Форум » Театры » Театр как искусство: события (2) » Ответить

Театр как искусство: события (2)

Anna-Maria: Предлагаю тут делиться разными событиями, которые происходят в нашей театральной жизни События 1

Ответов - 181, стр: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 All

Софико: Ко мне в Уфу в сентябре с гастролями приезжает Свердловский театр музыкальной комедии. вот этот Может здесь екатеринбургские мюзикломаны обитают? Подскажите, если кто знает-видел репертуар. Там выбор спектаклей большой, на все не успеем, что самое-самое? Я почитала, они несколько "Золотых масок" даже получали за лет 5 последних (дальше не смотрела уже). То, что посетить стоит, я даже не сомневаюсь, но вот ЧТО ИМЕННО интересует

Elinor: Софико , а на Екатерину сходите! В преддверии Царской охоты (тьфу-тьфу-тьфу) будет недурно посмотреть)) вот, нашла на musicals.ru на нее рецензию я жалею, что не удалось ее посмотреть, когда они в Москву приезжали.

Кареглазая: Софико "Мертвые души" там неплохие. Самой было бы любопытно "Алые паруса" посмотреть. Но этого на гастролях нет...

Наблюдатель: Софико, "Екатерина" безусловно заслуживает внимания. Вот здесь можно найти мой отзыв, написанный после московских показов, а также множество других разнообразных мнений об этом спектакле. Симпатичный ностальгически-советско-опереточный спектакль "Парк советского периода". Если есть желание вспомнить/представить "как это было", то вполне можно посетить. Из опереточной классики можно порекомендовать "Марицу", которая идёт в постановвке Миклоша Габора Кереньи, успешно обошедшей многие европейские сцены. Но там многое может зависеть от состава.

Villina: 4 августа в 20.00 Арсений Ковальский в спектакле "ТАБУ, АКТЕР!" на сцене Клуба и Театра Мастерская (Театральный проезд, 3, стр.3). Ссылка на встречу - http://vkontakte.ru/event28611332 Справки и заказ билетов по тел. 8 (916) 492 02 30 или на сайте http://www.zolo-toy.ru

ПАПА: Елена Камбурова: «В первых числах сентября состоятся предпремьерные показы спектаклей – «Перед грозой». Эта тема о людях и о России. Это – спектакль об одном дне, о времени, когда ушел А.П. Чехов. Сначала это задумывалось как история звучания романса в естественной атмосфере, где собираются люди и говорят о многом и даже о политике». Театр Елены Камбуровой 119435, Москва, ул. Б. Пироговская, 53/55 kamburova.theatre.ru/about/ Телефон кассы: (499) 246-81-75 Касса работает с 15:00 до 19:30 ежедневно, выходной день — понедельник. Предварительная продажа билетов начинается 11 числа каждого месяца. стоимость билета 700 руб. СПЕШИТЕ! ЗАЛ ВСЕГО НА 50 МЕСТ!!! На афише - актёры Евгений Вальц, Александр Кольцов, Мохамед Абдель Фаттах, девушку не знаю.

Инна: Девушка - Юлия Зыбцева. (Миледи в мушкетерах)

ПАПА: Пришло в почту с Релакс-ФМ (я там как-то регилась, теперь вот пишут периодически): Анна, здравствуйте! Хочу напомнить, что в Москве есть особое место - дизайн-завод «Флакон» на Новодмитровской, где проходит много ярких и необычных мероприятий. Об очередном из них я и хочу Вам рассказать. В эту субботу с 16.00 до 23.00 на летней площадке состоится фестиваль «Театромания». Программа обещает быть захватывающей: карнавальные процессии, мимы и фокусники, выступления театральных, музыкальных и цирковых коллективов, кулинарные мастер-классы и, конечно, ярмарка необычных вещей и угощений. А вечером нас будет ждать «Искреннее шоу» - уличный пиротехнический спектакль «Огненных людей». У меня есть 20 пригласительных билетов (каждое на 2 лица) на этот фестиваль. Если хотите там оказаться – отправьте заявку на сайте http://relax-fm.ru/festival-teatromaniya-na-dizayn-zavode-flakon и, возможно, один из них достанется Вам. Ярких впечатлений! Светлана

ПАПА: Яндекс о Роберте Стуруа

miliuna: Гала-концерт X международного фестиваля современного танца «ДЖАЗ-КОНГРЕСС VORTEXDANCE-2011», ММДМ, 27.08.2011 На подобном концерте я была впервые. Это был именно концерт танца, танца порой довольно разного, порой неожиданного, дерзкого, яркого или, наоборот, скромного. Там были танцы сюжетные, а были танцы ради танца. Были поразительные танцоры, чем уровень виден за милю, а были и танцоры так себе, на которых смотреть было откровенно скучно. Но это мероприятие посетить стоило определенно. Как меня вообще занесло на данное мероприятие? Моя подруга – абсолютная поклонница танца и всего, что с ним связано. Она буквально случайно узнала про этот концерт, поэтому мы и пошли. К нашему удивлению, за полторы недели билетов в кассах ММДМ уже не было, да даже и в Интернете их было мало, на Партере нам досталась последняя пара. Хотя, как ни удивительно, свободные места в зале были. К слову, никак не ожидала, что в ММДМ такой плохой звук. Даже учитывая то, что действо проходило в Театральном зале. И все же. Мне кажется, если чего и не хватало концерту, то это живого вокала. Даже не живой музыки, но хотя бы голоса. А так танцевали под записи не особо известных песен. В целом, состав участников был крайне неравномерным. Так же, как и номера. Особое впечатление произвел на нас танцор Александр Могилев. Он танцевал сам под какой-то монолог, поражая своей гибкостью, выразительностью. Этот человек своим примером буквально доказывал, что язык тела может быть даже красноречивее обычной человеческой речи. Что все, буквально все можно передать движениями, если постараться. Кроме этого монолога, была еще его постановка в русско-народном стиле, которая зацепила не меньше. На этот раз на сцене присутствовало достаточно много танцоров, и в истории можно было даже углядеть сюжет. Костюмы – белые, сплошь белые тоже производили впечатление. Здесь не было развесистой клюквы, не было привычных русско-народных движений, все было подчеркнуто белым. А цвета и краски добавляли именно танцоры. Ничего не мешало им раскрывать танец. Во всей этой истории сквозила при этом душа нации, как ни банально это звучит. Одна из лучших постановок концерта, на мой взгляд. На концерте также присутствовали известные зарубежные хореографы. Имен, я, как водится, не запомнила. Они также представили свои постановки. И знаете, мне они не понравились. Они были движениями ради движения, без какой-то центральной идеи, стержня, который буквально раскручивает танец. Да, там был ритм, танцоры в основном неплохо двигались, но это не производило впечатления. Это было слишком обыденно, слишком сухо. В этом огромный минус. Было много степа. Не могу сказать, что он мне вообще нравится. В одном из номеров сама задумка была интересна. Трое танцоров степуют рядом с кругом света. Бегают за ним, забегают в него. Здесь есть задумка, есть идея. Но минус один – слишком затянуто. Начинает надоедать. Еще один интересный степовый номер – рабочие. Рабочие в характерных оранжевых робах. Здесь тоже есть идея. И исполнено все это было с блеском и настроением, которого порой так не хватало многих звездам вечера. В результате и реакция зала – бурные аплодисменты. Во втором отделении было много сырых танцев. Несколько танцев от непрофессионалов, что сразу бросается в глаза. И несколько – от профессиональных танцоров, но танцы еще не вычищены до блеска. В результате впечатление довольно сильно смазывалось. Особенно выделись хочется двух девушек, жаль, не запомнила имен, которые представили несколько танцев. Один из них был со стеной-декорацией. Маленькой стеночкой. Но в этом танце она их и отделяла, и помогала им будто открыть друг друга, когда они, наконец, встречались. В танце была и страсть, и легкий холодок одиночества, и поиски себя, если хотите. Это – еще один из танцев, имеющих, безусловно, имеющих сюжет. Также у этих девушек был танец, где одна из них играла роль попрошайки. Тоже яркий и интересный. Но по двум этим девушкам видно, что даже данные номера им еще оттачивать и оттачивать. Несмотря на эмоции и энергию, что шли от них, сами их танцы были несколько сыроваты. Возможно, т.к. это – только открытие сезона. Не знаю. Но девушки запомнились, несмотря на то, что танцоров и номеров было много. Выступали также две чемпионки Европы по какому-то виду танца, уж не помню. Знаете, это как если вы часа два без перерыва смотрите матч сборных условных Гондураса и Армении, а потом вам резко врубят Бразилию и Испанию. Здесь та же история. Сразу виден уровень девушек. Видно, что 90% выступавших им и в подметки не годится. Абсолютная четкость и выверенность каждого движения, умение правильно себя преподнести, умение отдать энергию залу и получить энергию зрителя в ответ. И качество танца совершенно нереальное. Кто бы мог подумать, что люди способны так двигаться! Если бы весь концерт состоял из танцев такого качества, то глаз от сцены было бы не оторвать. И еще один танец был, тоже очень четкий и яркий. Видно было, что его уже танцевали раз сто, потому что движения были также доведены буквально до рефлексов, а партнеры идеально чувствовали друг друга. Другая планета. Странно, что танцевали те же люди, что до этого «радовали» нас сырыми танцами. Вот что значит – отрепетированность. На этой прекрасной ноте, как мне кажется, и стоило завершать концерт. Прекрасный последний номер стер бы все сырые программы вечера. Но нет. Зачем-то было еще показано несколько номеров, довольно сырых, да и заключительный танец тоже выглядел не втанцованным. А жаль. Ведущий вечера не вызывал особых эмоций, но явно волновался. В целом же концерт я бы оценила на четверочку. Несколько абсолютно хитовых номеров на фоне прочих средненьких. Жаль, что не было живой музыки, ну или живого голоса хотя бы. Мне кажется еще, что хотя бы номер или два стоило сделать на известные мелодии, потому что те, что звучали, были совершенно не знакомы. А так – конечно, сходить стоило, хотя бы ради удачных номеров.

Янетта: 31 октября во Дворце на Яузе состоится наша премьера! спектакль на основе арт.фехтования "Дон Жуан" силами команды "Фехтомания" (7 золотых медалей в Европе) и известных актеров )) Ярко, весело, романтично, красиво. "Музей восковых фигур", "Ночь в Испании", "Спокойной ночи, малыши" и, конечно. "Шотландские пэры". Когда-то они доводили до истерики зрителей Москвы, Италии и Германии В конце октября они сыграют полноценный спектакль для вас. Сегодня мы открыли предзаказ. В продаже в кассах билеты появятся с конца следующей недели. Еще есть время выбрать лучшие места и получить их с доставкой ) цена вопроса 300-2200. Информация будет постепенно добавляться тут http://vkontakte.ru/performancedonjuan PS и да! У нас очень - ОЧЕНЬ!!! - красивые актеры. Даю вам слово ))))) по всем вопросам мэйл fextomania@mail.ru или в личку (здесь и в контакте)

Метёлочка: Янетта пишет: PS и да! У нас очень - ОЧЕНЬ!!! - красивые актеры. Даю вам слово ))))) Ну вот купила!! Купила с потрохами!! Спектакль музыкальный?

Янетта: )))) ну, скажем так, они не поют, но фехтование положено на музыку очень четко ))) Боюсь сказать, что наш режиссер ставил фехтос в мушкетерах, потому что ребята фехтуют на порядок четче, быстрее и красивее мюзикловых актеров (ничего личного, просто 7 золотых медалей за 7 выступлений в европе еще никому до них не давали )))) И они правда, честное слово, реально красивые ) что мальчики, что девочки ))) Один Айдар чего стоит! Было бы мне лет на 10 меньше - я бы вообще не знала, как жить дальше )))))))))))))

Янетта: http://vkontakte.ru/performancedonjuan#/album-30003710_142222440 ну и что, скажете, что они не красивые? )))))

Янетта: У меня для вас 2 новости Мы открыли продажу (пока еще не очень оформленную, но технически уже работающую) на тикетленде и в кассе театра http://www.ticketland.ru/show/?id=17085381 и вводим Дениса Дэмкива )))))))

Villina: http://vk.com/event30963558 «Ричард Третий - Монодрама» - чрезвычайно сложная форма сценического действия. Темпоритм существования Ричарда – прерывистый и рваный, при этом спектакль крепкий, «держит» зрителя с первой до последней минуты. Аскетическое оформление моноспектакля (Виктор Кауфман), объединившись с музыкальным рядом (Виталий Галутва), дают импульс актерской игре, создавая неповторимый стиль спектакля. Для постановщика Шекспир – метафизика, грандиозная метафора мира. Он ищет причину нечеловеческой тоски, создавшей такого подлеца. Именно неприятие окружающими несчастного ребенка-урода, взросление в атмосфере тотальной нелюбви родных (и даже матери) заставило юного Ричарда Глостера защищаться, и, защищаясь – нападать. Не примитивная борьба за корону, а обида и необходимость выживания среди ненавидящих его монстров, - вот, что движет Ричардом.Он живет на сцене, изображая разных действующих лиц, меняя характерность на протяжении не только одной сцены, но иногда и одной стихотворной строки. Амплитуда – из жара в холод, Из смеха – в слезы. Из тишины – в звенящий крик. Весь спектр человеческих чувств, от любви до ненависти – в одном человеке.В 2007 году спектакль принимал участие в V Международном театральном Шекспировском фестивале моноспектаклей «Арммоно».Осенью 2009г. «Ричард Третий — Монодрама» получил специальный диплом "За жанровый поиск в постановке мировой драматургии и высокое актёрское мастерство" III Всеукраинского фестиваля Академических театров "Данаприс"(Запорожье, 2009).В сентябре 2010г. Спектакль принимал участие в Международной научной конференции «Шекспировские чтения 2010» в Москве.

Villina: Дорогие друзья! Успейте посетить спектакль «Москва-Петушки», который пройдет 14 ОКТЯБРЯ в пятницу в ДК им.Зуева. В роли Венечки – Александр Волков, звезда сериалов «Возвращение Мухтара», «Обручальное Кольцо», «Веревка из песка» и др. Скачать флаер для покупки льготного билета за 200 рублей можно скачать по ссылке http://files.mail.ru/GCKPJC

Villina: http://vk.com/event31082617 Друзья!!! 19-го октября, в прекрасный, осенний, лицейский день, я вновь играю своего Пушкина, но в этот раз это не открытие сезона 2011-2012, а прощальный спектакль. Заключительный в Москве. По городам и весям ещё, наверное, постранствуем мы с Александром Сергеевичем, не знаю, как Бог даст, ну, а с Москвой прощаемся.. Так что, приходите, простимся!)) Ждём-с! Спектакль "Пушкину..." - участник Международного театрального фестиваля SOLO в Москве, фестиваля "Voci di fonte" Италия, Сиена, фестиваля... показать полностью..Друзья!!! 19-го октября, в прекрасный, осенний, лицейский день, я вновь играю своего Пушкина, но в этот раз это не открытие сезона 2011-2012, а прощальный спектакль. Заключительный в Москве. По городам и весям ещё, наверное, постранствуем мы с Александром Сергеевичем, не знаю, как Бог даст, ну, а с Москвой прощаемся.. Так что, приходите, простимся!)) Ждём-с! Спектакль "Пушкину..." - участник Международного театрального фестиваля SOLO в Москве, фестиваля "Voci di fonte" Италия, Сиена, фестиваля женских моноспектаклей в Киеве "Мария" и др. Анна Терещенко-Островская – молодая актриса, играет моноспектакль «Пушкину…» За основу взяты письма А.С.Пушкина к жене, письма и воспоминания современников, исторические документы, некоторые литературные произведения Пушкина, а также письма самой Натальи Николаевны, к сожалению (или к счастью), адресованные не Пушкину, так как судьба этих ее писем к мужу до сих пор остается загадкой. Анна играет драматическую и пронзительную историю о любви, о безумии, о гении и одиночестве, о жизни и смерти… «Пушкину…» - это история, воплощённая в жизнь одной актрисой, квинтэссенция актёрского существования один на один со зрителем, искусством и вечностью. Премьера спектакля состоялась 11-го февраля 2009 г. в Доме Актера. режиссёр-актёр – Анна Терещенко-Островская сценография – Niколаs Папулis художник по свету – Евгений Виноградов пластика – Сергей Шандрыгин Билеты по телефону 8(916)759-64-46 (Алена)

ola__lev: Дорогие друзья! Сейчас у вас есть последняя возможность заказать билеты на премьеру спектакля "Дон Жуан", до которой осталось 4 дня. Спешите заказать билеты. Как это сделать? 1. Через сайт: http://www.ticketland.ru/show/?id=17085753 2. Позвонить по номеру 8-909-930-50-26 (Яна) 3. Написать ЛС: http://vkontakte.ru/id3273896 (Яна) И, да! Для студентов до конца рабочей недели еще действует акция "любой билет по 500р", а для групп 5 человек и более скидки = -20%. Приходите, мы ждем Вас :-)

Villina: Напоминаю - в ДЖ играет герой сезона Кирюхин!

Янетта: Да! И он нереальный! Я уже видела! ))))

info: кирюхина завтра не будет

Villina: Да вы что?! Откуда новость? Мы ведь проверим.

Villina: Да, ребята, это правда. В дальнейшем Владислав планирует участвовать в спектакле "Дон Жуан" (фехтование), но в первом представлении его не будет.

Villina: "Дон Жуан фехтующий" стоит смотреть из-за Лепорелло (Кирилл Каганович) и дона Диего (Филипп Касиянов). Великолепные ребята! Законченные, яркие, увлекательные актерские работы. Также интересна режиссура - троящийся образ ДЖ и аналогично донны Анны, явление - и уход - героя, витиеватое и остроумное наложение хода сюжета на фехтовальные эскапады. Может быть, фехтованием даже можно было сказать больше, чем словами, и соответственно избавить несколько прекрасных молодых людей и барышень от пугающей необходимости произносить классические тексты. Касаемо мужчины-альфы - я таки увидела одного, и это Антон Дёров в зале дон Октавио. Уверена, нужно идти на этот спектакль c Дэмкивом и Кирюхиным!

Villina: "БУРЯ" Деклана Доннеллана этой осенью в Москве и Санкт-Петербурге!!! Дорогие друзья,спектакль «БУРЯ» У.Шекспира в постановке британского режиссера Деклана Доннеллана (совместный проект Международного Театрального Фестиваля им. А.П. Чехова, Театра «Les Gémeaux» (Париж, Со, Франция) в сотрудничестве с английским театром «Cheek by Jowl » )- в Санкт-Петербурге - 11, 12 и 13 ноября 2011 г. на сцене театра-фестиваля «Балтийский дом»; в Москве- 16,17 ноября 2011 г. на сцене Театра им. А.С.Пушкина. Режиссер-Деклан Доннеллан Художник-Ник Ормерод В ролях: И. Ясулович, А.Кузичев, А.Феклистов, М.Жигалов, А.Леньков, И.Ильин, С. Колешня, А.Халилулина, Ян Ильвес, Е.Самарин, П.Кузьмин, Гела Месхи, М.Онищенко, В.Норштейн, С.Зайцев Продолжительность спектакля: 01:55

EliZa: Уже с сегодняшнего дня

Listik: Глас народа боже... как достали эти морды... и те тоже

Villina: Listik пишет: достали эти морды Вот посмотрела я "Дело гастронома №1" - и так тяжело и ясно стало. Вырвали одного из цепочки взяточников, хотели ее этим прервать. В итоге его одного грохнули, потому что Андропов мало протянул (а не становись "у истории на пути"). И настало время, когда цепочка протянулась не в верхах (в борьбе за сверхдоходы и льготы) - а до самого низа, и борьба идет за простое выживание. И исход ее неизвестен, но предсказуем.

ЭстонскийБлизнец: мне не очень ясно, "льготник" покупали билеты с 11-00 до 14-30?! такие часы продажи билетов льготникам в БТ узаконены? Я знаю, что Ленком продает льготные билеты 1 час. Правда, и за этот час особо шустрые успевают сделать три круга.

Giselle: Listik пишет: как достали эти морды... и те тоже Ой, а как эти одухотворенные лица похожи на лица любителей фигурного катания, которые оккупировали в день начала продаж билетов на чемпионат мира, перенесенный в этом году в Москву из Токио вследствие известных событий в Японии, кассы Ходынки и Партер.ру. Из-за них любители ФК (без кавычек) несли вахту (буквально!) у касс и круглосуточно по очереди мониторили сайт партера. Билетами в итоге худо-бедно обзавелись, но скольких нервов это стоило! ЭстонскийБлизнец пишет: знаю, что Ленком продает льготные билеты 1 час А в Ленкоме до сих пор существует эта практика? Помню, несколько лет назад я пыталась купить билеты, по наивности придя в кассы к открытию. Видела я этих "льготников". После этого долго пыталась побороть отвращение к театру вообще (при том, что там еще играли Абдулов, Янковский...) из-за этих уродов. Хорошо, что сейчас есть возможность купить через нормальные агентства. Надеюсь, с Большим тоже все нормализуется когда поутихнет ажиотаж по поводу открытия. У них же раньше сервис он-лайн продаж работал - сама покупала на сайте несколько раз.

Listik: у касс Театра наций та же мое оценочное мнение: администрация в доле

Villina: Listik пишет: мое оценочное мнение: администрация в доле ППКС. Где такого нет - там администрация честная.

Маша: Giselle пишет: После этого долго пыталась побороть отвращение к театру вообще У меня до сих пор не получается. Посмотрела тут ради интереса на Юнону и Авось на тикете билеты, так их нет...

Villina: Я смотрела в Ленкоме два спектакля: "Жестокие игры" и "Затмение". Насколько понравилось первое (давно это было, еще Астафьев был жив Юрий), настолько уморило скукой второе (в том числе, извините, Абдулов).

Маша: Мне когда-то "Укрощение укротителя" понравилось, но то как моя бабушка мне на него билеты добывала в подарок...

ЭстонскийБлизнец: а мне очень понравился "Визит дамы" (Миронова-Соколов). Недавно смотрели. Еще хочу.

zhekkka: Listik пишет: Глас народа Глас народа был услышан. Большой театр делает вид, что начинает с этим безобразием бороться. http://www.kulturologia.ru/news/1111/

ЭстонскийБлизнец: ну-ну. и для чего же паспорт нужен?

zhekkka: ЭстонскийБлизнец пишет: ну-ну. и для чего же паспорт нужен? Видимо для того, чтобы "честно" говорить, что перекупщиков у них нет, они у всех проверяют паспорта и переписывают данные Сейчас посуетятся, отчитаются о "принятых мерах", Медвед их похвалит и усё. Потом все будет по-прежнему: километровые очереди, перекупщики и неадекватные цены в интернете.

ПАПА: Путин переведет театры на контрактную систему

EliZa: Театр Сатиры: Дороги, которые нас выбирают Любопытно)

Ежик в тумане: Жанр мюзикла становится все популярнее.Это не может не радовать

EliZa: оно и логично, ибо мюзикл - наиболее совершенный способ передачи художественного замысла (глубочааайшее имхо)

Villina: EliZa, Высоцкий (настоящий) говорил в интервью об истоках своего выбора жанра - услышал, как поет свои стихи Окуджава, и понял, насколько сильнее воздействие от стихов, когда они "положены на ритмическую основу". Так и с мюзиклом. Нужно сочетание драматической истории и музыки.

Маша: Villina пишет: Высоцкий (настоящий) А есть еще поддельный ? П.С. Не, я понимаю, что это это насчет фильма, но все равно прикольно смотрится.

