний возраст такой.... бессменных руководителей... очень сказывается А в целом, конечно, комплекс
Метёлочка: )) А кому этот Варшавер сдался, чтобы его подставлять? Какой в этом смысл? Ладно там папарацци гоняются за актерами в поисках сенсаций, а директор-то - это ведь хозяйственник. Большинству его фамилия и не скажет ничего - очередной хам. А если предположить, что пареньку заплатили, так значит паренек знал, где устроить провокацию - видимо этот директор всегда ездит по тротуару.)) То есть Захаров как-то так себе заступился-то.)))
Призрак: Метёлочка пишет: видимо этот директор всегда ездит по тротуару этот директор ВСЕГДА ездит, как хочет. В том числе и по тротуару. И его тачка всегда паркуется у главного входа в театр, несмотря на то, что есть и стоянка, и у служебного полно места. Просто до сегодняшнего дня не было известно, чья это тачка, в центре обязательно богатое быдло паркуется, где удобно им. Тут уж совсем вопиющий случай-он ведь не просто вышел из машины с речью, он сначала пытался телефон выхватить или выбить, даже ударил, это видно на первом куске видео. А когда парень не сдался и снова стал снимать, до него уже дошло, что парень пошел на принцип, вот и разразился директор речью. Потому что место людное все таки, а парень поднял шум.. Кстати, Варшавер этот нарвался, блогер Илья Варламов объявил о том, что заплатит 5000 любому, кто принесет ему еще видео о нарушениях ПДД и правил парковки с участием этой машины))Теперь там не один с телефоном будет караулить
Метёлочка: Призрак пишет: блогер Илья Варламов объявил о том, что заплатит 5000 любому, кто принесет ему еще видео о нарушениях ПДД и правил парковки с участием этой машины))
Призрак: Продолжаем историю. Машина Тойота продолжает кататься по тротуару, только уже с другими номерами Сначала Варламову написали, что машина так же стоит на месте. http://varlamov.ru/2241834.html нетрудными манипуляциями было установлено, что номера были ранее на номере машины...дочки Марка Захарова. Потом она продала машину в Дагестан, а номер теперь подарила Варшаверу. Кстати, машина с этим номером, судя по фото, еще до продажи в Дагестан также нарушала правила парковки, например парковалась на пешеходном переходе и у театра. http://avmalgin.livejournal.com/6811591.html?utm_source=twsharing&utm_medium=social Так что теперь понятно, почему Марк Анатольевич так кинулся защищать Варшавера в его праве давить людей. Как минимум его дочка также паркуется...
Villina: А номера можно дарить? Они не принадлежат ГАИ?
Призрак: Villina пишет: А номера можно дарить? Они не принадлежат ГАИ? После продажи машины можно оставить старые номера и поставить на новый автомобиль. Для этого нужно пройти техосмотр в ГАИ и сдать кучу бумаг. Но можно. А вообще номера, особенно красивые продают-перепродают, так что думаю, что за деньги все можно. Тут одно из двух, либо эти номера подарили Варшаверу, либо эти свои старые номера использует дочка Захарова на новом авто, которая так же паркуется, где хочет. Вроде очевидец говорит, что это был Варшавер Людям с деньгами и связями у нас все можно, даже если нельзя)))
Villina: Призрак пишет: Людям с деньгами и связями у нас все можно, даже если нельзя))) Ну, в целом более или менее везде так, иначе бы люди не стремились разбогатеть и завести знакомства во всём мире. Но как-то вот вроде бы, я слышала, интеллигентные творцы искусства либеральной направленности - это ж моральный ориентир, не? Правда, досадно. Только пошатнешься в неверии в добро - а оно бац и настигает.