Villina: Цискаридзе лишен права преподавания: http://nashenasledie.livejournal.com/1218990.html

EliZa: Удивительно, что про Дороги никто ничего пока не говорит! То ли молчат те, кто ходил, то ли не ходил никто... А как можно на них не сходить?! в общем, 11.01.12 Дороги, которые нас выбирают (Театр Сатиры)

Villina: Кто видел "Аркадию" в театре С.А.Д., у них новость:Театр С.А.Д. приступил к постановке новой пьесы "Суровое испытание" американского драматурга Артура Миллера. Режиссер - Пахомова И.А. Премьера намечена на май-июнь. Актерский состав: Кирилл Рубцов, Анастасия Миляева, Елизавета Саксина, Анна Попова, Андрей Калинин, Александр Городицкий, Павел Грибенников, Екатерина Крамзина, Павел Афонькин, Иван Ипатко, Ренат Кадыров, Рушан Иксанов, Георгий Вавилов, Мария Аврамкова

miliuna: Кабаре Crazy Horse, шоу Forever Crazy-2, БКЗ "Космос", 18.02.2012 Вряд ли бы я когда-нибудь посетила подобное мероприятие, но я выиграла туда билеты от АиФ. Мероприятие, в принципе, не слишком традиционное для показа в нашей стране, тем оно и могло быть интересно. Раскручены гастроли Crazy Horse были достаточно широко, т.е. афиши висели почти на каждом столбе. И были весьма провокационными, да, так что мы с подругой, в принципе, знали, на что шли. А вот многие зрители, похоже, нет. Первое, что нас удивило – в зале перед началом был создан такой интимный полумрак: свет давали только красные лампы на потолке, так что не видно было вообще ничего. И наплевать бы, но организаторы понаставили по 4-5 приставных стульев, так что найти свой ряд было не просто – на приставных стульях ряд не пишут, увы. Впрочем, нам, можно сказать, «повезло» - АиФ расщедрился и выдал самые плохие билеты, какие только можно придумать. Я, надо сказать, здорово удивилась, когда в Интернете обнаружила на разных сайтах по продаже билетов, что ряда 21 просто не существует. Впрочем, на найденной позже схеме он все-таки был. Но его даже не продавали. Это обещало «незабываемый» вечер. Хотя да, у меня был хороший бинокль. Однако я отвлеклась. Из-за плохих мест мы не горевали – дареному коню в зубы не смотрят, а бинокль был. Подъем в БКЗ «Космос» достаточно приличный, так что головы мешать не должны были. Ближе к началу стало ясно, что сейчас далеко не аншлаг. И приставные стулья в целом не нужны. Народ с последних рядов активно стал пересаживаться вперед, ну и мы тоже. В итоге сели довольно хорошо, пусть и не абсолютно близко. Однако было одно «но». Все-таки кабаре – история довольно клубная, не для больших концертных залов. Все действие в этом кабаре происходило в центре сцены. Там стояла такая как бы коробочка-ширмочка-экран, где и выступали артистки. Коробочка эта занимала совсем не большую часть сцены, так что смотреть шоу было удобно только сидевшим в центре зала людям. Сначала в этой коробочке обнаружился экран, на котором нам показали подготовку танцовщиц к представлению, потом написали, что шоу начнется через 7 минут. И оно началось. Началось с появления девушек в форме, которая при ближайшем рассмотрении, т.е. при рассмотрении в бинокль, оказалась всего лишь световым эффектом. Девушки показывали что-то типа марша на месте. Из одежды на них был только свет и своеобразная набедренная повязка, больше всего похожая – ага – на конский хвост. Удивило и бросилось в глаза одно – не столько слаженность движений, сколько идеальная одинаковость фигур девушек, вплоть до размера груди. Впрочем, данный номер нас скорее знакомил с кабаре, т.е. все самое интересное и эффектное было впереди. После девушек в форме как бы в противовес этому несколько мужскому образу нам предстало воплощение женственности – красивая девушка в корсете, лежащая на диване в форме губ, поющая и параллельно раздевающаяся. Девушка эта не просто красивая – ее сделали шикарной. Мне она напомнила актрису Монику Белуччи. Эта барышня словно воплощала весь французский шик, такой порочный в чем-то, такой притягательный. И ни разу не пошлый. Кроме этого номера было еще несколько номеров, которые запомнились. Еще один такой исполняла она же. Но на этот раз все было оформлено в стиле фэнтези – девушка была будто связана и висела над землей на канатах. Она изгибалась, то запутывалась в канатах, то быстро распутывалась. Номер назывался Final Fantazy, и выполнен был вполне в этом стиле. У артистки этой главное, что запоминается – ее волосы. Причем трудно сказать, парик ли это. У остальных явно были парики, но у нее – спорный вопрос. Был еще своеобразный переходный номер. Переходный, т.к. повторялся несколько раз, и длился где-то минуту. Девушка, вся увешанная розовыми губами, ходила и пела (да, под фонограмму) про Ай лав ю, раскидывая картонные губы из мешочка. Девушка-блондинка – воплощение безобидности. Однако по-настоящему ярким можно назвать номер «дикарки». Рыжая танцовщица находилась в импровизированной клетке и извивалась под музыку. Она то повисала на этих «прутьях», то танцевала рядом. Номер длился несколько минут, весьма энергичных минут. И все это время девушка простояла на цыпочках! Это не может не впечатлять! Было еще несколько номеров, которые я не запомнила. Потом был перерыв. Было написано – 10 минут. И он был именно 10 минут! Удивительно. Еще один номер – калейдоскоп ног. Мы видим по паре ног двух танцовщиц с каждой из сторон, которые как бы танцуют под музыку. Сами девушки лежат на спине, но мы не видим их – только их ноги в красных туфлях. Ярко, красиво. Следующий номер – финансовый кризис. Мы видим офисную работницу в юбке, блузке, она сидит к нам спиной за стулом. Под музыку она начинает страдать и раздеваться. Красиво, чувственно. Актуально. Был еще ближе к концу номер под песню Бритни Спирс – «Toxic». Впрочем, мне он запомнился только музыкой. Из известных мелодий была так же «I am a good girl» из «Бурлеска», но номер был несколько заключительным, так что тоже прошел мимо. Однако настоящей звездой шоу оказался мужчина, который даже не раздевался. Его гибкость переходит все разумные пределы. То, как он изгибался, что он творил со своими руками/ногами, всем телом…Зал – невиданное дело – постоянно взрывался аплодисментами, поддерживая этого нереально гуттаперчевого человека в простой футболке и джинсах. Это залу пришлось куда больше по душе, чем полуобнаженные красавицы, танцующие свои эротические номера. Ну что сказать: из всего шоу запоминаются только те номера, в которых есть какая-то центральная идея. Где есть или своеобразный сюжет, или определенная тема, или узнаваемое музыкальное сопровождение, в конце концов. Остальные сливаются в некую однородную массу, которую при всем желании невозможно разделить на части. Хотя само шоу создает ощущение качества, удивительного качества. А еще того, что концертная площадка – не место для него. И немного о публике. Все-таки подобное шоу – не для России, и тем удивительно, что шоу к нам приехало второй раз. Во-первых, аншлага не случилось – было заполнена от силы половина зала. Хотя организаторы явно ожидали больше. Возможно, в прошлый приезд народ посетил шоу, понял, что внутренняя целомудренность не позволяет идти еще. Шутка, хотя доля правды в ней есть, я думаю. Сейчас шоу приурочили к 23 февраля, когда их будет аж 3 в день, а не 2, как в остальное время. Мужчины приходили со своими дамами. Возможно, мужчины просто опасались аплодировать, показывать, что им нравится, дабы не нарваться на возмущение второй половины. В целом, думаю, публика просто стеснялась хлопать по-настоящему эффектным номерам, а может, они и не в ее вкусе. Поэтому появление вполне прилично одетого молодого человека, выделывающего нечто со своим телом, публику и взбудоражило. Люди, наконец, увидели в шоу что-то, чему не стыдно и поаплодировать. Странно, что этот молодой человек даже не вышел на поклоны. Каково наше впечатление с подругой от шоу? Мы увидели настоящее кабаре. Это было, как сказала подруга, познавательно. В восторг шоу нас не привело, но опять повторюсь, есть ощущение, что шоу очень качественное. Очень жаль, что не продавали программки – я их собираю. И что очередь в гардероб была адская – почище МДМ. Но я довольна, что увидела это шоу. За деньги я бы точно не выбралась. Так что ели готовы к подобному зрелищу, сходить можно. Хотя, вроде, билеты очень дорогие. Может, причина не-аншлага еще и в этом?..

Villina: Ближайший спектакль "Аркадия" пройдет 20 марта на сцене театра С.А.Д. (билетов уже нет). Открыта бронь на 7 и 8 апреля!!!! Внимание! 23 апреля спектакль пройдет на сцене театра МТЮЗ с новой сценографией!!! ЗАКАЗ БИЛЕТОВ +7 499 342-97-26 http://theatreman.ru/ http://www.teatrsad.ru http://www.afisha.ru/performance/photo/84058/364047 http://www.hortus.ru

EliZa: Villina пишет: (билетов уже нет) Прекрасно, только намылилась Villina пишет: на сцене театра МТЮЗ с новой сценографией!!! Господа знатоки! Что посоветуете для первого раза - 23го с новой посмотреть или 7-8го сходить в САД?))

Villina: EliZa, в ТЮЗе будет играть первый состав (то есть лично мной любимый математик, остальные там те же самые). Второй математик тоже очень хороший. И лучше всего увидеть этот спектакль сначала именно в Ботаническом - это незабываемо и очень в тему.

EliZa: Ок, спасибо тогда в сад))) как раз необычная площадка оч.привлекает

Villina: Кто видел "Калигулу" в Театре Наций? Там, оказывается, Абдрахимов, и премьера была в январе 2011...

miliuna: "Алюминиевое шоу", БКЗ "Космос", 13.03.2012 Как ни парадоксально звучит, но на «Алюминиевое шоу» билеты я тоже выиграла. Но на восприятии моем этого шоу, которое изначально казалось куда интересней, чем “Crazy Horse”, сказалась усталость (билет дали на вечер буднего дня) и то, что на утро мне надо было защищать преддипломную практику. Одним словом, шоу меня неприятно удивило тем, что не понравилось. Аншлага не наблюдалось. Не наблюдалось – это мягко сказано. Народ со своих дальних и боковых мест весь почти сгрудился в центре близко к сцене, так что на боках и на дальних местах было вообще пусто. Натурально пусто – ни одно место не было занято. А я-то думала, что “Crazy Horse” людей не собрало… Еще как собрало, оказывается. И поделом организаторам: пусть знают, что слишком цены заломили – 1250 за самый дешевый билет (да-да, я специально ознакомилась с ценами), это, мягко говоря, совсем перебор. Особенно учитывая, что не Мадонну привезли. Так что заняли мы прекрасные места, даже бинокль не был нужен. Шоу началось с небольшой задержкой. Началось оно тем, что артисты шоу вышли в зал и стали заигрывать с публикой, кривляться, разбрасывать кусочки алюминия, танцевать. Выглядело это интересно, но уже хотелось начала, а вся эта история с разогревом показалась довольно затянутой. И вот шоу началось. Алюминиевый занавес был эффектно затянут каким-то подобием пылесоса, которое затем неожиданно исчезло со сцены, где появилась пара труб с зеленой и синей подсветкой, которые начали миловаться. Спустя какое-то время у этих труб появился детеныш – маленькая труба, неуклюжая, но милая. Затем что-то произошло, какие-то трубы-канаты резко упали с потолка, свет задергался, сплошные вспышки, что аж глазам больно было, и эти трубы-родители на сцене стали прятаться, бояться, а когда все закончилось, их дитятко исчезло. Они его искали-искали, но не нашли, и поникли. Такова завязка. Маленькая машина-труба теряется в этом странном мире, населенном роботами и дикарями. Да, именно так. Что удачно в этом шоу – выбранный контраст, контраст между танцорами в костюмах дикарей и довольно дикими плясками и все эти тонны алюминия, между современностью и древностью. Маленькую машину находит один из дикарей, и начинается их странное путешествие. Собственно, сюжет особо не развивается, а все танцы, поставленные в этом шоу, развитию и не способствуют. Получается некий набор танцев без ярко выраженного характера, так что в итоге становится даже скучновато. Среди этих танцев – сбор дикарями какого-то гигантского робота, которого затем беззастенчиво потащили в зрительный зал, где он, к восторгу ребятни и ходил, даже чуть не падая на зрителей. Еще использовались какие-то подушки, изначально появившиеся на сцене, а потом в диких количествах выкинутые в зал. Народ со счастливым видом перекидывал их друг другу, играл ими на протяжении минут 7-ми, наверное. Танцоры в это время ходили по залу, закидывая вылетающие подушки обратно. Для меня остается загадкой, как они умудрились эту массу подушек потом собрать обратно?.. Герои между тем попали еще и в царство каких-то змей, которые – угадайте, что сделали – правильно, полезли в зал. Длиннющие шланги-трубы лезли по залу, народ их щупал, передавал дальше. Мне кажется, такое заигрывание – уже явный перебор. Ну, один раз, ну два. Но когда чуть ли не треть всего представления – игра зала с какой-то алюминиевой фигней – это перебор. Дети в восторге, да. Но такой эффект достигается крайне дешевыми приемами, за которыми пытались скрыть слабую режиссуру. Был еще относительно яркий момент, когда парня из зала вытащили на сцену, завернули в алюминий и смылись, а на сцене появились другие герои. Потом что-то произошло, вышла какая-то машина, и от алюминия не осталось ничего. Но и парня не было. Как его утащили?.. Ловкости создателям не занимать! Сами танцы не отличались особой синхронностью, что, впрочем, легко объясняется непростыми алюминиевыми костюмами, ведь танцы дикарей были весьма хорошо исполнены. Идей в них тоже особых не было. Из всех танцев вспоминаются разве что танец какой-то дивы оперной, роль которой исполнял мужчина, и некое подобие кукольного театра, когда эта труба-детенок, больше похожая движениями на дождевого червя, ползла по какой-то странной ширме. И то танец запомнился тем, что в нем какая-никакая идея была, в отличие от остальных, плюс он исполнялся под какую-то известную песню. Поклоны сделаны весьма стильно: каждый танцор вытворил что-то, свойственное ему, потом вытащили ширму, и на ее фоне вытворяли трюки, притом были вспышки света как от фотоаппарата. И на какие-то секунды силуэты танцоров эта ширма запечатлела. Эффектно. Цельности всему действию не хватало категорически. Тут надо было либо полностью выкинуть сюжет, оставив только танцевальные номера. Либо этот сюжет развивать подробнее. Потому что было скучно. Танцы в основном похожие, без ярко выраженной индивидуальности. Да, пару раз это кажется интересным, но когда все шоу такое… Задумка прекрасная, но воплощение так себе… Сколько идей было в том же “Crazy Horse”! А здесь даже и не припомнить их особо. Плюс эти дешевые заигрывания с залом… Остается ощущение какого-то простенького детского шоу, хотя оно явно не простое. И еще этот свет: очень много вспышек, таких, что глаза болят. Это зря. Шоу, конечно, рассчитано на детей, однако были и немного пошловатые моменты, но сделаны они были так, что дети точно не поймут. Но ржач у взрослых они вызвали. Однако можно сказать им спасибо за лояльность: после шоу все танцоры радостно общались с публикой и фотографировались в фойе, вытащили эту маленькую машину и показывали детям. Также никто не запрещал фотографировать действо и выкладывать результаты в Интернет, более того, было специальное предупреждение, что это разрешено. И да, ползала только и делали, что фотографировали и снимали видео. Очень получилась дружественная и приветливая атмосфера, но это один из немногих плюсов, хотя он дорогого стоит.

Villina: Меньшиков - худрук театра им. Ермоловой: click here

miliuna: Я так понимаю, это - скидка на ту самую "Аркадию", про которую не раз писала Villina http://bigbuzzy.ru/catalog/Teatromaniya-Arcadia/?utm_medium=email&utm_campaign=email&utm_source=moscow&utm_content=Teatromaniya-Arcadia

EliZa: С нами вчера всё-таки приключилась Аркадия! Эээх...

miliuna: "Продюсеры", 21.04.2012, "Эт Сетера" Что ж, позвольте мне выразить бурный восторг по поводу этой постановки! Сразу ясно, что кучу «Масок» в свое время «Продюсеры сгребли не зря. Все здесь сделано на высшем уровне: и тексты (над которыми явно поработал кто-то помимо Кортнева), и русификация, и актеры, и декорации. Первое, что радует: мюзикл легкий, текучий… Он подхватывает и несет, как река, как сплошной поток, заставляет улыбаться и смеяться. Хоть и он и насквозь комедиен, есть в нем что-то жутко актуальное, а определенная русификация текстов этому только способствует. Да, тексты Кортнева здесь не прилизанные, как в других проектах. Над ними, если верить программке, поработал режиссер, и это заметно. В них прибавилось остроты и жизни. Хотя действие даже текстами и действиями повторяет фильм 2005 года, смотрится оно живее, смешнее и ироничнее. Если «Продюсеры» голливудские были, в общем-то, беззлобной иронией над всей богемой творческой, то «Продюсеры» в данном представлении периодически становятся чуть ли не сатирой. Если вдуматься, то тема-то жутко актуальная. Мошенники, желающие нажиться на провале… Это ли не пирамида? И да, эти вопли про «замочить в сортире» - тоже вещь интересная. Забавно наблюдать за этим спектаклем еще и в разгар споров и скандалов из-за абсурдного питерского закона о пропаганде гомосексуализма. Что ж, «Продюсеров» там бы запретили?.. Интересный вопрос. Состав: Макс Бьялосток, продюсер – Юрий Мазихин Лео Блум, бухгалтер – Егор Дружинин Улла, шведка – Наталия Диевская Франц Либкинд – Кирилл Лоскутов Роджер де Бри, режиссер – Андрей Бирин Кармен Джиа, его ассистент – Григорий Старостин Мистер Маркс, шеф Лео – Сергей Тонгур Возьми-сожми, инвестор – Эльвина Мухутдинова Сержант О’Бобрайли – Сергей Тонгур Судья – Сергей Тонгур Билетерши – Виктория Пивко и Марина Чуракова [Слепой скрипач – Григорий Старостин Кевин– Евгений Ксенофонтов Скотт – Марк Подлесный Ширли – Эльвина Мухутдинова Брайан – Кирилл Щербина Пол Кедик – Марк Подлесный Джейсон Грин – Кирилл Щербина Дональд Дисмор – Александр Давыдов Л.С.Д. – Константин Лещенко Старший штурмовик – Евгений Ксенофонтов Сталин – Сергей Тонгур Черчилль – Алексей Сарычев Рузвельт – Кирилл Щербина Старшина присяжных – Марина Чуракова Адвокат – Марина Чуракова Тюремщик – Кирилл Щербина Гюнтер, водитель Франца – Марк Подлесный Хотя на первом плане, по идее, должен быть Макс, он все время теряется на фоне своего товарища Лео и даже более второстепенных персонажей. Хоть и хороший артист Мазихин, но в нем есть что-то неисправимо безликое, в результате чего его очень трудно запомнить, а уж полюбить – тем более. Дружинин же здесь смотрится таким беззащитным, наивным, будто открывающим мир впервые, что это не может не заинтриговывать. А уж его вытанцовывания на «Несчастны» - тем более. Хочется, кстати, сказать, что номер очень эффектен, сделан просто классно! И отметить шикарные возможности театра в осуществлении подобных задумок. Дружинина хочется похвалить и за финал, где его герой возвращается из Рио. Такое преображение скромного и пугливого человека, впервые открывающего жизнь, что просто дух захватывает. Появляется и лоск, и некоторое высокомерие. И затем все это сменяется столь трогательной искренностью, снова прорывающейся беззащитностью, а большой дядя Макс кажется такой стеной, что защитит и укроет. Очень здорово. Единственное, что не смотрится – это отношения Лео и Уллы. Не видно, что она интересует героя, что его к ней тянет. Скорее, они просто делают что-то, что неизбежно. Но притяжения между ними нет. Бирин в роли Роджера – просто как рыба в воде. Но, надо сказать, у него уже вырисовывается определенное амплуа. В этом спектакле его Роджер, безусловно, наиболее юморной, живой и непредсказуемый персонаж. Вся эта манерность, голубизна и стервозность – все очень в точку. Вообще интересно, что режиссер оказывается «голубым». Такое впечатление, что авторы просто собрали все стереотипы и усилили их. Богема, значит, не такие, как все, мир видят по-другому, ведут себя экстравагантно, порой даже очень. Розовое платье Роджера заставляет вспомнить о Примадонне, и да – это удачная находка. Роджер при всем этом все время разный. То он – обидчивая звезда, то странный режиссер, то – напуганный мальчишка. Во время «Весны для Гитлера» очень интересно наблюдать за преображением героя. Вот еще минуту назад он таки набрался смелости и решился выйти на сцену. Но сейчас – на сцене – смелость вся улетучилась, как не бывало. И мы видим, что глаза-то испуганные. Но, как говорится, глаза боятся, а руки делают. И герой постепенно приобретает уверенность, раскованность, ему становится все веселее. И зрителям тоже. Финал спектакля с полным успехом «Весны» как бы служит доказательством, что предсказать, что сделают творческие люди, невозможно. А еще: как лодку назовешь, так она и поплывет. Своеобразное доказательство, что от одного человека может зависеть очень многое. То, что оскорбительно и неприемлемо при одном прочтении, оказывается сатирическим и оригинальном при другом. Ну и еще: этот финал – определенное доказательство того, что Макс – полный неудачник. Когда неудачник ставит на неудачу, получается успех. Улла мне не очень понравилась, но, может, из-за потрясающей Турман. Здесь она не столь забавная и милая. Она какая-то...слишком серьезная и нормальная. Нет в ней этой беззащитности дурочки, но красивой дурочки. В ней есть что-то хитрое, что не позволяет улыбаться при ее виде. Даже то, что она раскрасила комнату в белый цвет, выглядит не как милая глупость, а как…какой-то расчет. Ее подбивание Лео на отъезд в Рио будто доказывает, что она вовсе не проста, хотя по спектаклю в целом этого не скажешь. Из прочих персонажей запомнились Франц и секретарь Роджера. В первом случае очень заинтересовал грим. У героя будто красные и усталые глаза, что делает образ несколько устрашающим. Фанатик, будто застрявший в прошлом, одновременно и пугает, и смешит. С одной стороны, он прост и наивен, но с другой – откровенно опасен. Все это выражается и сливается в сцене нападения на Лео, Макса, Роджера с секретарем после «Весны». Вроде, герой хочет убить, но ведется на глупости. В случае секретаря – очень удачно использована фактура актера. Однако стоит сказать, что невольное сравнение с актером из фильма все же не в пользу актера мюзикла. И да, был потерян один жутко классный момент, когда секретарь встречает героев на пороге дома Роджера («Yesssssss»). Но в целом претензии предъявить не к чему, артист сыграл очень классно. Что ж поделать, если он не настолько классно может играть манерные роли, как Бирин. Безусловно, добрая половина шуток была на вполне «голубые» темы и исходила от Роджера. Один только момент, когда Франц говорит: «Он же…эге-гей!!!», пытаясь показать значимость. И этот отчаянный крик: «Я знал!!!» - зал буквально лег. И фраза про «замочить в сортире» исходила тоже от него. Если вдуматься, то персонаж, которого он играет…и тот, кто его пытался убить…Плюс сегодняшняя действительность… Это смех сквозь слезы, друзья. Почему спектакль так актуален, ведь он же так абсурден? Он мог бы быть вполне нейтральным, если бы режиссер не добавил в него каких-то ассоциаций с сегодняшним днем. И мошенники, обманывающие все и вся, и фанатики-фашисты… Забавно звучат названия худших пьес, которые прочитывает Макс: «Любовь и шпионаж», «Елки-2». Что ж, по «Звукам музыки» тоже прошлись. Здорово. «Продюсеры» - это лучшая антипропаганда фашизма. Ведь его показали не плохим и преступным. Его показали смешным. Посмеялись над столь скользкой темой, умудрившись никого не оскорбить. Умудрились в рамках этой темы посмеяться над культом личности как таковым, показав за напыщенными, хоть и ироничными словами пустышку. Каждый может понимать это как хочет. Но почему-то все равно возникают ассоциации с современной действительностью: потрясение военной мощью, «кто, если не я» и т.п. Восхищает, как в постановке смогли воплотить, в общем-то, непростые номера. В первую очередь, впечатляет «Несчастны», но и другие номера нереально хороши. Декорации так здорово служат и квартирой Макса, и бродвейской сценой, и залом суда, и улицей… Всем… И все время они какие-то разные и не похожие на все прочие. Музыка же в мюзикле довольно обыкновенная, но чем-то цепляет, пусть и не все мелодии. Но есть один момент, который я глобально не поняла. За что героям в тюрьму? Старушки, с которыми встречался Макс – они роде просто отдавали ему деньги, не прося их вернуть. Значит, деньги были Макса. Так зачем все это шоу нужно?.. Потрясающе качественный спектакль. Очень сильные артисты. Неожиданная актуальность. Единственное: лучше все же идти не на Мазихина. Он в роли смотрится слабовато. И отдельное восхищение – Андрей Бирин. Удивительно, как в подобных ролях он ухитряется быть не пошлым и смешным. Замечательно. Очень надеюсь, что в этом театре еще будут ставить мюзиклы. У них отлично получается.

Маша: miliuna пишет: Хотя на первом плане, по идее, должен быть Макс, он все время теряется на фоне своего товарища Лео и даже более второстепенных персонажей. Смотрела 20, с Леонидовым. Макс не терялся, ну, по крайней мере, для меня. Сразу оговорюсь, хотела видеть именно Мазихина, но в выходные для меня слишком дорого, так что к Леонидову была скорее предвзята, чем в заведомой эйфории. В итоге больше его Макса мне понравился только Бирин. Но есть один момент, который я глобально не поняла. За что героям в тюрьму? Старушки, с которыми встречался Макс – они роде просто отдавали ему деньги, не прося их вернуть. Значит, деньги были Макса. Так зачем все это шоу нужно?.. А налоговая? Дело там скорее в налогах, хотя я конечно могу ошибаться, не моя область.

miliuna: Маша пишет: Макс не терялся, ну, по крайней мере, для меня. И не должен! Мне было все равно, кто из них играть будет, но в итоге здорово разочаровалась в артисте Мазихине. Хотя всегда относилась к нему с уважением Маша пишет: но в выходные для меня слишком дорого Там, кажется, одни и те же цены что в будни, что в выходные. Маша пишет: А налоговая? Дело там скорее в налогах, хотя я конечно могу ошибаться, не моя область. Я так поняла, что основное - набрать денег, немного потратить и оставшееся себе оставить. Налоговая - что-то побочное.

zhekkka: miliuna пишет: «Любовь и шпионаж» Летом "Любовь и шпионаж" поминалась не как худшая пьеса. А наоборот, в числе успешных проектов))) И звучало это как-то так: "Любовь и шпионаж. Если ты еще помнишь такую". Вместе с ироничным взглядом на Дружинина это смотрелось шикарно . Даже Дружинин не сдержал улыбку. miliuna пишет: Единственное: лучше все же идти не на Мазихина А мне наоборот Мазихин гораздо больше понравился. Когда я смотрела с Максом-Леонидовым, тот был каким-то дерганным и постоянно орал. Я все время боялась, что он пришибет ненароком бедного Лео. miliuna пишет: основное - набрать денег, немного потратить и оставшееся себе оставить. Налоговая - что-то побочное. Насколько я помню, идея была собрать много денег, потратить по минимуму, а оставшееся забрать себе. При этом в отчете для налоговой написать, что потрачены все деньги. Мошенничество в чистом виде))).

Villina: Таки люблю я спектакль "Аркадия"... Всё - тут Театр САД

miliuna: zhekkka пишет: При этом в отчете для налоговой написать, что потрачены все деньги. Ну тогда понятно) zhekkka пишет: А мне наоборот Мазихин гораздо больше понравился. Видимо, у каждого свое восприятие. Меня вот Мазихин не впечатлил. Не плохо и не хорошо. Никак.

miliuna: "Опасные мальчики", постановка "Театрального агентства "Лекур", на сцене МОДИ, 25.04.2012 Мой поход на этот спектакль сам по себе довольно неожиданный, т.к. еще за 20 минут до спектакля я не была уверена, что на него попаду. Мне, по большей части, было все равно, на что идти в МОДИ, только не на театры, что там обитают, ибо на счет них у меня стойкое убеждение, что ничего хорошего там нет. А тут антреприза, да еще и листовку вручили! Собственно, именно благодаря ей я и узнала, что в ДК колхоза «Красный лапоть» МОДИ идут-таки антрепризы! А я давно отстаиваю идею, что хотя бы они там идти должны, раз уж столь хорошее здание не отдадут под филиал какого-нибудь достойного театра. В общем, была рада, но идти собиралась только при наличии времени и настроения. Настроение было, а из метро я выскочила в районе 18.45, т.е., в принципе, успевала. Билеты были явно не проданы, это было видно еще на Тикетлэнде, куда я ради любопытства в свое время залезла. Так что билет мною был приобретен самый дешевый вниз (не на балкон). 1-й ряд амфитеатра. Впрочем, билетерши ошибочно указали мне на партер, а я спорить не стала, и, абсолютно не мучаясь угрызениями совести, пересела на 5-й ряд. Там рядом сидели женщины, которые работают в МОДИ. Они и рассказали, что с некоторых пор антреприза там идет. Меня это удивило, т.к. сколько я ни набирала листовок-рекламок, там всегда стояла или «Серпуховка», или ЦДКЖ, или ДК Зуева, или Театр Киноактера. Но МОДИ в листовке я увидела впервые, и сразу пришла. Программки, кстати, продавались. И там был указан состав, ура! Когда я ходила на «Уроки любви» - тоже антрепризу – так там не только программок не было. И состав-то никто не знал, так что актеров я опознала по факту при помощи КиноПоиска. Состав: Макс – Александр Бобров Дэн – Владислав Котлярский Жека – Владимир Фекленко Инна – Юлия Самойленко Кузякин – Амаду Мамадаков Шпиллер – Марианна Шульц Ли – Галина Мамадакова Фэнг – Александр Ковалев Режиссер – постановщик – Ованес Петян Художник – Ирина Титоренко Хореограф – Ульяна Бачерникова Композитор – Филипп Чернов Режиссер по пластике – Андрей Щукин Состав, как можно видеть, не слишком звездный. Из всей компании знакомо было только имя Марианны Шульц, и то выяснилось, что она – всего лишь актриса озвучания. Второе знакомое имя – Юлия Самойленко. Как выяснилось позднее, ее я видела на сцене Театра Маяковского в спектакле «Дети портят отношения», где у нее была эпизодическая роль Лулу, которая ребенка и подсунула. Там ей безумно шла стервозность и уверенность, граничащая с самоуверенностью. Но плохо то, что она и здесь оказалась такой. Но об этом попозже. Вкратце опишу сюжет. Есть семейная пара – Инна и Макс. Они хотят ребенка, но она не может забеременеть, поэтому, они решают ребенка усыновить. И вот в день Икс они ожидают представительницу Опекунского совета Изабеллу Шпиллер, которая должна решить их судьбу. Проблема в том, что у Макса есть два совершенно неадекватных брата: похожий на гопника Дэн и придурковатый врач Жека. Оба настолько тупы и одиозны, что могут все испортить. К тому же Инна их терпеть не может. И вот они, естественно, заявляются. Дело в том, что у парочки квартира в ипотеке по 18%. А Жека вычитал в газете, что в США был скандал из-за того, что дом был построен на кладбище, потому ипотека упала до 1%. И он решает помочь брату: закопать несколько тел под домом, чтобы ипотека упала. И припирается с сумкой с трупом к Максу. В первом акте именно попытки избавиться от сумки – основной сюжет. Еще есть двое китайцев, который бегают от полиции, и полицейский, который их ищет. И у Макса цель – их выдворить до прибытия Шульц. Что, естественно, не получается. В конце первого акта она заявляется, и видит странную картину: перебрасыванием героями друг другу частей тела усопшего бомжа, что лежал в сумке. Макс – режиссер на ТВ – выкручивается, и говорит, что это – реквизит, и они репетируют спектакль «Бледный Йорик». Все оставшееся время герои выясняют отношения, пытаются избавиться от трупа и друг от друга и помочь Максу убедить Шпиллер, что им можно доверить ребенка. Естественно, выглядит это специфически. Пьеса, конечно, слабая. В ней будто нет единой мысли и единой идеи. Да, все сделано как комедия положений, но шутки, пусть временами действительно смешные, звучат все же несколько искусственно. Однако стоит сказать, что слово на букву ж, а также мат ради смеха публики не употреблялся. Шутки, по крайне мере, были вполне приличными и пристойными. Да, порой они все же бывали на грани, но не скатывались в тупость, от которой становится противно. Спектакль – абсолютно развлекательный, даже без намека на какую-либо светлую идею. Так что можно смело не думать и не рассуждать, а что же хотел сказать режиссер. Собственно, то, что он хотел сказать, он и сказал достаточно прямолинейно. Актуальности в пьесе нет, как нет и сатиры над действительностью. Куча бумажек и формальностей, что препятствует супругам в усыновлении, могла бы стать отличной идеей для спектакля, можно было бы всю эту бюрократию высмеять. И Шпиллер – как олицетворение ее – вместе с ней. Могло получиться бы остроумно и актуально. И всех этих наворотов в виде братьев и трупа не надо было бы. Однако по такому пути не пошли, просто играя в смех, возникающий на пустом месте. И Шпиллер оказалась вполне обычной женщиной, без тени иронии над ее личностью. А так примешали множество ингредиентов: полицейского, гопника, горе-врача, китайцев-нелегалов. А в результате получилось слабовато. По идее, именно гопник Дэн и должен был быть самой юморной и фееричной фигурой спектакля. Самой харизматичной. Но чего-то не хватило. Дэн выглядел скорее как весьма неприятный алкоголик, нежели как обаятельная личность. Так что часть зрительской любви, что могла предназначаться Дэну, отошла Жеке. Героя сделали наивным и туповатым, жутко тормозным и неуверенным в себе. Но все это было сыграно настолько натурально, трогательно и забавно, что, можно сказать, сделало Владимира Фекленко звездой вечере. Одно его появление говорило о том, что нас ждет еще немного забавных курьезов, связанных с его героем. То, что герой – патологоанатом, лишь подчеркивает то, что доверить людей ему нельзя. Но это скорее от его растерянности вечной, нежели от непрофессионализма. Китайцы, признаться, надоели еще во «Времена не выбирают». Но здесь они были именно китайцами. С острой бородкой, восточными единоборствами и очень большой резвостью. Но, в целом, зачем были нужны эти герои – непонятно. Они служат лишь для внесения суеты в действие и усложнения жизни Максу. Больше роли они не играют. Шпиллер-Шульц очень понравилась. Такая женщина-чиновница, усталая, в чем-то уже безразличная. Интересно наблюдать, как к ней ищут подходы. Как ее, хоть и шокируя, прощупывают на человечность и умение чувствовать симпатию. Она произносит шутки с непроницаемым лицом, но по ней все же видно, что она думает. И ее дуэт с Дэном, ее соблазняющим, скорее получился, чем нет. Огненно-рыжие волосы интересно дополняет образ: она еще не стара, но уже чувствует себя таковой. Даже волосы красит в традиционный для пожилых молодящихся женщин цвет. Полицейский Кузякин интересен сочетанием столь нелепой фамилии и откровенно азиатской внешности. В нем свели и искреннего и честного полицейского, и взяточника. И хорошего, и плохого. Однако от этого героя, как и от китайцев, вполне можно было бы избавиться без ущерба для спектакля. Меньше суеты было бы. Пара супругов – Макс и Инна – совсем не порадовали. Макс играл неплохо, но все же довольно однообразно. Единственная пронзительная сцена в финале, когда он пытается вернуть Инну, смотрится довольно бутафорски. К сожалению, Бобров не смог сыграть чувства героя. Впрочем, и юмористическая часть ему удалась весьма вреднее. Макс почти весь спектакль – сплошные нервы. Так что даже шутки и забавные ситуации с ним выглядят напряженно нервно. В результате смеха не вызывают. Юлия Самойленко, которую я видела в Маяковке. Такое впечатление, что образа Лулу она менять не захотела. Ее героиня – мечтающая о ребенке женщина. Да, нервная. Но ее бросает из нервов в нежность, и обратно. Однако у Юлии Инна – постоянно орущая и психованная истеричка. Понятно, что героиня волнуется, но играть ее можно было бы и мягче. Т.к. остается непонятным, за что ее, собственно, так любит Макс. Что в ней хорошего? Получился скучный и плоский образ, совершенно не имеющий интересных граней. Декорации спектакля жутко напоминают…все на свете. И «Любовь глазами сыщика», и «Уроки любви». Довольно простенькие – странноватый диван, балкон на заднем плане и куча дверей. Надо сказать, что актеры под конец начали путать, куда какая дверь должна вести. В результате спальня с туалетом незаметно поменялись местами. В спектакле актеры иногда начинают танцевать, но их танцы выглядят скорее как заигрывание со зрителем, чем встроенный в действие его элемент. То же можно сказать и про песни, хотя с ними лучше. И да, кажется, их исполняли все же живьем. Финал предсказуем настолько, что и говорить нечего. Буквально с первой же минуты становится ясно, чем закончится вся история. Если бы герои разошлись – да, это было бы необычно. Но финал в таком виде, в каком он есть, хоть и счастливый, но предсказуемый. На поклоны все артисты вышли в костюмах либо в красивых платьях. Это как бы говорило, что герои все попереженились. Но если в случае с Дэном и Шпиллер все более-менее ясно по ходу спектакля, то в отношении Жеки ситуация вызывает недоумение. Буквально за 5 минут до конца он делает предложение Ли. Однако в самом спектакле нет и намека на то, что герой реально в нее влюбился. Складывается впечатление, что он поддался порыву. А, может, просто захотел быть похожим на Макса, или захотел почувствовать себя по-настоящему взрослым, т.к. любовью там и не пахнет. Что ж, спектакль на 4 балла из 10-ти. Не полная фигня, но и от хорошего уровня очень далеко. Актеры, в основном, справились хорошо, но пьеса скучная и порой затянутая. Так что даже актеры не могут вытянуть спектакль на интересный уровень. После рабочего дня спонтанно сходить за 500 рублей – нормально. Но идти специально, интересоваться этим спектаклем – нет. Это как милые романтические голливудские комедии. Посмотрел, посмялся, забыл, посмотрел новую. Впрочем, ради справедливости, этот спектакль на большее не претендует.

Villina: Апексимова - директор Виктюка. http://www.ria.ru/culture/20120521/654323181.html

Villina: "Спасенная любовь"

zhekkka: Я Лерой прям восхищаюсь. Поёт, пляшет, спицами вяжет, крестом вышивает — везде успевает(с). Как ей это удается? А где это будет?

EliZa: Театр Киноактера, 18 июня)

zhekkka: EliZa пишет: Театр Киноактера, 18 июня) эх... я в пролете((((

EliZa: а я кажись неееет

Villina: АРКАДИЯ - 17 и 24 сентября!!!! Заказ билетов по телефону: +7 (499) 391-72-15 www.teatrsad.ru

Villina: Худруком театра им. Гоголя назначет Кирилл Серебренников. Театр волнуется) http://news.rambler.ru/15083065/ http://www.ria.ru/culture/20120811/721197250.html http://www.ria.ru/culture/20120807/718553882.html

Дипломатка: Villina труппа испугалась, что их разгонят за ненадобностью.

Villina: Дипломатка, да уж кошмарнее театра я не видывала. Заносило меня туда пару раз... но, к их чести, лет 20 назад я там впервые посмотрела "Полет над кукушкиным гнездом", еще до фильма и романа. http://www.colta.ru/docs/4170 - остроумно, по-моему, озаглавлено.

miliuna: Классический ДК колхоза "Красный Лапоть", по выражению моей мамы. Им явно нужно меняться..

Тарас: http://www.eg.ru/daily/cadr/33344/ ц. От господина Капкова стала известно, что мы первые, а за нами - двадцать московских театров, которые будут реформированы. А что стоит за этими реформами, никто так и не объясняет.

Listik: Срач о том, что в каждом слове живет воробей или Человек - а звучит ли это городо? нужны оговорки...

Villina: А про приличия и неприличия я ведь тоже много знаю… Олег Евгеньевич…Вот с этого места ее многие попросят поподробнее, а то надоело шептаться, охота с крыши поголосить

Тарас: да уж.... мне вот интересно, навяжут ли кого-нибудь фоменкам...

Дипломатка: Склочная баба оказалась. Т.е. Действительно считала нормальным 20лет получать зарплату в театре ни за что. И зачем-то приплела, что ее дочь Меньшиков крестил - на этом основании он и мать в театре пожизненно держать должен? И написано таим противным стилем - как клопа раздавили.

Villina: А он прям не мог не пнуть. Уволил - молчи. Не по-мужски это

Тарас: я видела по тв как он в интервью об этом говорил, действительно некрасиво выглядело

Дипломатка: Начало было с другой стороны. Изначально попытались прндставить это именно как желание артистов не сидеть на шее у театра, на сцену которого они не выходили. Потом выяснилось, что все не совсем так и пошло-поехало. Мне вообще сказали, что Догилева попросила миллион отступного, а ей не дали:-) И вот не люблю я вываливания этой актерской кухни на люди. Потому что нет там святых. Нет.

Listik: Дипломатка пишет: не люблю я вываливания этой актерской кухни на люди истинно так

Тарас: и я подтверждаю что нет

Дипломатка: Тарас

Listik: Та-да-да-дамммм!!! Японский мюзикл!

miliuna: "Девушки "Битлз", Театр Киноактера, 09.10.2012 Состав: Сержант Пеппер - Михаил Полицеймако / Алексей Власов Ведущий - заслуженный артист России Дмитрий Бозин/ Александр Фадеев (Данко) Помощница - Татьяна Голованова / Александра Афанасьева-Шевчук Рита Макартур - Ирина Юрченко Люси Грант - Ольга Хохлова / Наталья Тищенко Сэди Мафонтейн - Инна Пиварс-Кайдановская / Галина Кузнецова Мишель - Полина Борунова/ Ольга Ажажа Автор пьесы - Сергей Волынец Режиссер-постановщик - Сергей Красноперец Художник-постановщик - Юрий Хариков Нежданно-нагданно, совершенно неожиданно, но, в целом, приятно я выиграла билеты в Театр Киноактера на их премьеру «Девушки «Битлз». Приятно это было еще и оттого, что результаты подводились в мой день рождения. Прочитав анонс, я могу понять, что будет это чем-то довольно странным. Т.к. идея несколько артхаусна, и в хорошей интерпретации она может играть интересными красками, раскрыть множество идей и характеров, а в плохой – лучше бы ее не ставили вообще. Увы, в данном случае, вариант второй. Не, я спектакли и хуже видела, и вообще – не появилось еще зрелища, которое я бы не досмотрела из-за его низкого качества. В любом случае «Безобразие» в театре «Эрмитаж» для меня пока эталон убогости. Но Театр Киноактера, видимо, стремится. Если там все спектакли такого качества, не удивлюсь, если в один прекрасный день его начнут разгонять, как сделали с Театром Гоголя. Зал был не особо полный, после антракта ряды и вовсе поредели, но елки-палки, как же долго ждать этого антракта! Идея спектакля такова: снимается некое шоу, на которое приглашают писателя, автора книги о девушках из песен «Битлз». И в процессе съемок появляются и сами девушки: Люси, Мишель, Рита, Сэди. Кроме того, есть еще ведущий и его помощница. Спустя какое-то время, ближе к финалу, становится ясно, что все это – психушка, и что все сошли с ума. Теоретически, идея для исследования человеческих душ в рамках спектакля неплохая. Но что сделали здесь? Первый вопрос, которым хочется задаться: какой это жанр? С одной стороны, вроде пытаются показывать комедию, с другой – постоянно сказываются в драму. А ближе к финалу все вообще становится чем-то психологическим. Ну или пытается стать. Четыре девушки все очень разные. Есть простоватая девушка-пацан Рита, есть жесткая хиппи Люси, есть утрированно женственная и жеманная Сэди, и есть, наконец, облако в белом, воздушная Мишель. Первые три рассказывают зрителям свою историю, со смешками, улыбками, но, в конце концов, все они скатываются в трагедию. Причем такую настоящую – с надрывом, заламыванием рук, пафосным воззванием в небеса. Ладно, одна история такая. Но все… К третьей истории это кажется уже перебором. Если выбраны столь разные девушки, столь разные характеры, то, возможно, стоит истории тоже сделать разными? Вот эта – веселая, вот эта – романтичная, вот эта – трагичная. Но нет, все изображают из себя несчастных, вечно влюбленных, брошенных… Неприятно, честное слово. Возможно, таким подходом авторы хотели показать, насколько «Битлз» незабываемы. Но они лишь стали надоедать. Не стоило. Истории должны быть диаметрально противоположными, иначе вообще не ясно, зачем они. Последняя девушка – Мишель – здесь является воплощением чего-то необычного, она историй не рассказывает, она просто что-то говорит, не важно что… Какое-то воплощение состояния, вот как ее можно назвать… Она ходит в платье невесты, ход даже хороший, т.к. будто показывает ее чистоту, отделяет ее от всех остальных. Но при этом, эта девушка является и наиболее безумной, а из-за своего внешнего вида, она будто обманывает зрителя. Актрисы с ролями своими справились довольно неплохо, разве что слишком утрированной получилась Сэди… Запоминается, безусловно, помощница ведущего – своей игривостью, непосредственностью, какой-то манерой кривляться… Она яркая, интересная, и даже оказывается разной. В какой-то момент она становится женщиной на грани нервного срыва, она будто зачитывает приговор, и вот этот диссонанс несколько детской внешности и таких безнадежно холодных слов, которые она безжалостно роняет, они производят эффект. Сам ведущий какой-то странный. Сначала артист делает его в чем-то манерным, голубоватым, что тут же заставляет вспомнить Андрея Бирина и множество его ролей, на которых он собаку съел. Но если Бирин всегда невероятно органичен в подобных образах, то данный артист совершенно очевидно играет, играет с натягом и напряжением. Его ведущим мне не понятен. Он весь насквозь искусственный и ненастоящий. В нем нет блеска и обаяния. И потом, ближе к финалу, когда он начинает сам сходить с ума… Нет, эта трагедия мне не понятна. Ведь этот ведущий вовсе не был воплощением нормальности на протяжении всего спектакля, более того, он был довольно-таки второстепенным персонажем. Если же брать его воплощением нормальности, тогда роль надо было прописывать по-другому. Тогда он – и именно он – должен был быть главным действующим персонажем, он должен был бы, как врач, изучать этих девушек, задавать им вопрос и медленно – МЕДЛЕННО – сходить из-за них с ума. Его понимание мира должно было бы постепенно меняться, смещаться, тогда финал для него был бы логичен. А так… Так не очень понятно отчего именно он оказывается наиболее нормальным и именно его сумасшествие завершает весь спектакль. Нет логики. Почему он?.. Тогда не надо было манерности в начале. Тогда надо было брать нормального ведущего. Нет, логика отсутствует. Сам спектакль затянут просто невероятно. Впрочем, народ это быстро просек и начал ретироваться. В антракте 2/3 и без того не слишком заполненного зала сбежало. Рядом со мной зрительница просто спала. Еще бы. Диалоги весьма скучны и невероятно затянуты. Подобие юмора сменяется подобием драмы. Причем какой-то дешевой драмы с тишиной в зале, криками ввысь, вопрошением у небес: «За что?..» и т.п. Как-то очень провинциально. Один раз для спектакля это может быть нормально. Это было бы кульминацией. Но когда весь спектакль построен только на подобных моментах, то появляется вопрос «зачем?», появляется сомнение в самой трагичности этих моментов. Вся драма героев сводится на «нет», обесценивается. Идея превращения шоу в психушку сама по себе не плоха. Но в психушку шоу превращается ближе к концу. Хотя было бы логично превратиться в середине. Но и это не трагедия. Если бы это превращение было финалом… Но нет, потом еще некоторое количество времени мусолят эту тему… И спектакль все никак не заканчивается… Если психушку решили сделать развязкой, то спектакль должен после ее появления оперативно подвести черту и завершиться. А если он преспокойненько продолжается дальше, то это вызывает логичный вопрос: «Что это было?..» И зачем это было? Сумасшествие ведущего на фоне всех остальных сошедших с ума не очень понятно. Не понятно именно потому, что по ходу пьесы этот герой не был ни главным, ни самым нормальным. Тогда почему его делают центром спектакля в конце? Надо было роль выстраивать по-другому. Спектакль очень скучный и очень слабый. Если он имел целью развлекать, то он не справился с ней, более того, он эту цель полностью провалил. Если он имел целью заставить задуматься, то и здесь провал, т.к. не ясно, о чем?.. В спектакле нет ни актуальности, ни острых и горячих проблем… Ни чисто философских вопросов, ни человеческих проблем… А если и есть, то они не раскрыты. Но не очень ясно, что могли сказать… Что наша жизнь – игра? Что мы все с ума сошли? Что шоу-бизнес – это сплошная психушка? Нет, эти темы не раскрываются. Так же, как и проблемы, которые можно было раскрыть. Например, фанатизм и проблемы придумывания кумиров. Здесь эта тема не раскрыта. Получилось просто повествование, причем весьма скучное. Без идеи, увы. Ну и да, программок предусмотрено не было, состав посмотреть было негде, поэтому указанные вверху как состав артисты опознаны мною исключительно внешне. Возможно, кто-то перепутан, приношу здесь свои извинения, если так.