Призрак: Villina пишет: Ну, в целом более или менее везде так, иначе бы люди не стремились разбогатеть и завести знакомства во всём мире во всем мире все таки стараются соблюдать рамочки. И если тачка припаркована на тротуаре, ее непременно увезут или прилепят на стеклышко приличный штраф. За каждую повторную такую парковку-новый. Там полицейские ходят и каждый час проверяют. И за каждый неоплаченный час-штраф, за каждую неправильно припакованную тачку-штраф. Простояла несколько часов-пачка штрафов. За повторные правонарушения дают несколько часов общественных работ. И кинозвезды, и богатые детки отрабатывают, собирая мусор и какашки. У них, вот ужас-то, нет списка машин и серий номеров,которые нельзя штрафовать, останавливать или увозить. ЕСЛИ бы на эту машину каждый день выписывали по штрафу хотя бы в 1.5 тысячи, как положено по закону, думаю через пару недель или месяц господину Варшаверу дошло бы, что дешевле соблюдать положенные правила. Ибо деньги он явно умеет считать, свои , во всяком случае. Проблема-то в том, что господин Варшавер и ему подобные считают(включая. к сожалению вписавшегося в историю марка Захарова), что они-особенные и законы соблюдать им необязательно. Более того, что у них есть право не соблюдать то, что им не хочется. Но особенные-то, пардон, они-только в театре, на сцене и в кабинете. А на улице-такие же как все, граждане, которые должны соблюдать правила парковки, ПДД и прочие всякие законы. Почему-то Варшевер и К думают, что они-везде особенные А тут какой-то мальчишка пытается заставить его, уважаемого человека соблюдать какие-то смехотворные законы. Законы Российской федерации, кстати... Почему бы это граждане РФ, проживающие в столице этой страны, считают себя в праве не соблюдать законы города и государства?
Villina: Новый поворот... http://eugenyshultz.livejournal.com/680671.html Марк Варшавер был в служебной машине не потому, что ему как говорят "лень жопу" оторвать. Он просто выходил со служебного входа и там сел в служебную машину, которая по необходимости заехала в служебный въезд, чтобы разгрузить партию отпечатанных буклетов. Разговор об объезде пробок по тротуару - чудовищная чушь, там нет ни пробок в этом направлении, ни возможности въезда с другой стороны - все перекрыто МАФами и скамейками. Итак, машина осторожно выезжала по единственному возможному пути от служебного въезда - через тротуар и там встретилась с принципиально идиотским членом секты свидетелей Тротуара с замашками хунвейбина.
Villina: "Кабала святош" https://rg.ru/2017/09/18/maksimov-lenkomovskij-moler-liubit-odnogo-cheloveka-samogo-sebia.html
miliuna: "День опричника", 12.10.2017 Буквально вчера я посмотрела один из самых умных, актуальных, смешных, смелых спектаклей за долгое-долгое время. В «Дне опричника» играют все тяжеловесы Ленкома, и делают это с удовольствием, которое видно. Это злая и одновременно очень остроумная сатира, а еще удивительно, нахально смелая. Смеяться здесь начинаешь буквально с вступления, когда на сцену выходит и начинает вещать стилизованный поп с огромными золотыми часами на руке (ЧАСЫ!!!!), что уже само по себе вызывает смех, слишком понятная ассоциация. На шее у него двуглавый орел, а на ногах сандалии. В речи его смешалось все: и квасной патриотизм, и власть богатых, и мракобесие и много чего еще, от чего смеешься еще больше. Не менее интересен и задний план, где расположены гигантские то ли винтики, то ли гвозди, которые, как подозреваешь в тот момент, непременно должны быть вкручены или вбиты. Власть легко узнаваемых символов здесь повсюду: и идущие назад куранты, и будто петербургские мосты, и ракеты, которые, понятно, могут упасть. Но главное-то – подход к героям! В России 2116 года нет президента, но есть ЦАРЬ, есть ОПРИЧНИКИ, а еще, конечно, есть стена, отгораживающая Россию от всего мира. В России этой говорят на странном наречии: смесь жаргона и неграмотности, зато категорически запрещен мат, хотя и назревает матерная реформа. Мат-то запрещен, зато вполне нормально пустить жену убитого неугодного по кругу в том самом смысле слова: лицемерие в действии. В одежде странная смесь