Leonsia: miliuna, спасибо огромное за такой подробный рассказ! Мне интересны психологические спектакли, и из этой идеи можно было бы действительно развить что-то очень сильное. Буду теперь знать, куда не надо идти

miliuna: Leonsia Спасибо за "спасибо"! Кстати, как оказалось, по этой пьесе был лет 10 назад поставлен спектакль в МХТ им. Чехова... Так что, полагаю, в данном конкретном случае дело не в пьесе, а плохом танцоре, скажем так...

Villina: http://kultura.mos.ru/press/news/769346.html Бесплатные экскурсии по закулисью в 18 московских театрах пройдут в дни новогодних каникул. Список театров-участников акции: 1. Музыкальный театр Станиславского 2. Московский театр кукол 3. Театр «У Никитских ворот» 4. Театр «Новая опера» 5. Театр им. Моссовета 6. Театр им. Пушкина 7. Театр п/р О.Табакова 8. Театр «Школа Современной Пьесы» 9. Жар-птица 10. Театр им. Вл. Маяковского 11. Et Cetera 12. Театр Эрмитаж 13. Театр Ромэн 14. Театр Сатиры 15. Театр на Таганке 16. Центр Вишневской 17. ТЮЗ 18. Школа Драматического Искусства 19. КЦ ЗИЛ ТЮЗ уже отказался.

ПАПА: В Моссовет уже все дни, кажись, забиты.

Listik: молодцы, не побоялись а ТЮЗ струхнул

Villina: 4 января побывала я на показе новой работы Театра С.А.Д. "Памяти Вахтангова - Принцесса Турандот". После их "Аркадии" ожидания были высокие, наверное, поэтому и не вполне оправдались. Как таковая, это не пьеса: просто подброка документов и писем Вахтангова (личных и театральных), дающая представление о его биографии. Хотя дома пришлось все-таки биографию найти и хотя бы вкратце ознакомиться, а то как-то позорно, ничего о нем не знать. С грустью прочла, что он умер в 39 лет (цифра не прозвучала, а высчитать по датам жизни/кончины я сходу не умею, не за тем в театр хожу, честно говоря). Ни фига себе - сказала я себе. Классики театрального дела, типа Станиславского и тп, всегда мнились мне благообразными стариканами. А тут... зато поняла, почему в спектакле его играет молодой, оживленный Рушан Иксанов (в "Аркадии" у него небольшая роль архитектора). Мне показалось, артисту еще есть куда растить свою роль и избавляться от робости перед великим именем, которое досталось ему на подмостках. Возлюбленную по переписке даму (ее так и не представили, а в википедии я ее имени не нашла) играет дивная Екатерина Крамзина. Это бриллиант театра С.А.Д. (в "Аркадии" - главная героиня). Во втором акте она же - принцесса Турандот, но ей-богу, сцена любви в письмах стоит всей истории Гоцци: столько в ней боли, искренности, чувства... этой маленькой площадке в те минуты завидовали большие театры. Кирилл Рубцов (которого мы знаем как фон Траппа из "Звуков музыки" и мистера Солоуэя из "Аркадии", ну и так далее в театре Вахтангова - да, именно) предстает в мини-роли Станиславского, решенной, как и другие подобные, в скетечевом ключе, и во втором акте играет Калафа (собственно, главный герой сказки Гоцци). Увы, сказка скорее в минус спектаклю - уж слишком стеснен в неактерских выразительных средствах этот маленький коллектив. Гоцци адекватно поставлен в Сатириконе, это да - там целый фантастический мир в "Синем чудовище", где уж Аптекарскому огороду с его помостом, дверью на заднике и парой фотостендов с видом Москвы начала 20 века... ну и проекцией документальных кадров революционной Москвы. Не знаю... вот если бы в 1 действии все были в "китайских" прикидах (да, и Станиславский, и Немирович, и Книппер, и Су-лер-жиц-кий), а во 2 играли бы сказку в обычной одежде - может, это дало бы "вахтанговский" контраст более явно... ну, как говорится, "будете ставить свой спектакль - сделаете по-вашему". В общем, пока не знаю, наверное, не буду советовать не-поклонникам Рубцова и театра С.А.Д. приобщаться. Можете заскучать. Но ручаться не стану)

Тарас: Villina пишет: ТЮЗ уже отказался. Listik пишет: а ТЮЗ струхнул ТЮЗ молодец! накой это нужно..особенно если экскурсовод в неадеквате. В ТУН это было совсем уж гениально Переводят дух значит артисты после двух детских утренних ёлок, перед длинным тяжелым вечерним спектом в гримерке, кто лежит ноги задрав, кто кофе пьёт, кто уже в костюме (есть любители пораньше натянуть) готовится. Время около 6. Тут без стука распахивается дверь и вваливает делегация человек из 15ти любопытных, и "экскурсовод" как в зоопарке выдаёт - "а здесь живёт у нас лев а здесь тигр это тут вот артисты готовятся к спектаклю, это артистик вася это петя!" немая сцена

Villina: Тарас пишет: накой это нужно..особенно если экскурсовод в неадеквате Ну так надо готовиться по-нормальному, а не так

Тарас: Villina пишет: Ну так надо готовиться по-нормальному, а не так для того "экскурсовода" артисты что тигры в клетке чтот не везет прям ТУНу с админами всяческими..

miliuna: Michael Jackson. The Immortal World Tour Не знаю, может, из-за того, что я раньше не видела шоу Цирка дю Солей, может, еще из-за чего-то, но шоу мне понравилось, и даже очень, хотя и стоит признаться, что восторга с замиранием сердца, фанатизма оно не вызвало. Просто качественное шоу, на которое не жалко потраченных денег, не маленьких, пусть и за самые дешевые места. Но, хотя мне понравилось само шоу, мне категорически не понравилась организация, частично со стороны города, частично со стороны Цирка дю Солей. Ужасный и отвратительный «Олимпийский», который я вообще-то ненавижу, встретил меня тремя длиннющими очередями на вход на территорию (на улице) на вход. Впрочем, эти три очереди двигались довольно резво, так что я даже и не переживала особо. Но вот следующая очередь, в которую я попала, казалось, не двигалась совсем. Длиннющая и ужасно медленная очередь к одному из подъездов. Похоже, что изначально открыли только один подъезд, куда народ, собственно, и ломанулся. Остальные открыли позднее, после чего господа полицейские подходили к очереди и оповещали ее об этом. Ушли в другие подъезды, впрочем, немногие. Тем более, кто мог гарантировать, что там не творится такое же безобразие?! Не знаю, все ли были открыты подъезды, да это и не важно, т.к. я стояла с тот, что указан на билете. Удивительно, что такой кошмар вообще оказался возможен, ибо при моем последнем посещении «Олимпийского» - на концерте Нотр Дам де Пари – такого и близко не было, а ведь «Олимпийский» тоже был полон. Следующий квест, который предстояло решить – это найти свой гардероб и вход в сектор. И – о ужас – в «Олимпийском» почти не было указателей, куда идти, как попасть в сектор, где лестница, в конце концов. У меня началась легкая паника, т.к. на улице я простояла минут 30, и скоро должен был начаться сам спектакль. Минус организаторам за то, что не обеспечили каких-нибудь мальчиков и девочек, которые помогали бы людям разобраться в устройстве этого лабиринта. Какими-то немыслимыми тропами я нашла-таки свой гардероб и свое место, причем и здесь пришлось сделать круг, т.к. почему-то билетер на входе не озаботилась указать, направо или налево идти. А написана сия премудрость нигде не была. Эх, почему Цирк дю Солей не устраивает своих представлений в «Мегаспорте» на Ходынке – там гораздо удобнее и лучше! Сидела я очень высоко, и, по правде сказать, не будь у меня полевого бинокля, ни фига бы не разглядела даже на экране. Но, т.к. он был, жаловаться не на что, разве что на фиговый традиционно звук. Первое, что бросается в глаза – что особого сюжета в спектакле нет. Скажем так, есть наметки. Главный герой – странновато одетый персонаж, которого можно считать то ли поклонником Майкла Джексона, то ли танцором из его балета, но тоже поклонником. Однако сказать, что все крутится вокруг него, нельзя. Нет, он появляется в шоу периодически, но довольно-таки редко. Шоу выглядит как концерт с отдельными номерами, никак по смыслу не связанными друг с другом. Мы видим ворота усадьбы Джексона «Неверленд», и это действительно эффектно и красиво, как и по-всякому гнущиеся и перемещающиеся экраны-декорации. Сами номера и костюмы очень разные, некоторые не запоминаются в принципе, некоторые – наоборот. Очень понравился мне номер с девушкой, танцующей на шесте. Выглядело это красиво, классно, сложно и совсем не пошло. Девушка вытворяла такие вещи! Она была будто королевой, вокруг которой вились ее то ли враги, то ли слуги, но никто из них не мог даже забраться на помост, к которому был прикреплен шест. Будто энергия девушки их всех сиюминутно побеждала. Запомнился еще номер с роботами и их горящими сердцами. Получилось, что все вроде одинаковые, подчиненные зарабатыванию денег, одинаковые во всех странах и на всех континентах, такие роботы. Но в какой-то момент на этих одинаковых костюмах загорелись сердца, которые резко напомнили окружающим, что все они – люди. Кому-то может показаться, что костюмы в этом номере военные или даже космические, но мне показалось, что это именно одинаковость роботов, без привязки к цели. Очень понравился еще номер с людьми-звездами, который лучше было смотреть издалека и без бинокля, т.к. создавалось абсолютное ощущение волшебства, ощущение, что это живые звезды мерцают огнями, спустились с небес в этот зал. Это, может, и не несло особенного смысла, но это было безумно красиво. Из сильно непонятного - полуобнаженная девушка, играющая на такой виолончели. Эффектная, но абсолютно не в тему. В какой-то момент создалось жуткое ощущение, что не хватает здесь главного героя, настоящего героя, который бы выполнял основные роли в номерах. Было ощущение, что танцует только подтанцовка, внимание не фокусировалось на ком-то, можно было смотреть на любых танцоров, из-за чего несколько терялось целостность массовых номеров, и терялась их идея. Роль Майкла Джексона как такового никто не исполнял, великий артист был с нами лишь на экране. Впечатлил еще номер с вылезающим из книги существом, не опасным, но странным. Человек-пластилин, буквально поражающий своей гибкостью. Это существо будто языком тела рассказывает историю, которая написана на бумаге, но куда проще на нее просто любоваться. Костюм у нее был будто из истории про каких-нибудь лесных существ, т.е. это даже не человек, а именно какой-то дух волшебной сказки. И это существо не просто ведет свой рассказ, помогает герою его прочитать, но будто все же хочет вернуться обратно в сказку. В какой-то момент можно начать путать, где у существа руки, где ноги, особенно если вдруг отложить бинокль в сторону, настолько гибкий артист исполняет этот номер. Впечатлил еще номер воздушных акробатов, но впечатлил в первую очередь отсутствием страховки, наверное, нежели оригинальностью самого номера. Странно еще было то, что не было в шоу знаменитой «лунной походки», хотя, казалось бы, какое шоу памяти Майкла Джексона без нее?.. Финал был реально логичным, когда этот фанат, который был героем постановки вдруг сменил свой головной убор, стал будто ближе к кумиру. Но, скажем так, его очень хотелось переодеть еще по мере действия, он своей скромной, скажем так, одеждой как-то даже и не тянул на главного героя. Шоу сделано профессионально, артисты работают достаточно синхронно, выглядит все это красиво. Я бы даже не сказала, что не хватает сюжета. Нет, если предположить, что это просто концерт, то все вполне логично и качественно. Порадовало, что в труппе есть такой потрясающий артист-инвалид, который, несмотря на это, работает наравне со всеми. И отдельно порадовало, что постановка не просит к нему сожаления, не делает его центром спектакля. Нет, он работает наравне со всеми, и это особенно приятно. Человеку дают раскрыться, при этом не жалеют, а относятся как ко всем, и это в высшей степени правильно, мне кажется. Несмотря на мои опасения, что шоу мне не понравится ввиду огромного количества негативных отзывов, оно мне понравилось, так что даже захотелось сходить на шоу Цирка дю Солей еще. Единственное, что меня огорчает – это то, что следующая постановка будет идти в Лужниках, а я их панически боюсь из-за крайне небольшого пространства между рядами, проходить до своего места жутко страшно. Тут я даже «Олимпийкой» выберу, хотя искренне его терпеть не могу. Эх, почему бы не поставить шоу на Ходынке?!

Villina: Событие или нет, не знаю... http://ria.ru/culture/20130302/925494079.html МОСКВА, 2 мар — РИА Новости. Художественным руководителем Московского областного дома искусств "Кузьминки" стал актер Сергей Безруков, сообщил врио губернатора Московской области Андрей Воробьев во время встречи с театральной труппой в субботу. Московский областной дом искусств "Кузьминки" расположен в Москве, на Волгоградском проспекте, дом 121, недалеко от станции метро "Кузьминки". Под крышей Дома искусств находятся три театра — Драматический театр имени Островского, Московский областной государственный камерный театр и театр "Русский балет". "У МОДИ "Кузьминки" появился новый художественный руководитель… Хочу представить вам Сергея Безрукова", — сказал Воробьев. Он отметил, что благодаря такому известному деятелю культуры, как Безруков, поднимется престиж, художественный уровень и популярность Дома искусств. "Я очень благодарен, Сергей, за то, что ты согласился", — добавил Воробьев. Безруков признался, что до этого ни разу не был в доме искусств. "Я хотел бы, чтобы нашлась инициативная группа, которая после официальной части сможет мне показать театр", — сказал Безруков. Как отметил Безруков, он будет соединять работу художественного руководителя дома искусств и актера "Табакерки", где он трудится сейчас. Творческих планов новый худрук предпочел не раскрывать. РИА Новости

EliZa: А почему у САДа до сих пор отдельной темы нет?! Собственно, сходила, впечатлилась, написала люблю-люблю))) Про "Жизнь Вахтангова. Принцесса Турандот"

miliuna: Удивительно, что здесь нет темы Большого театра... "Сильфида", Большой театр, Новая сцена, 08 июня 2013 в 12:00 (благотворительный спектакль) Сегодня мы были в Большом. Давали «Сильфиду» - удивительно красивый балет с грустным финалом. Были мы днем, спектакль был благотворительный, и устраивал его некий Московский фонд Мира. Однако, полагаю, все пришедшие хотели именно на спектакль попасть, нежели действительно пожертвовать некоторой суммой, которую отдали за билеты. «Сильфида» идет на Новой сцене Большого театра, что несколько разочаровало моих родителей. Тем не менее, там тоже есть где пофотографироваться. Что меня удивило, это то, что продавали два виде программок – дорогую (красочную, с либретто, с фотографиями и историями) и дешевую, в которой были только задействованные сегодня артисты. Так что пришлось купить обе. Интересно, что в составе, который сегодня был задействован, было много дебютантов, в том числе, исполнитель ведущей партии Джеймса. Постановкой хочется восхититься – настолько она красива и продумана. Очень впечатлила сама Сильфида. Эта героиня действительно выглядит неземной, она будто парит, ее движения гораздо более плавные, чем у остальных героев, она летает, и для этого ей вовсе не нужны несколько нелепые, приделанные на спине крылышки. Возможно, на такое восприятие влияет и ее костюм, который кажется каким-то типично балетным, но он создает ощущение воздушности, его простота тоже правильная – это всего лишь одна Сильфида из многих, она как часть природы, поэтому она вовсе не должна быть слишком яркой. Тем не менее, своей простотой она очень выделяется на фоне всех, так что неземная природа героини очевидна для самого неподготовленного зрителя. Джеймс в этой постановке отчаянно красив и отчаянно молод, так что легко поверить в то, что он легко может погнаться за почти призраком и всего лишь мечтой. Он кажется порывистым, но вовсе не злым, хотя герой и выгоняет старуху Мадж из дома. Это выглядит как очередной порыв, и одновременно желание защитить себя и своих близких от темных сил. Герой в постановке таков, что кажется некоей игрушкой в руках судьбы и в руках сверхъестественных сил, которые так легко и беззастенчиво рушат его судьбу, а он всего лишь человек! Так что даже обвинять его не в чем. Из прочих героев запомнилась нежная и очень искренняя Эффи – невеста Джеймса. В ней нет воздушности Сильфиды, она подчеркнуто приземленная, но очень милая и очень искренняя. Ее можно любить, но ею сложно просто увлечься. Она сильно страдает из-за любимого, но быстро исцеляется от страданий, и идет вперед по жизни. К сожалению, еще один персонаж – друг Джеймса, влюбленный в Эффи – оказался в этой постановке совсем незаметным, так что даже в сцене, когда Мадж нагадывает Эффи замужество за ним, не очень понятно, кто же из толпы тот самый счастливец. По поведению можно догадаться, но, в целом, не очевидно. Этот герой куда старше Джеймса, но он также выглядит игрушкой в руках сверхъестественного, разве что роль у него другая и вовсе не трагическая. Последний выдающийся персонаж здесь – старуха Мадж, неприятная, настоящая ведьма. Кажется, она лишь ищет жертву для осуществления подлости. Персонаж этот олицетворяет зло, ненависть, желчность, может быть, и зависть к молодости и счастью. Хочется отдельно восхититься декорациями этой постановки. Они просто великолепны! На сцене мы видим и комнату, где Джеймс спит у камина, и темный мрачный лес, где Мадж варит свои зелья, и лес глубокий, но светлый, где танцуют сильфиды. И декорации вовсе не условны – они вполне обозреваемы, они меняются и да, они очень красивы. Хорошо также сделаны спецэффекты. Возможно, поднятие артистов в воздух на тросе – банально, но здесь это решено так, на фоне таких декораций, что троса не видно абсолютно (разве что в бинокль). Ну или подставочка, на которой стоит Сильфида. Создается впечатление, что героиня действительно умеет летать. Единственный минус этой прекрасной постановки, который я могу выделить – это некоторая проблема с синхронностью при массовых сценах. В остальном все выглядит очень впечатляюще и очень красиво и трогательно. Мне очень понравилось! Я бы очень хотела сходить на что-нибудь еще в Большой театр, но билеты на обычные спектакли порой весьма дорогие, ну и их нет частенько.

Villina: Абсолютное событие этого сезона. В "Формуле Кино" и других кинозалах в этом сезоне идет в записи спектакль "Франкенштейн" с участием Бенедикта Камбербетча. Дальнейшие представления: http://www.theatrehd.ru/ru/schedule (выбирайте спектакль "Ф - Ли Миллер", в нем Камбербетч играет Существо) Мой отзыв Мне повезло получить пояснение, что «Ф – Ли Миллер» означает Камбербетча в роли Создания. Именно Создание (Существо, Тварь, Нечто) – краеугольный камень сочинения Мэри Шелли. Наука делала первые шаги, и современные успехи реанимации, протезирования и трансплантологии, не говоря уже о пластической хирургии, искусственном оплодотворении и клонировании – результат того самого безумия, которое привело к гибели Виктора Франкенштейна. Впрочем, погиб ли он, или до сих пор доказывает теорему об Ахилле, неспособном догнать черепаху? Природа всегда на шаг впереди – просто потому, что мы часть ее. Любой эксперимент человека, по сути, это эксперимент над человечеством. И эти экзамены общество сдает далеко не с первого раза и не задаром. Возвращаясь к краеугольному Камбербетчу. Я посмотрела обе версии спектакля (в результате чего снова собираюсь на первую). Предполагается, как я вижу эту историю, что мы, как и люди на сцене, будем, если сможем, любить Создание – но сначала и в первую очередь мы будем его бояться. Для страха мало уродства и даже непредсказуемости. Нужна внушительность и дикая сила, нужно – по театральным законам – физическое превосходство Твари над обычными людьми. Милый Ли Миллер годится на роль безумного ученого, но в роли Существа вызывает только жалость. «Монстр, ростом с сосну» - он? Да его одолела бы даже Элизабет, не говоря уже о долговязом докторе (да и роль Виктора Бенедикту тесновата, какой она написана здесь). Но даже это полбеды. Беда – что Миллер слегка (скажем так) проигрывает Камбербетчу в актерских способностях. Это не грешно: слишком силен Бенедикт в своей профессии. Но для спектакля важно, чтобы уже в первые пять минут вы прониклись физиологическим ужасом перед актом рождения – а то, как делает эту сцену БК, не имеет ничего общего с производственной гимнастикой его дублера. Судороги боли и страсти, борьба за непрошеную жизнь с первого мгновения от сотворения. Рассвет, дождь, птицы в лесу, трава, огонь, еда – сколько же нам дано, чего мы не умеем ценить - и учимся у него. Ли Миллеру становится явно комфортней, когда его герой овладевает речью и может позволить себе двигаться более-менее по-человечески. Камбербетч так и остается немного «Малышом» Стругацких, ребенком человеческой расы, выпестованным инопланетной цивилизацией негуманоидного типа. Поэтому так трогают (а смешат – меньше) его «человеческие» проявления: любопытство, наивность, обида, попытки рассуждать. К вопросу о рассуждениях, кстати. Речь – это очень важно на сцене, а в проекте «Франкенштейн» просто критически важно. Голос Бенедикта, бесспорно (бесспорно же?) слишком мощен для лабораторного затворника. Где ему было упражняться в красноречии? А Существо жило в природе и вторило реву потоков и раскатам грома. И, конечно, неимоверная мимика, с которой БК выговаривает слова – тоже нечеловеческая, больная и пронзительно контрастирующая с детским взглядом, светящимся из-под несусветного грима. Много копий сломано на тему «красоты» Бенедикта Камбербетча. Честно говоря, когда он смеется, хочется попросить его перестать – первые пару раз. Потом приходит озарение, что искренность важнее симметрии. Однако кому, как не ему, знать, что ощущает душа, живущая внутри неординарной внешней оболочки? Этого не сыграешь, это должно быть в твоих атомах. Одним словом, после «Франкенштейн – Камбербетч» я возвращаюсь к «Франкеншену – Ли Миллеру». Не часто испытываешь катарсис, поэтому запомнить хочется именно его.

miliuna: Настоящее событие! Спектакль "Гамлет" Шекспировского театра "Глобус" на сцене театра имени Маяковского, я была 14 мая 2014. В эту среду – 14 мая 2014 года – произошло, наверное, одно из наиболее значимых событий в моей культурной жизни: я посетила спектакль Шекспировского театра «Глобус», гастроли которого проходили и в Москве в том числе, в данном случае, в рамках года культуры Великобритании в России. Сказать, что событие это незабываемое – это не сказать ничего. Все-таки не каждый день удается увидеть спектакль столь знаменитого и имеющего столь богатую историю театра. Спектакль, на который мне посчастливилось попасть – это «Гамлет». Проходил он всего 2 дня на сцене Театра имени Маяковского. Сразу оговорюсь: у «Глобуса» еще будут спектакли в Москве в этом году, но не очень скоро. Немного о том, как все было сделано: естественно, был перевод. Над сценой висел экран, где отображались субтитры на русском языке. Экран висел достаточно высоко, так что мне сложно представить, удобно ли было зрителям в партере за ним следить, наверное, не особо. Мне было не слишком удобно из-за своего порядком испорченного зрения, хотя не скажу, чтобы текст выводился очень мелко. Конечно, если бы зрителям выдали наушники, было бы удобнее: можно было бы смотреть в бинокль, а так – нет… Разве что хорошо знающие английский могли себе это позволить. Спектакль актеры начали с приветствия, где рассказали, что отправились в путешествие по большому количеству стран, вкратце – о «Глобусе», ну и пожелали удачи зрителям, так как играть они будут на английском языке - языке Шекспира. Зал мило похихикал. Думаю, что этот спектакль различные закостенелые члены нашего общества и приверженцы «традиций» должны были бы воспринять в штыки: это абсолютно современная постановка, а не классическая в полном смысле этого слова. Но современная не значит пошлая или вызывающая. Ничего подобного. Просто ее трудно назвать исторической: костюмы более чем современные – некоторые основные персонажи, в том числе и Гамлет – носят подтяжки, да и остальные костюмы скорее «под историчность», нежели исторические. То есть здесь нет ни пышных платьев, ни чего-либо подобного. Напротив, выглядят персонажи все же вне времени; когда происходит действие, не важно, важно, что оно происходит. Приятно, что столь современную трактовку мы видим именно в исполнении данного театра: кто, как не коллектив Шекспировского «Глобуса» имеет право на интерпретацию Шескпира?.. Для меня это какое-то абсолютное доказательство того, что театр не должен стоять на месте, должен развиваться, меняться, взгляды на классику могут быть разными, и это прекрасно, и не подлежит осуждению. Само действие наполнено стильными танцами и песнями, причем эти песни-танцы трудно выделить в отдельные номера: просто актеры в какой-то момент начинают петь и танцевать, словно какая-то ярмарка, где каждый делает, что хочет, веселится, как может, абсолютно не готовясь к этому. Происходящему это придает натуральности, здесь нет постановочности, но есть жизнь. Актеры и актерская игра абсолютно не похожи на российских. Разница эта где-то внутри них. Англичане абсолютно профессиональны, у них очень хорошая дикция, они хорошо двигаются, но они также абсолютно не такие, и играют по-иному. Я уже давно придерживаюсь мнения, что в любой российской постановке есть трагедия, даже если изначально это – комедия. В наших актерах всегда есть какой-то внутренний надлом, что придает театральности. У лучших из лучших видна какая-то мастеровитость, что несколько уносит происходящее на сцене от реальности. Это не хорошо и не плохо, это – иначе. На сцене они в любом случае играют, и это видно. Англичане другие. История их театра абсолютно не та же, что нашего. Их театр происходит от каких-то площадных представлений (могу и ошибаться, но вроде так), что заметно. Но не только в этом дело: дело и в менталитете, собственно, самих артистов. Они более свободные, более раскрепощенные. Речь здесь не о свободе в государстве, демократии или каких-то подобных терминах. Я говорю об их самоощущении. Когда они произносят текст, это не выглядит, будто они его выучили наизусть и репетировали. Нет, это выглядит так, будто огни говорят его здесь и сейчас, абсолютно без подготовки. Они не играют роль: они в эти 2-3 часа просто живут своей ролью на сцене. Пусть «Гамлет» - трагедия, нет в каждом их жесте и фразе трагизма. Они просто так живут, а что произойдет дальше – они пока не знают. Это производит впечатление. В этой постановке нет пафоса, но есть жизнь, возбужденность выглядит возбужденностью, безумие – безумием, а не чем-то большим. Все выглядит так, будто сейчас и происходит. Мы готовы и смеяться, и плакать вместе с героями, не задумываясь над их будущим. Герои не выглядят историческими: то, как они играют, делает их почти нашими современниками, причем всех. В них нет чего-то, что уносило бы вглубь веков, но есть абсолютно актуальная и рассказанная современными средствами история. Если говорить конкретно об актерах, то сразу хочется сказать, что никого отдельно выделить не получается: это команда, слаженная и сыгранная. Все они хорошо двигаются, хорошо поют, особенно это видно на примере Офелии. Они достаточно озорные и, кажется, сами получают безумное удовольствие от того, что они делают. Кто кого играет – не указано. В программке написано, что каждый из актеров в разное время может играть разные роли. Только указан исполнитель главной роли: в нашем случае это был то ли араб, то ли представитель другой какой-то подобной национальности, второй же исполнитель афроангличанин. Герой абсолютно энергичный и подвижный, и вызывающий большую симпатию. Удивило следующее: хотя зал был полностью заполнен (а в Маяковке большой зал), цветов артистам не дарили. Странно… Потому что бурные овации актеры заслуженно получили. Поход на подобное представление – безусловно, это событие в жизни каждого, кто любит театр, и я просто счастлива, что попала на это спектакль.

Cat: 17 ноября знаменитые московские артисты — звезды мюзиклов Екатерина Гусева и Теона Дольникова, актеры драматического театра Вера Васильева, Валерий Гаркалин, Ольга Прокофьева и Александр Олешко, ведущие солисты Московской оперетты Светлана Варгузова и Юрий Веденеев — станут участниками благотворительного концерта в поддержку народной артистки России Марины Коледовой. click here

Анна: Хороший концерт был. Здесь можно посмотреть несколько номеров из него.

miliuna: Пусть про ледовое шоу будет здесь. "Снежный король" Евгения Плющенко, 06.12.2014 в 15:00, ДС "Лужники". Пусть и в немного замученном и больном состоянии, но я таки добралась до Дворца спорта «Лужники» на шоу Евгения Плющенко «Снежный король». Забавлять шоу это меня начало еще с афиши, где сверх-серьезный Женя смотрит на потенциального зрителя строгим взглядом, поблескивая бутафорской короной. Впрочем, вовсе не чемпион всего и вся привлек меня на это шоу, и не Ирина Слуцкая с братьями Сафроновыми, а вовсе никак почти не анонсированные иностранные звезды Бриан Жубер, Джонни Вейр и особенно ранее мой любимый фигурист Томаш Вернер. Их присутствие убедило меня взять далеко не самый дешевый билет на это шоу – а дешевых билетов, к слову, было мало и мне не хватило – и пойти в мой самый нелюбимый спортивный комплекс «Лужники», где, как минимум, пробираться вглубь ряда к своему месту очень опасно. Малая спортивная арена лучше в этом плане, как и закрытый «Мегаспорт» как и… все остальное, включая «Олимпийский». Скажем прямо, аншлага не было. Более того, более-менее заполненной была только дешевая верхотура. В результате, ее согнали вниз и в центр, так что можно сказать, что собрал Плющенко от силы сектора четыре. Не знаю уж, чем это можно объяснить, возможно, некрасивым поведением героя на ОИ, что публика запомнила, возможно, слишком высокими ценами (когда я покупала билет, цены были от 2,5 тысяч, потом, правда, по 2 тысячи тоже появились), возможно, тем, что пару лет назад уже была «Снежная королева» с настоящим северным оленем. Сказка сразу начала разочаровывать простотой своих декораций. Активно анонсируемое «богатство» на деле оказалось большими экранами, на которых показывались разные интерьеры. А еще на экранах показывались ролики, призванные заставить публику понять, что происходит, т.к. по ледовым номерам понять что-либо было сложно. Номера были разрозненными и мало связанными между собой, да и без яркой выразительности, так что понять, что Герда в волшебном саду, например, было просто невозможно. Как и догадаться, что с ней происходит. Так что да, большая часть действия была клипами на экранах. Номера, опять же, будто были поставлены не на большой зал, даже общие. В них не было какой-то…масштабности. Всегда был один или пара фигуристов-звезд, за которыми, собственно, и нужно было наблюдать, а остальные становились подтанцовкой. Номеров, где дух захватывает от синхронности, от использования эффекта множества, в этой постановке просто не было. Шоу, впрочем, полноценно ледовым не было: это была какая-то странная смесь с цирком - спасибо братьям Сафроновым. Хотелось бы понять, кому в голову вообще пришла эта гениальная идея. Хотя нет, идея-то была неплохая, если бы фокусы братьев, которые и правда впечатляли, были органично вписаны в сценарий. Но нет – нам объявляют, что вороны относят Герду к добрым Принцу и Принцессе, мы ждем появления Бриана Жубера с Катариной Гербольдт, а тут появляются странные не-пойми-кто и начинают фокусничать. К чему это – не понятно. Хотя можно было бы обыграть, будто тролли что-то колдуют или как-то еще что-то пытаются сделать, было бы интересно. А получилась просто мини-вставка – ни к селу, ни к городу. В ледовом шоу выглядело чужеродным элементом. Музыка в шоу показалась мне едва ли не лучшим, что вообще было. И это даже несмотря на отсутствие вокальных номеров, которые я традиционно люблю. Тем не менее, несмотря на это лучшее, вынуждена признать, что была она весьма банальна. Возможно так удобнее фигуристам – не знаю. Костюмы – в основном яркие, но какие-то…мало запоминающиеся. Чем отличается костюм Жени от Джонника, сразу и не поймешь. А ведь один король, а второй вроде как им очарованный. Платьице Герды скромное, и не особенно выдающееся, костюм Кая до попадания к Королю выглядит приятнее. Костюмы Принца и Принцессы выполнены в привычных бело-золотых тонах, Катарине вообще идет, я считаю, а Бриан и сам любой костюм украсит. Очень шел придворный костюм Томаша ему к лицу. А вот разбойничьи были скучнее. Отдельная песня – шаманский костюм Жубера, где больше его обнаженного торса, чем костюма. Вот уж где блеск и перья. Впечатлило за счет эффекта неожиданности, да. Костюмы массовки разнообразием не отличались и мало запомнились, даже у тех персонажей, что летали на канатах. Наличие героев не_на_коньках меня вообще вогнало в ступор. Зачем? Сами фигуристы, конечно, сложностью элементов не поражали, да и не к чему это было. Публика живенько аплодировала Плющенко на каждый его тройной тулуп. Плющенко, собственно, пытался даже играть, и перемену его героя изобразил, признаю. Но выглядело это довольно забавно: злое выражение на его лице, кажется, смешивалось с некоторой долей самолюбования. На самом деле, видеть его в роли Снежного Короля – это же прелесть какая ирония. Не думаю, что намеренная, но получившаяся. Все эти блестки, жезлы и корона, кажется, Жене очень даже нравятся, но у меня лично вызывают улыбку. О, как энергично он двигался и размахивал руками и ногами!.. Будто вот прямо сейчас кого-нибудь убьет. А эта потрясающая сцена проезда на карете! Сколько в ней любования! Не очень, кстати, понятно. Зачем было делать несколько кругов по арене, когда ровным счетом ничего не происходит, а Плющенко всего лишь сидит с несколько напыщенным видом. Разве что Джонник круги рядом наматывать стал под конец. А еще дали полуобнаженного Бриана в роли Шамана. Вообще-то он еще и принцем был, но обнажить его тоже решили. Почему-то кажется, что это становится доброй традицией, забавно даже. Вообще же, если коллеги-фигуристы хоть что-то изображать пытались, то Бриан явно нет. Напротив, вид у него был откровенно страдальческий, на лице крупным шрифтом было написано: «Когда же это все закончится?!». А тут еще и девушку на себе таскать пришлось, ладно, хоть красавица. Была у них поддержка, еще тодес слабенький и выброс двойной, она, кстати, льда-таки рукой коснулась. Хотя самым эффектным был тройной тулуп параллельный у Бриана, Катарины и Томаша. У последнего наиболее мощный, мне показалось. Томаш, мне кажется, вообще просто получал удовольствие и катался от души. Улыбчивый, приятный такой. Жаль, его светлую шевелюру, которая добавляет ему обаяния, скрыли какими-то париками. Был он то каким-то блатным придворным при дворе Принца Бриана, то главным разбойником. Номера были поставлены так, что было видно, что парень – не массовка. В процессе нападения на карету Герды, ближе к концу, он куда-то исчез, я даже и не проследила, куда. Так, красавец этот улыбался очень обаятельно, просто покорял. Образ такого активного разбойника ему определенно идет, хотя и в костюме не в меру ретивого придворного он был очень даже хорош, и на поклоны надел именно его. Люблю этого фигуриста, очень. У Джонника была почти главная роль – Кай. Признаюсь, не сразу его узнала. Вот уж кому явно идут серебряные штаны, корона на голове и прочие атрибуты гламура. Он явно в них органичнее смотрелся, чем Женя. Почему-то сразу вспомнилась его неудачная короткая под Леди Гага, когда он после нее, собственно, с Кубка Ростелекома снялся, точнее, костюм его оттуда. Наверное, в свой образ он вписался органичнее всех остальных: и в первую часть в деревенском костюме, и особенно во вторую – «холодную». Не сказать, что дуэт со Слуцкой прямо-таки здорово получился, пусть и вполне себе приятно, но с Плющенко отлично. Хорошо из Джонни получился зачарованный герой. Впрочем, в нем была вовлеченность и некая замороженность, как и должно, но не самолюбование ни разу. Интересно, почему он так повиновался Снежному королю, ведь увечье у обоих похожее: осколок зеркала не туда попал. Даже если предположить, что осколки тянутся друг к другу, то они оба – жертвы, и должны быть на равных. Или это старая власть Снежному Королю покоя не дает? Как бы там ни было, вот здесь было более-менее интересно. Все же Джонни Вейр в подобных костюмах – это нормально. Ирина Слуцкая очень обаятельная, но ее роль центральная только на бумаге. Она все время будто пропадала из центра повествования, ну не была она главной героиней. Все-таки да, главный – Снежный Король. Если бы я не купила программку, в которой сказано про любофф между Гердой и Юным принцем (бывшим Снежным Королем), я бы и не догадалась. Ни одно из действующих лиц чувство это изобразить даже не пыталось, а в движениях поставлено оно было слабовато. Не королевское это дело – любить, видимо. Одним словом, финал сказки был сорван тем, что был не понятен. Счастье любви они так и не передали. Представление героев – это отдельное нечто. Когда дошли до звездных иностранцев, то начали с Бриана. Он, кажется, не сразу понял, что говорят о нем, т.к. стоял с совершенно безучастным видом, тогда как и Томаш, и Джонни как-то подбирались, когда речь заходила о них. Томаш на поклонах обаятельно улыбался, Джонни, кажется, даже хихикал. Особенно интересно было на него посмотреть, когда начинали перечислять титулы Слуцкой и Плющенко. Казалось, он даже головой чуть ли не качал, посмеиваясь над этим праздником вознесения на вершины. Про него самого, к слову, даже и не сказали, что бронзовый призер чемпионата мира, ограничившись его американскими титулами. Забавно, к слову. Некоторый неприятный осадок от шоу остался. Не то чтобы я многого ожидала, но откровенно впечатлил полупустой зал, огорчила довольно посредственная хореография, провалы сюжета и художественных средств и некоторое неуважение к иностранцам. Конечно можно уже привыкнуть к тому, что их заслуги всячески у нас пытаются принизить на фоне наших фигуристов, но не приятно. Я считаю, что то, что ни Жубер, ни Вернер, ни Вейр не были анонсированы на плакатах, привело к тому, что часть публики не пришла. Просто не знали, что звёздные фигуристы-иностранцы будут участвовать. О том, что на них не шли, говорил тот факт, что при их появлении публика не начинала аплодировать, а воспринимала как банальных артистов массовки, а не звезд мирового уровня. Это обидно. Почти не было тех, кто их знает и любит. Жаль. А, как показала практика, на одном Плющенко полные Лужники не соберешь. Надеюсь, будет выводом Жене и его команде. Но я рада, что смогла увидеть этих фигуристов вживую вновь, спасибо Жене хотя бы за это.

Призрак: miliuna пишет: Хотелось бы понять, кому в голову вообще пришла эта гениальная идея. эти гениальные идеи я наблюдала еще лет двадцать пять назад, когда в детстве ходила на елку в Лужниках.( И в Олимпийский) Там каждый год была этакая смесь елки, мюзикла(правда таких и слов то мы раньше) и цирка. В Лужниках вот, помню, была смесь новогоднего спектакля с пиратами, Волком из Ну погоди, еще кем-то , зверюшками чтоль. То Дед Мороз пел, то зайцы на коньках, то клоуны плавали на гигантском синем ките по воде, то танцевал кто-то Волка в воду спихивали. Стоило это тогда не столько, да и билеты на елку , тем кто с детьми вообще бесплатно давали. Еще и подарок с конфетами))) И обходились как-то без Плющенко. И зал был полный даже на утренние представления.

Инна: Я вчера тоже сходила на "Снежного короля". Прочитав отзыв miliuna, была настроена очень скептически. К этому добавлялось то, что я терпеть не могу Плющенко. И совсем не разбираюсь в фигурном катании. НО, в итоге - впечатления очень хорошие. Зал был полон процентов на 95. Были только какие-то единичные свободные места. Началось все почти вовремя (на пять минут задержали). антракт длился ровно 20 заявленных минут. каждое дейтвие - по 50 минут. Все очень четко и отлаженно. Очень понравились костюмы, Понравилось видеооформление. очень понравились акробаты на коньках. Сюжет и история - все понятно благодаря тому, что перед каждым номером нам показывали на экране видео и девочка-рассказчица объясняла, что происходит. Все ярко, зрелищно и динамично. Затянутыми номерами показались только проезд плющенко в карете - я засняла это на видео и оказалось, что все это длилось почти три минуты. И фокусы с исчезанием-появлением девушки. Музыка не запоминающаяся, и очень хотелось, чтобы вместо просто музыки были песни. Последняя песня в исполнении Билана как-то выбивалась из спектакля - если уж не пели на протяжении всего спектакля. то и не надо было петь вообще. На поклонах хорошо объявили всех. Правда, титулы Слуцкой и Плющенко слушать было как-то стремно - все они такие первые в мире, лучшие и проч, а другие просто мимо проходили.))) miliuna пишет: Если бы я не купила программку, в которой сказано про любофф между Гердой и Юным принцем (бывшим Снежным Королем), я бы и не догадалась. Ни одно из действующих лиц чувство это изобразить даже не пыталось, а в движениях поставлено оно было слабовато. Между кем там любовь должна была быть? Я вообще не поняла. Программку не покупала. Задумалась над отношениями Кая и Герды, когда она его "вернула к жизни" - в связи с нашим "Ледяным сердцем", где Кай и Герда не брат и сестра, а влюбленные - а как же здесь - кто они? Но пришла к выводу - либо брат с сестрой, либо хорошие друзья. А когда на финалке Плющенко стоял в обнимку со Слуцкой, подумала - а чего это он ее обнимает, неужели король по сюжету влюбился в Герду? ))) Но все это вообще не напрягло и сюжет все равно остался понятен - своей бесхитростностью и пунктирным начертанием.))) Зрители очень тепло принимали всех фигуристов. Среди зрителей - чуть ли не половина - дети разного возраста. После спектакля слышны были только восторги. В общем, спасибо тем, кто пригласил меня на сие мероприятие, я неожиданно для себя осталась довольна.)))

miliuna: Инна пишет: Сюжет и история - все понятно благодаря тому, что перед каждым номером нам показывали на экране видео и девочка-рассказчица объясняла, что происходит. Мне кажется, это подтверждение слабости режиссуры. Раз уж иначе не нашли способа донести до зрителя, что происходит. Инна пишет: Зал был полон процентов на 95. Неожиданно :) Инна пишет: Правда, титулы Слуцкой и Плющенко слушать было как-то стремно - все они такие первые в мире, лучшие и проч, а другие просто мимо проходили.))) Во-во. Вот и говорю, мне кажется, что Джонник чуть ли не смеялся над этим :) Инна пишет: а влюбленные - а как же здесь - кто они О, делать их влюбленными было бы странно в данном конкретном случае. Инна пишет: король по сюжету влюбился в Герду? Именно так. Инна пишет: я неожиданно для себя осталась довольна Ну, это главное :) А кто-нибудь на прочие ледовые шоу, что уже начинаются, ходил? "Алладин", например?