современности и дремучего Средневековья, а в поступках, как понятно их вышесказанного, только второе. Оппозиция в этой антиутопии – хлюпики в очках, боящиеся собственных вопросов, а заправляет всем опричнина, которая, на деле, ценится как псы какие, и не более. Опричники тоже интересны: как бы доктора наук и пару раз образованные, зато царь спрашивает, кто из них умеет читать. А еще говорят с подчеркнутым акцентом. Очень прозрачные ассоциации, пожалуй. Царя Платона Николаевича блистательно играет Дмитрий Певцов, и это самый забавный и нелепый царь, которого только можно представить. Это будто больной на голову человек, откровенный тиран, зато заявляющий, что без него Россия рухнет. Царь этот пучит глаза, пьет таблетки и вызывает ужас. Но не он главный герой. Главный здесь – опричник Андрей, вдруг влюбившийся во вдову, осознающий ужас положения и боящийся этого осознания. Такое пробуждение человека в откровенном кошмаре, когда он начинает этот кошмар кошмаром и осознавать. Впрочем, какая разница, какой здесь сюжет. Здесь важно оформление и фразы. Книги здесь горят, как у классика, писателей уничтожают, ибо вредны они, а граждане в едином порыве сожгли загранпаспорта свои (с шенгенскими визами!!) на Красной площади. Кремль тоже не очень-то важный объект (отстроим новый), а народ плохой (надо бы заменить). Герои совершают мерзости, но вспоминают Бога, отрицают мат, но с упоением посылают всех в ж… А ощущение от оформления общее: дикий сюр, как в голове у больного, реальный кошмар, который может лишь присниться, но очень все стройно и вкусно выглядит. Блеск и нищета, яркость и скромность: все смешалось. Ощущение нелепости, приближающегося конца света, катящейся к закату империи – все об этом оформлении. А еще здесь есть царь, есть опричники, и совсем нет народа, который будто и показаться боится. Актеры играют с бесконечным удовольствием, потешаются на славу, дурачатся и смешат зрителей. Здесь читается фирменный стиль Ленкома, но и читается вызов. Неожиданное смешение жанра комедии и жанра антиутопии, что редко встречается, получилось на редкость удачным, поскольку за антиутопию взят не условный мир после ядерной войны, а мир как последствие дошедшего до крайности маразма, и это очень интересно. В ролях здесь все звезды Ленкома: Виктор Раков, Александра Захарова, Антон Шагин, Дмитрий Певцов и даже появляется Леонид Броневой. Помимо кайфа от своей игры, актеры играют очень профессионально и очень живо. Здесь трудно рассуждать более размеренно и вдумчиво, потому что спектакль надо видеть и чувствовать. Он понятен, прозрачен, он полон намеков и ассоциаций. Это не нейтральный спектакль. В нем нет трагедии, разве что, кроме очень чисто выполненного финала. Это такой замечательный театр абсурда, который точно интересно будет увидеть всем, кто хочет наблюдать актуальный театр. Ленком, кажется, давно уже не был в номинациях «Золотой Маски», и мне правда хотелось бы, чтобы «День опричника» туда попал. Советую-советую всем! Сатира не так часто встречается на наших подмостках, и, особенно, талантливая сатира. Это тот Ленком, который любим, в который хочется ходить. Очень советую!
Listik: miliuna, спасибо за взахлёб Неожиданный Ленком, однако... А только на днях думала о Броневом. Где он, что он. И вот на сцене
Rutheniya: На этой неделе, неожиданно для самой себя, исполнила свою самую давнюю и самую заветную мечту. Попала на "Юнону и Авось". Я до сих пор не могу описать в словесной форме свои мысли и чувства. Могу сказать только одно, с грустью думаю о том, что вот именно эти эмоции я уже не переживу на этом спектакле. Потому что так проникнутся спектаклем можно только в первый раз. Часть моей души осталась в зрительном зале Ленкома в этот четверг. А еще забавный случай из зрительного зала. За мной сидела пара лет 30-40 любителей мюзиклов из МДМ, они обсуждали до спектакля что посмотрели в МДМ до этого, в антракте-что слишком абстрактен 1й акт "ЮиА", а после поклонов выдали, что по сравнению с мюзиклами МДМ, "ЮиА" ничем не зацепила и нет в ней глубины, которую дама пыталась найти все 2 акт. Так и не нашла. Бедолага.
полная версия страницы