Villina: Знакомое лицо на заднем плане. http://news.rambler.ru/moscow_city/30605670/

Listik: Смотрела английский спектакль Аудиенция (в кинотеатре, с русскими субтитрами). Просто прекрасно Фантазия на тему аудиенцией Премьер-министров у Королевы. Сама постановка - ах-ах: вкус, элегантность, и, конечно же, юмор Просто блеск! Очень рекомендую

Listik: Готовилась к просмотру рок оперы ПиН просмотром просто оперы Кармен (БТ) Во-первых, музыка, оркестр и голоса – блаженство, конечно Во-вторых, от режиссера РАМТа (Бородина) ожидалось больше театральных картинок, т.к. какие-то сцены выглядели не наполненными действием. Однако в некоторых местах режиссерский почерк был замечен глазу, который знаком. В-четвертых, упрощенка в сценографии. На сцене БТ выглядит куцо. В-пятых, и очень главных, заглавное трио (четвертая солистка в норме), мама дорогая… К вокалу не придраться. Но к фигурам и телодвижениям претензии страшные. Так выглядящими герои не имеют право быть. Ах, какой был волшебный Арагонез в танце – выпустили добротно отрепетированных профессионалов. Восторг! Пели на французском (с русскими субтитрами). Я подумала, поскольку надо было следить изредка за текстом, так может и действие на сцене минимизировали, чтобы люди не окосели… Или это такой вид искусства, без суеты, статики вдоволь. Или недоработка все же. Костюмы нехорошие. Кстати, Кармен – кочующая цыганка-контрабандистка. Я думала, что она взбалмошная работница табачной фабрики, а оно вона как оказалось…

miliuna: Ледовое шоу Евгения Плющенко "Снежный король 2", Мегаспорт, 27.12.2015 Когда я слышу имя Евгения Плющенко, мне становится неприятно. Впрочем, даже этот факт не удержал меня в прошлом году и в этом сходить на его ледовое шоу. Причина одна – его зарубежные гости, Томаш Вернер – мой «люблюнимогу» – и Бриан Жубер. В этом году у Жени банальное продолжение – никакой фантазии. «Снежный король 2». Как-то ему подходит надменный гордый образ, видимо, понравилось. К слову об отсутствии фантазии. Было интересно, что же придумают для продолжения всем известной, пусть чуть переделанной сказки. Как оказалось, не придумали ничего. Сделали вступление, что кто-то там повернул время вспять и… все по новой! Иными словами, историю нам представили старую. Для очистки совести скажу, что сам спектакль обновили, ряд номеров я совсем не помню с прошлого года. Но сам факт. Считаю это неуважением к зрителю. Могли бы и новую сказку поставить. На сей раз действо проходило в любимом «Мегаспорте», а Ходынку всю застроили, что огорчает, честно скажу. Естественно, в представлении участвовала лишь половина дворца. Из декораций – строение, куда залезали участники, и еще куб с трансляцией (ну, он стационарный) записанных роликов о сказке, на сей раз, прошлогодних. Хоть сюжет и не поменяли, сам спектакль несколько преобразовали. Из старого очень похоже на то же – сцена с разбойниками и сцена с принцем-принцессой, еще, конечно, Плющенко на летающей карете. На сей раз, сказка стала чуть менее ледовой. Если в прошлом году она страдала от присутствия братьев Сафроновых, то сейчас стало многовато летающих акробатов. Все-таки акробатика и цирк – это не фигурное катание, вот что я думаю. Плющенко для заглавного героя на льду проводит очень мало времени, куда меньше чем тот же Стефан Ламбьель в «Парфюмере». К тому же Жене здесь и играть особенно не требуется. Кто вообще больше всего на льду – сказать сложно, Ирины Слуцкой тоже не очень много, может, Джонни Вейр… Приглашенные звезды Бриан Жубер и Томаш Вернер выходят несколько раз и в разных ипостасях. Сначала они появляются как приспешники Снежного короля. Выполняют одинаковые и синхронные с ним движения. Томашу это дается лучше всего, мне кажется, конек самый лучший, а может, я пристрастна. Томаш еще чудо как хорош в роли учителя танцев – не сказать, что изящный, но такой изысканно-легкий, он присутствует, кажется, в каждом движении прочих фигуристов на льду, он появляется и исчезает почти неожиданно, следит за всеми и в то же время красуется сам. Он и придворный, и сам король своего дела. Он и в стороне, и в центре внимания. В роли разбойника, впрочем, он еще круче: однозначно, он быстрее всех прочих фигуристов здесь, он буквально летит, но на сей раз не парит, а летит, как коршун к добыче. Какой-то отвязный и дерзкий, которого не остановить. Энергии много, она бурлит, и все это выражается в его номере. Бриан на сей раз показался счастливым и довольным. Играть что-то – вообще не про него, зато как улыбается. Ну и, конечно, его раздели ради Шамана, ну и публики ради. Красивый Бриан на льду – это ж шедевр сам по себе. Посмотреть очень приятно, вот просто посмотреть. Плющенко совсем не в форме. Немалую часть времени рядом с ним катается Джонни Вейр – Кай. Джонни прелесть как идет простая стильная одежда мальчика, но и блеск-треск пленника Снежного Короля тоже. Выглядели оба вполне органично, обратила внимание, что прыгают сейчас оба не ахти, Джонни еще что-то подсорвал. Вращения, к удивлению, даже у Жени побыстрее будут. Для меня, впрочем, эта парочка скорее проигрывает Томашу и Бриану по большей части параметров, хотя сами по себе заслуживают внимания. Как я уже говорила, в спектакле слишком много акробатики, а вот реквизита не очень много. Повествование, как и прошлый раз, озвучивается впрямую, так что действо даже спектаклем в полной мере не назовёшь. Не получилось создать законченного произведения, когда фигуристов на льду достаточно, ну или плюс кто-то бы говорил за них. Чтобы было понятно, обязательно нужно подробное повествование. Некоторые важные сюжетные повороты и вовсе вынесены в ролики на экране, а не на льду. Спектакль ли это тогда? Нет, набор номеров на заданную тему. Неправильно это. Ну и не мюзикл это действо тоже, песня ровно одна, в исполнении Димы Билана в записи, тоже, вероятно, прошлогодняя, впрочем, ту я не помню. Оформление – интересное световое, был весьма любопытный световой номер, когда на льду были фигуристы в светящейся одежде, периодически гаснущей или загорающейся. Костюмы прошлогодние. А больше и сказать нечего. В общем, осталось у меня ощущение, что г-н Плющенко меня обманул. Просто второй раз показал все ту же историю. Пусть я вижу, что изменения внесены, но от этого не уходит ощущение обмана. Стоило либо честно второй год одно и то же, без приставок «2», либо новое шоу ставить. А так ни то и не другое. Разве что за Томаша и Бриана спасибо, люблю этих фигуристов.

miliuna: "Кастинг", Театр.doc, 06.01.2016 Поиски билетов в театр на новогодние каникулы, которые я проводила чересчур поздно, привели в Театр.док – неожиданный выбор, чего уж там (спасибо за электронные билеты без комиссии, да). Следующие увлекательные поиски были поиском самого здания театра, которое, тем не менее, было найдено. Думаю, Театр.док – это наименее похожий на театр из всех театров, где я только была. К чему мы привыкли? Театр – это некоторая монументальность, начинающаяся от здания и продолжающаяся в его служащих величавость. Какая-то заранее проведенная подготовка к таинству, что будет царить на сцене. Все это не про Театр.док. Здесь царит атмосфера молодости, творчества, поисков, озорства. Пусть этому театру приходится бороться за выживание, и у него нет за спиной мэтров, которые могли бы прикрыть и помочь. Зато пришедший зритель попадает туда, где ему рады: где, пусть в маленьком холле, есть где посидеть, есть где оставить вещи, есть какие-то бытовые вещи типа кофейного автомата и кулера (задействованные в спектакле, между прочим). А то место, где зрителя по-настоящему ждут, без зрителей не останется. Спектакль проходит в весьма камерной атмосфере, пусть даже и вынужденной. Сразу скажу: исполнители абсолютно профессиональны. Те, кто боится самодеятельности, зря опасаются. Более того, мне очень понравилось в актерах Театра.док то, что они абсолютно раскрепощены, свободны. В них нет академичности больших театров, они играют как живут. Отчасти мне это напомнило актеров лондонского «Глобуса», который приезжал год назад: те же ниоткуда появляющееся действия, когда актеры будто идут не по заранее написанному сценарию, а проживают момент здесь и сейчас. Они будто и не актеры, и действие, происходящее на наших глазах – случайное. Даже зрители отчасти вписаны в спектакль, хотя герои и не заигрывают с публикой. «Кастинг» становится взглядом молодых и дерзких на наболевшую, видимо, проблему. А, может, проблему всего общества в целом, когда мы выбираем и нас выбирают. Его, тем не менее, нельзя назвать остросоциальным, скорее, просто острым. Персонажи и их характеры показаны достаточно точно, сами характеры не доведены до абсурда, пусть их действия порой действительно преувеличены – театральный прием. История, рассказываемая с немалым юмором, то просто смешным, то почти горьким, повторяется не единожды с разными персонажами: то одни боги, то другие – все меняется местами. Есть начальники, есть подчиненные, есть те, над кем издеваются подчиненные. Все перемешивается и меняется. Есть некий большой человек, который не появляется в спектакле, но звучит лишь его имя. Для усиления правдоподобия используется мат, о чем милая сотрудница театра честно предупреждает перед спектаклем. Я не сторонник мата на сцене или в кино в принципе, и считаю, что любую эмоцию можно выразить без мата. Но здесь он придает не жесткость – нет, правдоподобие. Потому что странно бы смотрелись эти персонажи без ругательств. Иногда есть перебор, когда герои просто начинают на нем разговаривать: слишком упоенно, будто и слов других не знают. И тогда это уже не выражение сильных эмоций, проявление характера этих героев, а мат ради мата. Мат – не единственное, что заставляет чуть смутиться, есть и другие не очень приятные выражения и сцены, однако это вопрос восприятия. То общество и те люди, те отношения, которые показаны в «Кастинге», вполне могут содержать в себе вот так ненароком и такие вещи. Интересно, что, пусть так или иначе, но спектакль показывает круг унижения в творческой или псевдотворческой среде, юмор строится на моменте, не всегда и не во всем зритель смеется над унижением героя. Зритель смеется над неожиданностью, над реакциями, не столько над издевательствами. Зритель смеется над многократным повторением ситуации: вопросы, лекции-морали, испытания-унижения. Зритель смеется над словами, над поступками героев, но не над унижением человеческого достоинства все-таки. Да, пожалуй, авторы позволяют себе поиздеваться над некоторыми персонажами конкретно, но уже по делу, уже по кругу… Актеров хочется отметить всех: столь свободных, столь ясно проживающих эту ситуацию, что в нее веришь. Вероятно, сложнее всего было исполнителю роли Валентина-недотепы: в таких ролях очень непросто оставаться правдоподобным, не скататься в фарс. А ему удалось. Удалось изобразить и зажатость, причем очень точно подмечены все жесты и моменты, которые переживает человек, волнуясь: их все перечисляет Памела, и их все потом по несколько раз повторяет Валентин уже перед оператором и режиссером. Глядя на него, зритель может узнать и себя: на экзамене, на собеседовании, где угодно, где надо быть хорошим. Нервы, нервы, когда отпустить их нельзя, и когда свое естество надо прятать внутри. Впечатляет момент истерики и срыва главного героя, так, что аж страшно, что он может дальше учудить. Не менее точно изображена смена ролей, когда уже у Валентина в руках другие судьбы. И он как живая карикатура на своих мучителей, одновременно страшный и смешной. Очень впечатлил. Оператора и режиссера воспринимаешь только в паре. Один здесь как плохой полицейский, другой – как хороший. А оба, по сути, цепляющиеся на свои маленькие места и издевающиеся над тем, над кем они могут. Почему-то напоминает злых мелких сотрудников всяких собесов и прочих, которые мучают людей, упиваясь своей маленькой властью. Только здесь герои – представители псевдотворчества, якобы ищущие исполнителей в новый вызывающий и острый проект, описание которого заставляет зал смеяться. Грубость и пошлость не может быть искомой новизной, она лишь отчасти может быть средством, которым при том пользоваться стоит очень осторожно. А есть строить на ней все, то получится что-то эпично низкого качества, как многие российские кинокомедии последних лет. Герои выглядят живыми, постоянно меняющими поведение, от вызывающих выпадов в стиле: я – человек, до благоговения и холопства. Первое – когда их никто не видит, и второе – когда решается их судьба. Мелочные душонки? Отчасти, но здесь никто не лучше. Две полуэпизодические роли – Памела и начальник. Интересно, что девушка – единственная то ли с псевдонимом, то ли со своим иным именем. Нет, она вовсе не с не той планеты. Скорее, она здесь и выступает в роли той самой Памелы (Андерсон), которую иначе как куклой никто не представляет, а она вдруг проявляет характер ровно так, как от нее и можно ждать. Девушка-фифочка, она как хороший бантик у этого действа. Начальник же, выступающий в виде мудрого пастуха для этих овец и баранов, тоже отчасти производит впечатление погрязшего в этот мир, также ругается матом, чего от него не ожидаешь, выдает реплики, от которых порой бывает куда более неловко, чем от всех выступлений молодежи. Но при всем этом он не теряет облика мудреца, оценщика. Я честно скажу, что не поняла финала. Зато моя мама мне его пояснила, как человек, чувствующий и понимающий театр куда лучше меня. Финал – смешение искусств. Если до этого использовались лишь театральные приемы, то в конце без предупреждения использованы приемы киношные. Неожиданный перенос во времени вперед. Видимо, просмотр результата всех мучений. Такой благообразный и пустоватый результатат, и какие интриги за ним стояли… Впрочем, я этого не увидела, я, честно, вообще финал не поняла. Что мне понравилось: почти все. Мне понравилась атмосфера творчества, эта творческая мастерская, поиск нового, того, что никогда не поставят даже смелые большие театры. Мне понравился безусловный профессионализм исполнителей. Мне понравилось бережное отношение к зрителю. Чуть не понравилось: немного перебор с матом, а еще курение. Я противник курения в принципе, но принимаю такую форму на сцене, если это требуется. Однако здесь проблема иного плана. В больших театрах на сцене тоже курят. Но там мощные вытяжки, до зала дым почти не долетает. Здесь ничего этого нет, так что приходится «наслаждаться» ароматом. Спектакль очень правдивый, любое использование бутафории будет здесь не слишком уместно, но и курить без вытяжки не слишком красиво по отношению к публике. Не знаю даже, что можно было бы сделать. Я заинтересовалась Театром.док, однозначно. Не с каждым сюда можно пойти, очень ограниченный круг людей готов воспринимать такой театр. Знающие, понимающие зрители, либо открытые к любому искусству. Такие и здесь: кажется, многие не впервые. С другой стороны, не так уж много зрителей, готовых открыто воспринимать театр вообще, если это не классический театр. Я не считаю классический театр чем-то плохим, но считаю, что каждый постановщик может привносить во все пьесы, даже классику, что-то свое. Иначе достаточно одной версии любой пьесы. Но далеко не каждый зритель готов воспринять иной новый взгляд. Но именно готовые – это зрители данного театра, как и большинства театров, думаю.

Villina: Сходите на Док.Тор

miliuna: Villina Спасибо, почитаю про него. Вот комедия, у меня Касперский ругается на сайт Театра.док.

miliuna: "Синдбад и принцесса Анна", ледовое шоу, Лужники, постановка Stage Entertainment Следующим пунктом моих новогодних каникул (а в Москве есть, куда сходить и что посмотреть) стало посещение ледового шоу «Синдбад и принцесса Анна». Признаться, я до последнего сомневалась, идти мне или нет, до этого на ледовом шоу Стейджа была только один раз. Все-таки, как ни крути, елка, и оправданий типа любимых фигуристов не придумаешь. Впрочем, какая мне разница, решила я, и таки пошла на шоу, посмотреть незамутненным взглядом, что же у них на сей раз получилось. Одним из партнеров постановки стала сеть кинотеатров, в связи с этим в шоу вплетены не просто киношные элементы, но трейлеры реально идущих фильмов («Звездные войны»), постоянные отсылки к ним, например, во время одного из номеров сверху свешиваются актеры, переодетые в костюмы Человека-паука и Бэтмэна. Однако главный киношный элемент, тем не менее, большой экран на заднем плане и куб по центру зала (как на соревнованиях, но все же в данном случае свой, так как он играет роль в шоу, и фигуристы взаимодействуют с ним). Я смотрела шоу с фееричной верхотуры (хотя с Олимпийским на «Парфюмере» ничто в этом плане не сравнится), поэтому могла видеть и общую картинку. Экран мне не помогал, разве что в небольшом количестве номеров, скорее, мешал. Использовали его, конечно, как декорацию, пусть по большей части и справлялись обычными декорациями тоже. Кстати, привет «Снежному королю», здесь экран опять использовали для краткого рассказа истории, только на сей раз совсем небольшого кусочка, а не ключевых моментов, плюс, учитывая задуманное сплетение реальности и кино, это не раздражало. Действие этой сказки развивается очень динамично, и, привет режиссеру, совсем не провисает. Даже мне, взрослому человеку, не было скучно, хотелось узнать, что же будет дальше. Придуманные приключения героев можно назвать заштампованными лишь отчасти, несмотря на общие традиционные сюжетные ходы, в целом, любой из сюжетных поворотов не лишен оригинальности и здравого смысла. Главная героиня Анна переодевается юнгой, но ее быстро раскусывают после спасения от сирен. Хотя было бы не удивительным, если бы девушка дурила головы дальше, но на сей раз герои поступают вполне логично. Если верить программке, авторы хотели посмеяться над миром штампов в кино, Голливудом. Может, такую цель и заявляли заказчики, но исполнители перед собой ее явно не ставили. В этой сказке никакого подтекста или издевательства нет. Есть «приветы» знаменитым фильмам, но это выглядит даже не иронией, а просто частью сюжета, призванного дать немного актуальности оторванной от действительности сказке. В картине есть пираты, но пираты эти ни капли не похожи на «Пиратов Карибского моря», а их капитан – совсем не Джек Воробей. Герои в целом, к слову, получились отчасти оригинальными и интересными, хотя не все заявленные в истории линии хоть как-то раскрываются. Скажем, тот же Синдбад. По истории, он тот еще обманщик, в чем и признается Анне. Однако ни в его движениях, ни в действиях нет ни страха, ни трусости. Напротив, он выглядит отважным, и эта линия выглядит из-за такой подачи персонажа несколько искусственной. С Анной, по идее, у главного героя должен быть милый дуэт. Не знаю, может, из-за того, что спектакль все-таки елка, или еще из-за чего, но акцент на пробуждающейся любовной линии делать не стали. Герои выглядят как друзья. Есть, однако, один минус. Относительно закрытый Синдбад слишком легко рассказывает все о себе Анне – с чего вдруг? К этому действие совсем не подведено. Также, как и дальнейшие отношения – можно было бы оформить чуть тоньше, или исполнить чуть тоньше, не знаю… С другой стороны, детская сказка, чего я хочу. Главная героиня, пожалуй, слишком главная. Ее слишком много. Вот как раз ее характер разрисовывать не стали: банальный веселый бесстрашный характер, несколько отчаянный, иными словами, совсем не взрослый, в отличие от того же Синдбада, уже успевшего стать сложнее. Основная ее эмоция – радость и улыбка, типичная детская героиня. Третий важный герой – пиратский капитан, скорее, просто харизматичный. Времени у него не так уж и много на льду, и поведение его не злобное, скорее, озорное, чему соответствует и музыкальное сопровождение шайки. Хм, этакие рок-звезды своего времени. Мальчик Альберт в этом спектакле призван скорее трогать сердца публики своим возрастом, и не более того. Финал мне не очень понравился, но его можно понять. Красивая танец-битва Синдбада и главного пирата, всеобщее прощение и всеобщее счастье, музыка и танцы. Показалось не логичным. В какой-то момент подумалось, что зло в любом случае должно быть наказано. Но сказка-то детская, причем совсем. Следовательно, отрицательный герой здесь и не отрицательный, а просто озорной, следовательно, чего его наказывать? Пусть проявляет свои таланты. Логично, хотя мне хотелось большего драматизма, но зря хотелось. Я совсем недавно восхищалась тем, что фигуристы пытались артикулировать в совсем не детском «Парфюмере», но там они это дело быстро бросили. А вот здесь нет: все персонажи артикулировали на протяжении всего шоу. Если поначалу это кажется комичным, то потом, напротив, привыкаешь и понимаешь, что решение правильное. Так герои гораздо лучше соединяются со своим голосом, и становятся куда более живыми. Не буду судить о хореографии, она поставлена, как мне показалось, слегка грубо, зато прилично смотрится сверху – есть общий рисунок танца, а не только каждого конкретного фигуриста. Сами сольные номера фигуристов состоят из некоторых элементов фигурного катания, множества вращений и перемещений в стиле «а ты ходи туда-сюда». Основная пара мюзикла – именно что спортивная пара, по крайней мере, ребята делали двойную подкрутку, двойной выброс риттбергер, парные же поддержки и тодесы. Фигуристы-исполнители главных ролей (кроме девушки) прыгали, но совсем не сложно – двойные тулупы, аксели вообще одинарные (мне показалось), исполнитель роли Альберта (мальчик) делал двойной, но упал. Видимо, все двойное во избежание лишних срывов. Впрочем, такие прыжки и аплодисментов особых не вызывали (гм, на этом фоне простенький каскад на «Парфюмере» в два тройных тулупа выглядит верхом технической сложности). Впрочем, могу предположить, что делать что-то более сложно ребятам не позволяли довольно свободные костюмы. Костюмы у фигуристов стилизованные. Вроде, без блеска-треска, но не выглядят дешево, напротив, вполне сказочно. У моряков Синдбада есть определенная форма, а вот пираты более разные, но как-то в одном стиле, так что их не спутаешь. Был интересные номер сирен (мне показалось, что не все сирены были девушками, к слову), где использовали световые эффекты: костюмы исполнителей светились. В отличие от того же «Снежного короля 2», где был использован схожий эффект, костюмы светились статично и не очень ярко, скорее мягко, что подчеркивало и общую их какую-то текучесть движений, которая завлекала героев в их руки. А вот блеск-треск был у эпизодически появляющихся короля и королевы, и Анны, пока принцесса. Красивые, кстати, костюмы. Ну и без акробатов, увы, не обошлось. Отвечали они за решающую битву между моряками и пиратами. Использовали батуты и были рядом с экраном. В принципе, посмотреть на всю эту красоту можно, но как-то слишком долго они прыгали. Показалось оригинальным только то, что в один момент на экран вывели вид палубы «сверху» и акробаты будто ходили по ней. Остались непонятными их костюмы: они не соответствовали костюмам моряков и пиратов, так что кто и кого изображал, было не до конца понятно. Еще чуть ранее в спектакле присутствовали воздушные акробаты (точнее, одна), я даже не помню, в каком контексте. Основной минус: ей поставили номер на слишком большую высоту, то есть для зрителей, сидевших на верхотуре, акробатку просто-напросто закрывал куб. Не продумали этот момент. Музыкальное сопровождение. Мне гораздо больше нравится этот формат, он довольно близок к формату полноценного ледового мюзикла, чем многое. Фигуристов на льду вынуждают быть актерами, пусть голоса героев и их пение звучат лишь в записи. Тем не менее, создается иллюзия спектакля. Сами музыкальные номера не хиты. На мой взгляд, на редкость проходное музыкальное сопровождение. Конечно, узнается Наталья Быстрова, вообще люблю ее голос. Но материал, скорее, попсовый, чем мюзикловый. Конечно, важно, чтобы под музыку можно было кататься: далеко не все ложится на лед. Однако мюзиклы чаще всего ложатся хорошо. Хотелось бы мелодиям большей эксклюзивности, а так очень скучные они. Нет хита. Фигуристы, исполнители главных ролей, показалось, в нормальной форме. Звезд нет, более того, я имен этих даже не слышала, а если слышала, то не запомнила. В общем, судя по моим изысканиям, ребята – юниоры, за исключением исполнительницы главной роли. Исполнитель роли Синдбада показался более харизматичным и артистичным, чем главный пират, но у пирата мне больше понравилась пластика. Ну и про организацию: ничего, за что бы хотелось ругать конкретно Стейдж, я не увидела. Организованы автобусы Мосгортранса от Спортивной (не бесплатные), ходят часто, едут быстро, меня устроило (я немного опаздывала, как мне казалось). Туда шли пустые, обратно шли битком. На этот раз продавали программки в двух вариантах: бюджетный и дорогой. Бюджетный совсем жалко выглядит. Традиционно не люблю ДС Лужники ввиду его небезопасности (трибун, конкретно). Открыты были все гардеробы, вещи можно было и получить, и сдать быстро. Единственное, неимоверно бесит в ДС, что нет никаких лавочек, сидений, где можно переодеться. Очень неудобно!! Когда же хоть что-то изменится! Конечно, было объявление, про «просим не задерживаться», но это и не удивительно: следующее шоу в 15:00. Впрочем, я даже представить не могу, где там можно задержаться, разве что в туалете. С этим, к слову, огромные проблемы, в МСА таких проблем нет. Я только один видела, а на втором этаже вообще ноль. Итого: с детьми можно идти и не переживать. Цены в этом году совсем не кусаются: от 700 рублей, но пересесть можно – дворец был заполнен в лучшем случае на четверть. Само представление не затянутое, около 1,5 часов. Каждый акт достаточно короткий, дети высидят. Будьте внимательны: начинают строго вовремя ввиду собственного расписания, ни на какие традиционные задержки на 15 минут не рассчитывайте. Видно нормально отовсюду, но на верхотуру нужен бинокль. Что меня устраивает, к слову, его перенастраивать не надо, фигуристы из поля зрения не убегают, как если бы сидела близко. У всего есть свои плюсы.

Villina: Аттракцион неслыханной щедрости. 27 марта театры будут продавать билеты со скидкой 90 % http://paperpaper.ru/papernews/2015/03/11/theatre-sale-2/

marusya: Вроде в прошлом году такое было. Кто-нибудь покупал? Что там на самом деле продают?

Villina: http://www.teatral-online.ru/news/15455/ Вечером 26 марта, в канун Международного дня театра, на столичных площадках пройдет акция «Ночь театров». В этом году она посвящена тем, без кого немыслимо сценическое искусство, – мастерам закулисья. Перед вами – список экскурсий, мастер-классов и открытых показов, которые можно будет посетить абсолютно бесплатно. Подробности по ссылке.

Призрак: А обещанных билетов с баснословными скидками не будет?

Маша: Призрак пишет: А обещанных билетов с баснословными скидками не будет? https://radario.ru/teatrgo Сея акция 27го. 26го в 18.00 список участников должен быть озвучен, вроде бы.

Listik: тут вблизи меня кинотеатр советский все ремонтируют, никак не отремонтируют На здание кинотеатра заключен предварительный договор аренды с ООО «Музыкальный центр им. И. Дунаевского». По сообщению руководства центра, в здании планируется провести капитальный ремонт в существующих габаритах, в связи с чем проведение публичных слушаний в дальнейшем не потребуется. Подробнее: http://stroi.mos.ru/news/po-zhelaniu-zhitelei-rekonstrukciya-kinoteatra-tbilisi-otmenena никто не знает что это за шараш-монтаж ООО?

Маша: https://radario.ru/teatrgo/ Появился список театров участвующих в акции.

Villina: Ну понятно. Сатирикон и все все все всё.

Маша: Villina пишет: Ну понятно. Сатирикон и все все все всё. Из мюзиклов: Леди совершенство с Быстровой. Московский областной театр юного зрителя. Там вроде бы ещё что-то музыкальное есть.

Villina: Маша пишет: Московский областной театр юного зрителя. Как сказал вчера Бирин, оговорившись, приходите в московский театр областного зрителя, я играю комара.

Призрак: Ну,ясен пень, такая же лажа, как с музеями. Из всего списка музеев хорошо, если 3-4 места более-менее интересных. Да и то в основном те, куда и так периодически бесплатно зовут. И муниципалки всякие, усадьбы... С театрами такая же лажа. Никаких 90% я не увидела и судя по ценам, это явно неликвидные места, а не партер со скидкой. Сатирикон вообще цены не прописал. Зато Мединский тут с помпой и Собяниным открывал "Театральный квартал" и культурный форум. http://kultura.mos.ru/presscenter/news/detail/2653661.html

Маша: Villina пишет: я играю комара А Комара как раз в списке-то и нету.

viola: Среди музеев-то обычно еще можно что-то выбрать. А если вовремя подсуетиться, то можно записаться на какие-нибудь отличные экскурсии, куда ограниченный вход. А с театрами конечно совсем тухло :(

Villina: Завтра Франдетти и компания в Манеже с 19.30.

Тарас: Призрак пишет: Сатирикон вообще цены не прописал. а Сатирикон вобще сейчас на ремонт закрыт, они в КВНовским здании по соседству играют. Туда чтоль зовут еще полу-халявщиков?))

Призрак: Villina пишет: Завтра Франдетти и компания в Манеже с 19.30 Че за компания? Я не нашла в событиях подробностей. С 20 там Бутман

Villina: http://ялюблюмоскву.рф/forum/programm/lektoriy/teatralnyy/?day=27.03.2016 нижнее.

Призрак: А! Сходить штоля?

Villina: Я собираюсь

miliuna: "Вий", Новосибирский театр музыкальной комедии на сцене РАМТ 12.04.2016 (в рамках "Золотой Маски") Все-таки провинциальные спектакли – это всегда лотерея: могут попасться как откровенно трэшовые образцы, так и вполне достойные экземпляры. Совершенно неожиданно для меня новосибирский «Вий» оказался в числе вторых. Ироничный, умный, достаточно хорошо сделанный, оставляющий приятное послевкусие – такие спектакли редкость. Надо сказать, что в РАМТ собралась совершенно удивительная публика: много профессионалов, например, Максим Дунаевский или Егор Дружинин. Было очень приятно оказаться среди них и иметь возможность услышать, пусть и краем уха, их впечатления. «Вий» - это очень лаконичное музыкальное высказывание, выполненное в определенной стилистике, цельное и интересное. Костюмы и декорации однозначно привлекают внимание: продуманные и стильные, без серьезных огрехов. Настроение создают как декорации, так и участники массовых сцен. Впрочем, эти сцены я бы назвала минусом спектакля: их хореография немного мусорна, герои делают много всего и невпопад, не очень просто разобрать, о чем поет хор. А ведь именно с массовой сцены начинается спектакль, в которой зрителя знакомят не столько с главным героем, сколько с обстоятельствами и миром, в котором он существует. Хома Брут выделяется как главный герой чуть позднее, даже в сцене дороги он еще лишь один из троих, пусть и выразительный. Лишь в избе его главность становится очевидной, когда именно он оказывается наедине со старухой-панночкой. Стиль, в котором поет панночка, поначалу режет слух: оперно-опереточная манера кажется чужеродной мюзиклу, но позднее понимаешь, что мистический герой может себе позволить быть таким. Очень хочется отметить ее вид: максимально простое платье, делающее будто бледнее ее кожу. Все это превращает ее в живого призрака, а не в живого человека. Движения достаточно порывистые и, скажем, не натуральные. Интересно, что при этом первом столкновении Хома имеет дело еще и с некоей болотной кикиморой, кажется, которая вьется вокруг него и некого жезла, как около шеста. Впрочем, движения ее не плавны, то ли специально, то ли случайно, мне не очень понравился этот момент. В дальнейшем действие концентрируется на Хоме Бруте, благо, исполнитель роли хорошо для нее подходит и хорошо с ней справляется. Интересно, что одет он максимально просто на фоне разноперых костюмов массовки: черное почти монашеское одеяние, что символизирует то ли его простоту, то ли его бедность. Сам актер обаятельно лопоухий, с достаточно выразительным, но простым лицом, для роли он подходит идеально. Понравился его голос и та ирония, с которой он делает своего Хому. Никакой излишней серьезности, лишней трагедии в его игре нет, как и во всей постановке. 3 ночи Хомы Брута совершенно не затянуты, единственный промежуточный элемент, помимо общих сцен и достаточно юморного обсуждения происходящего и покойницы, это дуэт героя и хуторянки Алены – выдуманного и нового персонажа. Обаятельная девушка, кажется, знает больше, чем показывает. Веришь не столько во внезапную любовь, сколько в жалость с ее стороны к Хоме. А он…Он ищет спасения, так как пусть и уморительно, но вполне убедительно напуган. Ночи с панночкой – это не столько разнообразие, сколько страх и беготня героя от ведьмы, примерно одинаково забавные. Первая самая ночь, как ни странно, запомнилась больше всего. Возможно, из-за определенной неожиданности пробуждения ведьмы, тогда как ко второй и третьей ночи это было уже ожидаемо. Да и приготовления Хомы заслуживают внимания: тут и чтение молитв в пародийном на священников ключе, и самоубеждение. Не очень понятно, что происходит, чем заканчивается каждая ночь, но очевиден страх героя. Финал оставил меня в некотором недоумении по поводу Хомы Брута. Самый же финал – это некое кольцо, когда история заканчивается примерно так, как и начинается, с той же музыкой, но уже без главного героя. Спектакль этот – живой организм, явно по-разному исполняемый каждый раз. Актеры явно получают от него удовольствие. Немного меня покоробила хореография, не всегда четкая смена декораций, плюс опереточная манера пения, не столько эстрадная, при том, что голоса у артистов очень хорошие. Исполнитель главной роли весьма харизматичный, и я была бы не прочь увидеть его и в московских постановках. Очень озорное и умное высказывание, и даже по режиссеру спектакля видно, какой он: чертенок из табакерки! Неожиданно сильно, и сейчас обидно, что эта постановка не получила ни одной «Маски».

miliuna: Гы, забавно, мой отзыв перепостила официальная группа Новосибирского театра, так любопытно читать комментарии к нему (Вконтакте дело было). Первый раз с таким сталкиваюсь, а ведь я сама туда отзыв не размещала, и даже ЖЖ у меня максимально скучный... Вот ведь как бывает

Метёлочка: miliuna, С маракуликов перепостили?

miliuna: Метёлочка Не, с ЖЖ :) Точнее, ЖЖ отразился на моей стене ВКонтакте, откуда они и взяли. Неожиданно, прямо скажем :) Как нашли-то...

Villina: Считать ли это событием? Многие считают, что да. http://www.mk.ru/culture/2016/12/07/v-moskve-vpervye-uvolen-khudruk-teatra-za-finansovye-narusheniya.html В Москве впервые уволен худрук театра за финансовые нарушения Руководителя театра «Модернъ» Светлану Врагову сняли с должности

miliuna: Гм, я предполагаю, что они не единственные с такими нарушениями.

Villina: Новость о том, что в "Ленкоме" снимают с репертуара богомоловского "Князя", по времени совпала с выпуском премьеры "Идиотологии" в "Электротеатре"... http://users.livejournal.com/-arlekin-/3485556.html По крайней мере, название спектакля предупреждает.

Villina: Мы тут в Малый совсем не ходим? Темы нет... Малый театр вернулся домой. Историческая сцена открылась после пяти лет реконструкции.

Listik: ходим... вчера, краем уха услыхав про показ Горя от ума, зашла сегодня на сайт. Ни строчки. И афиша с сегодняшней даты и никакого расписания на старой-новой сцене пока нет Хорошо открылись Ну теперь будут обживать новое. Можно строить планы

Villina: Helikon-Opera/"Геликон-опера" добавил(-а) 2 новых фото. 5 ч · Вчера в "Геликоне" произошло невероятное событие: когда опера "Распутин" подходила к финалу, одна из зрительниц начались роды! Малыш благополучно появился на свет спустя несколько часов в одной из клиник Москвы. Мальчика, скорее всего, назовут Григорием ))) От всего коллектива театра поздравляем нашу постоянную зрительницу Анну Баранову!!! Желаем ей и малышу крепкого здоровья, радости, благополучия и новых ярких впечатлений в стенах нашего театра! https://www.facebook.com/helikonopera/posts/1649970601714064

Villina: Куда девать-то это? МХТ у нас вроде не имеется в виде темы? https://www.gazeta.ru/culture/2013/11/29/a_5775849.shtml Но, как ни странно, есть в «Карамазовых» и подлинный святой, и он имеет для спектакля огромное значение. Это Алеша Карамазов в исполнении Розы Хайруллиной — любимой актрисы Богомолова, которая способна сыграть, кажется, все, что угодно. Жизнь Карамазовых кончается в туалете, души смываются в канализацию без остатка, а куда эти трубы ведут, мы отлично знаем. Вот оно, «рождение — смерть, лицо — зад, комическое — трагическое». В унитаз — и сразу в пекло. Всё-таки у Богомолова какие-то винты скручены в голове, имхо. Кстати, спектакль идёт 5 часов.

Villina: http://tass.ru/kultura/4039744 Культура 20 февраля, 20:00 дата обновления: 20 февраля, 20:33 UTC+3 В пресс-службе Департамента культуры Москвы пояснили, что ранее должности худрука в театре не было, его возглавлял директор Сурен Шаумян.

Призрак: Опять чего-то мутит барин. Пропал Калабуховский домТеатр Киноактера. Все будет, как по маслу. Вначале каждый вечер пение, затем в сортирах замерзнут трубы, потом лопнет котел в паровом отопленииначнут реорганизацию, потом исчезнут деньги, затем в сортирах замерзнут трубы... и так далее

Villina: Когда планируешь обновить репертуар?

Призрак: Кстати, тут еще одна театрально-бедственная тема начинается. Пошло строительство новой сцены Театра Калягина. На Мясницкой улице началась подготовка к строительству второго здания театра Et Cetera, где расположится новая сцена. Происходящим оказались крайне обеспокоены градозащитники, поскольку на участке, обнесенном строительным забором, находится фундамент снесенного в 1934 году храма Флора и Лавра, а также остатки старого церковного некрополя XVI-XVII веков. По словам специалистов "Архнадзора", в проекте строительства приведена оценка воздействия на археологические памятники, выполненная экспертами "Столичного археологического бюро". Согласно этой оценке строительные земляные работы, включающие устройство подземно-наземной парковки, "полностью уничтожат культурный слой" в зоне их проведения. Это, впрочем, не помешало ни застройщику, ни столичным властям приступить к реализации задуманного. "Мы направили в Департамент культурного наследия Москвы запрос, в котором выражаем сомнения в достаточности проводимых охранных мероприятий. Как предписываемое законом сохранение археологического памятника может сочетаться с полным уничтожением культурного слоя в зоне земляных работ?" - отметили в "Архнадзоре". В организации также напомнили, что в апреле 2015 года столичный Архитектурный совет забраковал проект второй очереди театра Et Cetera. Главный архитектор города Сергей Кузнецов тогда заявил, что "этот проект не подходит для центра столицы", поскольку из-за него "возникает ощущение хаоса", а главный архитектор НИиПИ Генплана Москвы Андрей Гнездилов сравнил театр с "сельским клубом". Мало того, что старое здание напоминает полный ...здец лужковского барокко, вот Это не люди культуры, это какие-то дикие варвары. Мало им новой сцены Мариинки, снаружи похожей на дешевый торговый центр, а внутри- на помпезный офис нефтяной компании. приляпаный сбоку к историческому зданию театра. Мало этой хрени с Et Cetera, мало нового здания Табакова, которое также похоже на смесь торгового центра и 46 налоговой теперь Калягин за бюджетный счет собрался строить в центре Москвы очередное уе... А вот, кстати, новое здание Сатирикона, которое уже строят. Там будет помимо театра, административное здание и гостиница... Я не понимаю, неужели все эти люди, люди старого поколения, не видят, что эти здания уродуют город?? Неужели у них совсем нет вкуса??? Архитекторы в интрервью говорили, что Калягин, например, лично вносил изменения в первый проект до тех пор, пока не возникла эта хрень с тарелкой, колоннами и нависающим углом. Ему нравится...

Villina: Призрак пишет: Я не понимаю, неужели все эти люди, люди старого поколения, не видят, что эти здания уродуют город?? Ладно "поколения", но они вроде как носители културкы. Чего мы (да и они) от чиновников-то ждём? Кстати, зал у Калягина страшно неудобный, одна радость что вычурный. И что, там аншлаги? Я, конечно, у него крайне редко бывала, но не наблюдала таковых.

Призрак: Villina пишет: вроде как носители културкы ну, мы видим, какие они носители. Одна пара отстаивает свое право парковаться на тротуарах, каждый день меняя версии, уже и Марк Захаров заврался, другой по собсвенному вкусу город уродует, третий юморист за гос.деньги выкупает кредиты и спекулирует зданием в центре, чертвертый, красиво рассуждая о театре, снимает здание по завышенной цене у пятого орденоносца, шестой и седьмой присосались к кинобюджетам... Они полностью ох...от безнаказанности и вседозволенности...

Listik: Villina пишет: одна радость что вычурный вот! и мне это слово пришло на ум - вычурный Памятники себе рукотворные строят... Ну, не первые они, и не последние Калягинский ваще - вычурная многослойная хрень будет переть на перекресток... зато сразу тебе и ресторан, и вход/выход из метро, и чего там еще искусству позарез надобно?

Villina: Из-за сложного сценического решения и адаптации спектакля под новую площадку, в зрительном зале будет снята часть мест, что сокращает их общее количество. В продажу поступят билеты только в амфитеатре и партере в ценовом диапазоне от 15 000 до 20 000 за билет. http://medialeaks.ru/2002nastia-pust-idut-oligarhi-moskvichi-v-uzhase-ot-stoimosti-biletov-na-spektakl-s-daniloy-kozlovskim-v-roli-gamleta «Пусть идут олигархи». Москвичи в ужасе от стоимости билетов на спектакль с Данилой Козловским в роли Гамлета Так для них и сделано. Мы там не нужны. Вчера Золотая Маска объявила цены на "Гамлета" Додина -от 15 до 20 тысяч. Театральная общественность тихо вздрогнула и судорожно вздохнула. Но все же я решила попытать счастья, а вдруг есть дешевые билеты. Звоню в театральное агенство, которое рекламирует, что продает Гамлета. Вы хотите купить на Гамлета?- с придыханием спрашивает на том конце провода девушка. Хочу, но все зависит от цены,- отвечаю. 15 крайние ряды заднего амфитеатра, 20- в середине задних рядов. 22- амфитеатр поближе. Спасибо,- говорю, - дальше не надо перечислять.Хочу повесить трубку. Подождите, чуть ли не кричит девушка. Вы не представляете, что я сегодня услышала за весь день. Как меня материли, что говорили люди. Никто, никто не берет! Мы в ужасе, зачем мы ввязались в эту авантюру с билетами. Теперь я начинаю ее утешать- не волнуйтесь в нашем городе купят все по любой цене. Нет, за весь день никто,- трагически сообщает агент. Из фб.

Призрак: Надо же, оказывается не все зрители-богатые идиоты Но вообще 15-20 тысяч за боковушки и задницу в амфитеатре, это они ох...оф...офанарели

Villina: Театр "МодернЪ". «Золотой каньон» выводится из репертуара театра по причине низкого зрительского интереса. Спектакль «Петля» не состоится по причине отказа артиста Олега Царёва продолжать дальнейшее сотрудничество с театром. Комментирует Олег Царёв. На самом деле, поскольку , как я вижу, некоторые "коллеги" начали постить ту абсолютную ложь , которую пытаются выдать за правду лживые админы , которые теперь пытаются вести данный сайт, вынужден внести ясность в свои действия . Начинать надо, конечно, с самого начала...

Призрак: актеров жалко, конечно.

Villina: Госдума предоставила режиссерам права на неприкосновенность постановки. http://tass.ru/kultura/4104104

Маша: 27 марта на Яндекс.Афише будут продаваться билеты в театр со скидкой до 90%.

Villina: Модерн открылся заново. Событие? https://m.moslenta.ru/kultura/premera-v-stile-modern.htm

Метёлочка: особо прикольное цитировать лень, но в целом ржачно.)))

miliuna: "Стена", Приморский академический краевой драматический театр на сцене ЦАТРА, 12.06.2017 Та самая "Стена" Мединского Ой, друзья, этот спектакль – «Стена» Приморского академического краевого драматического театра имени Горького – подарил мне множество положительных эмоций. Я давно так не смеялась, постфактум, правда, на спектакле не очень удобно, но непроизвольный жест рукалицо накрывал меня постоянно. Конечно, это не совсем тот эффект, на который рассчитана постановка, но иначе «Стену» воспринимать невозможно. Это должно было быть прекрасно, и было. Собственно, почему это было прекрасно. А оцените весь пафос момента: Театр Российской армии, патриотический спектакль про защиту Смоленска от поляков да по книге министра нашего Мединского, да в День России. О, я чувствовала, что получу массу эмоций. Министра нынешнего, кстати, не было, но был один из самых примечательных прошлых: Михаил Швыдкой, который в финале поднялся на сцену. А еще вышла неувязочка: аншлага и близко не было, да и тяжело заполнить огромный зал ЦАТРА, даже согнанные солдаты и курсанты не смогли создать иллюзию полного зала. Они были! Не верьте, если пишут обратное! Заняли как раз несколько рядов за моим местом и еще на противоположной стороне. Частично ушли ближе к финалу первого акта (отбой?). А теперь, собственно, про «Стену». Владивостокцы привезли свой прекрасный (правда) занавес, весь расшитый правителями России. Когда он поднялся, на сцене оказались сначала какие-то то ли цари, то ли бояре, а затем и мужчина в камуфляже, зачитывавший что-то вроде главы учебника. Читал он молодежи в совершенно обычной одежде и даже майках с надписями типа Rammstein, которые сидели, собственно, у той самой стены. Стена семь километров, представляете! Ух! Молодежь воспринимала лекцию равнодушно и с почти скучающим видом, а затем удалилась, чтобы больше на сцене не появиться, и началось само действо. Действо поставлено «в лоб», с абсолютной серьезностью и присущим пафосом. Почти все оно происходит так или иначе у стены. О, стена заслуживает внимания! Выглядит это нечто как нелепая картонка, собранная из нескольких частей, которые то и дело перетаскивали то солдаты, то артисты, но признаю, что достаточно незаметно, и это плюс постановки. Особо стена в действии не участвует, так, где-то на заднем плане или переднем, да не суть. Она не играет. Она то разъезжается, то стоит вместе, то вовсе переворачивается наизнанку. Тут отдельное рукалицо. С обратной стороны стена выглядит как обратная сторона декорации, но не как декорация сама. Смотрится как грязь и огромный жирный минус спектакля. На обратной стороне болтаются какие-то то ли веревки, то ли еще что: обычные рабочие элементы. А используется это лишь для проекции огромной иконы на эту стену. Увы, это решение для меня встает в один ряд с самыми…гм…любопытными придумками театров: Лев Толстой в лаптях и с ежедневником, огромные сапоги и громыхающие ванны, летающие топорики (кто читал мои рецензии, помнит). Стены как чуть ли не единственной декорации на всю огромную сцену ЦАТРА откровенно не хватает (а зал у самого приморского тетра, судя по схеме, совсем небольшой), декорации просто не способны нормально заполнить пространство, в результате ощущение пустоты постоянное. А еще и оставшиеся решения более чем странные: используются проекции, но в странной смеси условности и мультяшности с…подписанием мест и происходящего (например, «Смоленск» или «Сон Варвары»). Зачем это, почему важно, я так и не поняла, выглядит как «для тупых». Когда экран, на который проецировались картинки, поднимался, зритель прекрасно мог увидеть на заднем плане горящий проход двери и надпись над ней «Выход». Ой, господа, кто не догадался закрыть дверь и потушить табличку, не ведаю, но это недопустимо категорически. Прочие элементы декора достаточно скромные: некое подобие телеги, некое подобие бани, да и деревянные то ли иконы, то ли что-то подобное, и все. Конечно, мало этого для сцены ЦАТРА. Костюмы – это очень любопытный разговор, который вызывал во мне ступор и ставший уже привычным жест. Напоминаю, постановка «в лоб». Соответственно, женщины в сарафанах и кокошниках в наличии, мужчины чуть более стилизовано, но ненамного, а еще священники в черных рясах, с наклеенными бородами и с огромными крестами. Первый вопрос, который у меня возникает: есть там такая героиня бойкая Катерина, так разгуливает она долгое время в чем-то вроде стилизованных под рыцарей одеждах, в штанах точно и с мечом. Это нормально? Нет, правда, такое было возможно? Обычная девушка, вроде. Второй: мне просто ужасно глаз резал герой на стороне Смоленска в современных вполне очках и в кожаном с молниями (!!!) плаще, будто купленном в ближайшем ТЦ. Кто он, я так до конца не поняла, но почему он так одет?! Что за нелепость? Тут как-то стиль единый надо выбирать, а не такое разнообразие почти на любой вкус. И это все на фоне постановки и костюмов «как должно быть». А вот поляков одели всех в белое, тоже с молниями, видимо, в противоположность пестрым русским. Хотя прямо сильно цветовое разнообразие в этом спектакле не используется. В этой постановке беда страшная с пьесой (сценарием) и с режиссурой. Видимо, роман господина Мединского – произведение объемное. Перенести его на сцену, судя по всему, хотели как можно полнее. Это сыграло очень злую шутку. Героев очень много, запоминаются, прямо скажем, не все, у каждого сценического времени минимум. Если верить аннотации, то центральной должна была стать детективная линия, но она ограничилась лишь потрясанием кусками некой карты и поиском сокровищ, легенда которых особо рассказана зрителю не была, так что и зачаровать она не могла. Детективная линия оказывается еще очень затерта всякими мелкими и малозначимыми сценами вроде боев всяких ниндзя у поляков (!!!!) или сцен в бане у русских, ну и пафосными разговорами, больше смахивающими на исторические хроники. Эта линия не пронизывает буквально каждое действие, не сплетаются все линии воедино, не складывается головоломка, каждая линия существует будто отдельно. Следить в результате неинтересно, да и может ли быть интересно, если об этой линии вспоминают только потому что надо. Есть еще любовная линия, чуть более интересная, но вызывающая чувство глубокого недоумения. В самом начале нам заявляют главную пару, которая потом резко перестает быть вообще интересной авторам, затем на сцене снова парень из пары и еще какая-то женщина (а мы и первую не успели запомнить), еще мальчишка, а потом и еще один человек. Совершенно непредсказуемо, нечитаемо для зрителя случается еще один роман, точнее, он заявлен, но лишь так, что вот есть он, и все. А потом девушка уже предупреждает нового любимого об опасности. Ты думаешь: наконец-то, интрига, на чем-то сосредоточимся! Но герой цели достигает неизвестно как, но в следующие 5 минут. Галопом по европам. Польская тема – это вообще. Если мы говорим о противостоянии, то главный что у русских, что у поляков должен хоть какие-то эмоции испытывать, а не просто благолепие. А польский главный выглядит настолько уставшим, будто ему совсем ничего не надо, и он просто сидит на троне. При этом каким-то образом где-то трагедии и войны. С поляками вообще забавно: то у них ниндзя и супер-бойцы, которых потом обязательно кто-то побеждает, а тема их поражения далее развития не имеет, то у них главный вроде и не главный. Он обращается к своему подчиненному, мол, я надеюсь, ты попа не убьешь, это его работа (выражение-то какое – работа!!). А подчиненный в ту же минуту убивает. Откуда это неповиновение? Если уж подданные своего короля не слушают, почему русские должны? Где опасность, от него исходящая? Или специально выбран образ немощи в противовес русскому богатырски выглядящему воеводе, чтобы гордость испытать? Дешево. Как я уже говорила, развития в постановке не имеет толком ни одна линия. Народу на сцене СЛИШКОМ много, и очень пестрого. Напоминает «День выборов»: «Всю труппу займу!!». Главные актеры, вроде, особо с толпой не смешиваются, но такое количество массовки откровенно лишнее. Стройно выстроенных массовых сцен я и не припомню. Бросилось в глаза, что часть общих песен, как показалось, исполняли под фонограмму, что позор, но во втором действии кто-то пел и вживую, нацепили гарнитуру. Поразительный при этом эффект: очень часто на сцене остаются 2-3 актера, действий которых откровенно не хватает, чтобы занять зияющую пустоту. Не продуман здесь второй план и действия актеров, когда они не в центре внимания. Я люблю наблюдать за актерами, когда они не в центре действия, и часто это очень увлекательно. А здесь? Стоят столбиком себе и смотрят, словно та же стена. Опять много разговоров без действия, почему? Очень много бессмысленных и затянутых сцен. Сцены с боями похожи на хвастовство: а еще так можем, вот какими трюкам нас научили, но бои все равно смотрятся фальшиво, даже несмотря на перекидывание через голову. Причем сцены эти очень длинные, неоправданно длинные. Трудно еще отследить судьбы героев во многих массовых сценах: героев там просто нет. Вот прошло какое-то нападение, массовка изобразила гибель, а ни один главный герой во всем этом безобразии не участвовал. Кстати, бои и тому подобное происходили без какой-либо логики, случилось, и все. Ну и всякие подвиги тоже. А уж путешествия из одного лагеря в другой происходили так же легко, как сейчас путешествие их Москвы в Питер, например. Не поняла я и с использованием художественных средств. Начнем с того, что у нас был мужчина в камуфляже, видимо, рассказчик, однако закадровый голос (киношный прием) в постановке почти не использовался, как нет и героя-ведущего типа Гренгуара в НДДП или Бошана в МК. Хорошо, от первого лица. Но с какого тогда перепуга героиня Варвара в один момент все играет-играет, и вдруг начинает зачитывать текст про себя от третьего лица?! Сыграть зачитанное не может? Это может быть приемом и интересным, но тогда должно встречаться чаще одного раза в спектакле. А в финале вообще стали выводить дальнейшую историю титром на экран, как в кино частенько бывает, но в использовании этих киношных приемов здесь стройности нет, не вписаны они, а прочитать я, например, не успела из-за плохого зрения. Почему титры в тишине? Не проще ли было зачитать их торжественным голосом? Финал мне не очень понравился. По идее, это ироничное завершение истории, но как-то не чувствуется вся эта ирония, насмешка судьбы, воспринимается все более чем равнодушно. Актеров и героев в постановке много, а вот интересных, цепляющих, выпуклых образов нет. Все очень плоские и очень формальные. А еще и игра, простите, на уровне даже не ДК колхоза «Красный лапоть», а на уровне школьной самодеятельности. Просто видно, что режиссер сказал повернуться здесь, актер поворачивается, поклониться здесь – кланяется. Ненатурально, несвободно, фальшиво. Сказал режиссер интонацию ироничной сделать – сделал. Это так бросается в глаза! Привело все это к отсутствию хоть какого-то очарования персонажами. Я их даже поверхностными не назову: они картонные, как та самая стена. Русские воющие почти все одинаковы или вообще не понятны, польский король немощен. Кому тут очаровывать? Молодые герои шаблонны. Нет ни одного персонажа многогранного, поведение которого предполагало бы что-то сложное, у которого элементарно были бы эмоции. А тут и любви нет, и ненависти нет, сплошное равнодушие. Даже над условно забавными героями смеяться не получается, настолько все наигранно. Во многом проблема не только в актерской игре, но и в маленьком количестве времени, в маленьком количестве ситуаций, где актеры могли бы раскрыть свои образы, все же бегом. Однако это разве препятствие: при возможностях и в таких условиях можно было бы сделать образы (некоторые, например, тот же Андрей) такими, что закачаешься. Мне кажется, главная проблема постановки все-таки в неумении сосредоточиться на чем-то одном. На первый план надо было выводить либо противостояние с поляками, и тогда делать упор на противостоянии, эмоциональном, напряженном с сильными притягательными образами с обеих сторон, либо выводить любовную линию, и тогда развивать молодых, их проблемы, стоящие перед ними преграды, а Смоленск и поляки – фон. Получилась бы вкусная трагедия. Можно было бы делать детектив, и опять Смоленск – декорация, тогда надо было бы вводить обаятельных персонажей, которые бы эту детективную линию вели, или развивать имеющихся, но не как бы. А получилось все и сразу, то есть не получилось ничего. Центральной идеи нет, что сказать хотели, и сами не поняли. Может, разве что донести в очередной раз, насколько у нас великая страна. А еще есть мелочь, которая и улыбнула, и огорчила. Зал очень оживился на фразе, что, когда приходишь в Россию, логика умирает. Жизненно, но ведь и грустно, так как говорит, что умирает здравый смысл. Чему тут радоваться? Впрочем, есть и то, что мне понравилось. Актеры старались, правда, играли так хорошо, как они могут. И как глоток свежего воздуха Максим Вахрушев – студент ДВГИИ. В нем еще нет такого количества штампов, пока он еще сохранил свободу. Очень желаю ему большого успеха. Разница с московским уровнем колоссальная. Просто очень. Реально я не жалею, я правда смеялась и очень. Это очень познавательно. До этого я видела региональные спектакли на «Маске», и надо признать, что там уровень выше. Вместе с тем, если музыкальный театр в городах России может быть очень даже интересным, то про драматический пока, по своему опыту, я этого сказать не могу. Но, может, мне пока не везло? В любом случае, в копилку моего театрального опыта эта «Стена» пошла. Чтобы было еще одно мнение - МК: http://www.mk.ru/culture/2017/06/13/spektakl-stena-po-romanu-medinskogo-otkryl-muzhchina-v-kamuflyazhe.html Здесь же немного фоток, чтобы понять масштаб бедствия.

Метёлочка: miliuna пишет: А еще есть мелочь, которая и улыбнула, и огорчила. Зал очень оживился на фразе, что, когда приходишь в Россию, логика умирает. Жизненно, но ведь и грустно, так как говорит, что умирает здравый смысл. Чему тут радоваться? а контекст-то какой? Это поляки говорят? Может это в смысле "умом Россию не понять."? Типа, воюя с русскими, сложно предвидеть, невозможно планировать и непонятно как побеждать.)) Если ирония какая-то в этом присутствовала, то почему бы не порадоваться?)) И тогда вопрос у меня, если можно... А что ты имела ввиду, написав "жизненно"? Почему грустно стало?))

Villina: Зал очень оживился на фразе, что, когда приходишь в Россию, логика умирает. Ну так это классическое "умом Россию не понять". Я обсмеялась от рассказа о случае из жизни одного: как наш и иностранец полку вешали, что ли. И не случилось молотка (ну, как обычно, "он же пошёл на охоту - какое ружьё"). Так иностранец даже не догадался, что рядом лежащий разводной ключ можно использовать. Хотел побежать в магазин.

Метёлочка: Villina плз, админским голосом озвучь - эта тема для отзывов о спектаклях или о событиях каких-то, включая скандалы/разборки? C этой темой наравне еще и Понемногу обо всем. Куда что кладем? Не скажу, что событие очень интересное для нашего форума, но просто я глубОко так призадумалась на тему - каким образом журналисты подбирают фото для своих публикаций? Заметка о недавно прошедшем фестивале зарубежных русских театров в Италии , а фотка нашенского мюзикла Алые паруса.) - http://mir24.tv/news/culture/16207252

Villina: Я думаю, что скандалы/разборки - в "понемногу обо всём". А тут - театральные проявления (что на сцене увидено). Фото: Максим Кулачков, «Мир 24» Хихи. Сам-то знал, что снимает?

Метёлочка: Villina пишет: Я думаю, что скандалы/разборки - в "понемногу обо всём". А тут - театральные проявления (что на сцене увидено). в шапках тем, ровно наоборот написано. Villina пишет: Сам-то знал, что снимает? боюсь он и не снимал. Не помню такой фамилии во времена АП.)) Уж скорее не знал, что нашел в сети.))

Villina: Метёлочка пишет: в шапках тем, ровно наоборот написано Попыталась изощриться в правке

miliuna: Метёлочка пишет: Может это в смысле "умом Россию не понять."? Типа, воюя с русскими, сложно предвидеть, невозможно планировать и непонятно как побеждать.)) Если ирония какая-то в этом присутствовала, то почему бы не порадоваться?)) И тогда вопрос у меня, если можно... А что ты имела ввиду, написав "жизненно"? Почему грустно стало?)) Ты знаешь, можно как угодно назвать, смысл один даже в классическом "умом Россию не понять". Приведу пример: пару лет назад на одной из новостных радиостанций первого апреля один ведущий сказал: "Не люблю вести эфир первого апреля, невозможно понять, где правда, а где шутка". Это все к чему: я чувствую всей своей душой, вижу, что у нас сейчас очень часто случается театр абсурда, когда самый бредовый бред оказывается правдой. Это мое ощущение. Я не хочу об этом спорить, наверняка что-то подобное есть в других странах, но живу-то я в России. Villina пишет: Я обсмеялась от рассказа о случае из жизни одного: как наш и иностранец полку вешали, что ли. И не случилось молотка Ой, ну это близко, но про смекалку, но не совсем то, все-таки. У Михаила Задорнова таких рассказов полно :) Villina Спасибо за исправления названий тем, раньше могли и запутать, что правда то правда.

Метёлочка: miliuna пишет: Приведу пример: пару лет назад на одной из новостных радиостанций первого апреля один ведущий сказал: "Не люблю вести эфир первого апреля, невозможно понять, где правда, а где шутка". Это все к чему: я чувствую всей своей душой, вижу, что у нас сейчас очень часто случается театр абсурда, когда самый бредовый бред оказывается правдой. это не про новости из телекаи и радио. Это про нечто большее, присущее русскому народу при всей той иногдашней дури, которая разумеется присутствует. Это про то, (очень-очень к примеру и пытаясь примазаться к контексту спекта) когда два с половиной мужика и пятеро баб, вооруженных вилами, могут отстоять деревеньку, которую поляки планировали взять вообще без боя. А потом те же сердобольные русские бабы пленным хлеба принесут.)) Ну какая ж логика это просчитает?)) Так что переставай хандрить и расстраиваться. Погордись. Не скажу, что это отменяет имеющийся у нас бредовый бред, но все же мы и правда клевые и многим непонятные.

Villina: miliuna пишет: У Михаила Задорнова таких рассказов полно Он сарказмирует, по-моему... публика ржет над "американцы - тупыыыые", а он - над публикой.

miliuna: Метёлочка Да о чем хотели в спектакле сказать, понятно, он же прост в своих мыслях как 5 копеек. Просто цепляет то, что есть за указанной фразой, даже если в нее авторы такой идеи и не закладывали. А новости - они же не из неоткуда берутся, все тот же народ, как ни крути, разные его слои. Не марсиане новости порождают. А гордиться мне хочется, когда та же Женя Медведева просто не оставляет шансов всем своим конкурентам, и это происходит здесь и сейчас :) Пафосный же спектакль, еще и дурно сделанный, чувства гордости вызвать не может по определению. Только смех. Villina пишет: Он сарказмирует, по-моему... публика ржет над "американцы - тупыыыые", а он - над публикой. Я уже довольно давно была на его концерте, но там этой фразы было значительно меньше, чем принято думать. Очень, кстати, добросовестный артист: концерт шел часа 4,5 - не меньше. Плюс реально интересные приглашенные гости, чутье на таланты у Задорнова однозначное есть.

Метёлочка: miliuna, я не предлагаю гордиться всем спектаклем - не видела, не знаю. Я исключительно о различных вариациях устоявшегося выражения.)) Речь же шла о реакции зала именно на него.

Метёлочка: «ПОНИМАНИЕ ПОНЯТИЙ». МИНКУЛЬТ ОТДЕЛИЛ «СОВРЕМЕННОЕ» ИСКУССТВО ОТ «АКТУАЛЬНОГО» Министерство культуры составило директиву о правильном употреблении терминов «современное искусство» и «актуальное искусство». Документ за подписью замминистра Владимира Аристархова (на фото) направили в региональные органы управления культурой и подведомственные организации. Замминистра просит «обеспечить наименование проводимых мероприятий согласно нормам современного русского языка». В частности, предлагается правильно употреблять следующие словосочетания. Цитируем: – «современное искусство» – искусство, создаваемое нашими современниками вне зависимости от того или иного художественного направления или формы выражения; – «актуальное искусство» – искусство, содержащее в себе смыслы, в которых нуждается современное общество, имеющее существенное значение в современную эпоху вне зависимости от времени создания.

Villina: Фотоискусство о театре. http://www.bogomaz.ru/theatre/ Ю. Богомаз. Закулисья.

miliuna: Иммерсивное шоу "Вернувшиеся", 19.10.2017 Есть в Москве достаточно широко разрекламированный так называемый иммерсивный спектакль «Вернувшиеся». Поставлен он по пьесе Ибсена «Привидения». Пьесу я честно прочитала, благо, она небольшая, и пришла к выводу, что ничего даже похожего на действие и какую-то глубокую мысль там нет. Наверное, для своего времени она была смелой, но сегодня это выглядит лишь как поток мыслей, лишенный глобальной идеи. Что же из этого можно сотворить? А сделали спектакль «Вернувшиеся». Сейчас для меня очевидно, что данная пьеса была выбрана как раз из-за ее простоты, из-за ее камерности, из-за отсутствия в ней движения. Для зрителя проще не запутаться в сюжете, если он прост и незамысловат. Само название даже пьесе подходит с трудом, что уж говорить о еще более броском «Вернувшиеся» для шоу, где от данной темы толком ничего и нет. Но вернемся к сюжету. Даже несмотря на простоту, зритель не прочитавший пьесу, не поймет ровным счетом НИЧЕГО. Кто все эти люди? О чем они говорят? Зачем бегают бесконечно? Что это за помещение такое? Трехэтажное здание обещало, как минимум, приключение с эффектами, но эффекты заканчиваются постоянным дымом, который уместен, но не постоянно же, хореографическими этюдами да отдельной светомузыкой в отдельном помещении. А основное-то – сам спектакль. Который, к слову, играют одновременно и параллельно несколько составов. Как тут не запутаться неподготовленному зрителю? Ответ прост: никак. Зрителю дается полная свобода перемещения по зданию, что хорошо, вот только зритель пришел не в музей, а на шоу. Сама идея шоу, на мой взгляд, очень талантливая, неординарная и перспективная. Для постановки она необычайно сложная, для исполнения тоже. Сами посудите: не сценическое пространство, а интерьеры, стена между зрителем и актерами сломана, так что малейшая фальшь лезет и бросается в глаза. Как помочь зрителю все увидеть, все понять? Как его увлечь?.. Впрочем, считаю, что имеющийся режиссёр шоу даже и не задавал себе такие вопросы, а свою сложнейшую задачу не понял вообще. Пусть это спектакль в огромном помещении, но это спектакль! Зритель не должен вообще гадать, куда ему идти. Когда я пришла, никто не понимал, что будет дальше: бегали по комнатам в поисках хоть чего-то. Я считаю, что такой подход недопустим. Зрителя действие должно захватить сразу. Зритель должен просто за ним следовать, и все. Недопустимо, чтобы важные герои просто убегали от зрителя. Если надо переместиться из помещения в помещение, то пусть персонажи какой-нибудь разговор, например, ведут, или еще что-то делают, но увлекают публику за собой. Действие должно вести. Все эти 100500 акробатических этюдов или примерок платьев в параллельных комнатах в независимости от основного сюжета – пыль, наносное, то, что отвлекает от самой постановки. Есть основное действие, нить которого зритель должен понимать и за ним следовать. Это – задача режиссера. Чтобы зритель не потерялся, чтобы все понял. Просто не на сцене, а в доме. Есть здесь еще одна фишка: параллельно одно и то же играют несколько составов. Я не против этого. Но сейчас один и тот же зритель может в поисках хоть чего-нибудь увидеть одно и то же несколько раз. И не увидеть что-то важное. Чего уж говорить о том, что там разные Регины, разные Освальды… А кто основной? За кем следить? Почему так, понятно: группы заходят в свое разное время. Пусть будут разные составы! Но! Каждую группу должен вести свой состав, причем поставить надо так, чтобы группы не пересекались. Одни ушли из помещения, другие зашли. Сложно? Еще бы! Еще один режиссерский вызов. Но режиссер этой постановки в данном направлении думал не более, чем в направлении действия, ведущего зрителя. То есть вообще не думал. А зритель должен даже и не догадаться о существовании нескольких героев и героинь. Теперь о важном моменте: актерской игре и общем качестве постановки шоу. Конечно, поставлено «в лоб», но как-то иначе здесь едва ли требуется, хотя можно было бы поэкспериментировать. Оформление, костюмы: не режет глаз, достаточно аутентично. Актеры играют по-разному. Кто-то посильнее, кто-то послабее. Мне посчастливилось увидеть двух разных Регин (показалось, что разные) в одной и той же сцене, и более миниатюрная сыграла правдоподобнее. В целом же с отсутствием разделяющей зрителя и актёров «стены» актеры справляются с трудом, и не всегда. Фальшь видна. Видно, что играют. Сразу вспоминается Театр.doc, их «Кастинг». Там тоже «стена» сломана. Так вот, когда спектакль начинается, когда актриса начинает играть, не сразу понятно, что она – актриса, а не один из зрителей! Настолько это профессионально. А здесь увы, чаще всего не было ощущения, что мы в доме Алвинг и мы просто подглядываем за жильцами. Еще здесь опять вылезает режиссерская слабость. Актеры – люди подневольные, и мизансцены, движения ставят не они. А режиссер поставил с максимальным количеством шаблонов, ужасно «в лоб», то есть если кто-то терзается, то с заламыванием рук, например. Предметы, реквизит вообще не работают. Актеры просто его не используют. Некоторые странные фишки, например, мужик на шкафу, тоже уходит в «свисток». Чувствуется непрофессионализм постановщика. Еще немного о комфорте зрителя. Придумано интересно: у зрителей маски, что помогает не путать актеров и зрителей. Но это жутко неудобно для тех, у кого зрение не очень, а линзы не носит. Да, честно об этом предупреждают, но продумать момент стоило бы. Другой вопрос: размер группы. Надо сокращать. Народу столько, что зачастую увидеть происходящее вообще просто невозможно. На финальную сцену с солнцем собираются человек 200, такое ощущение. А еще часто голосов актеров просто не слышно, когда они понижают голос. Тоже привет режиссеру! Вот такое совсем недопустимо. Неуважение к зрителю. Ну и непродуманное действие. Постоянно приходится бегать и искать, где хоть что-то происходит. Я лично шла туда, где стояли люди, или где я слышала голоса. Ну это бардак, а еще из-за него частенько становилось скучно. Подводя итог, я хочу сказать, что слабая реализация сводит на нет прекрасную идею. Режиссера, видимо, взяли совсем слабого, и определенно непрофессионального. Ну, предположим, хотели сэкономить, ну тогда стоило позвать хотя бы группу выпускников театральных вузов. Если бы хотели «конфетку» и событие, стоило бы позвать, может, именитых режиссеров, которые умеют пространственно мыслить. Вообще, может, идеально было бы в постановщики брать молодежь и опытного куратора. Но не вот это вот все. К актерам не хочу предъявлять претензий: как поставили, так и сыграли. А сейчас… Воспринимается как интересный эксперимент, но ЭКСПЕРИМЕНТ, еще не готовый продукт. Вот рублей 700 мне было бы не жалко за такое отдать, но, когда билет стоит 4,5 тысячи, все должно быть просто идеально. Не стоит этот спектакль таких денег.

Метёлочка: miliuna, спасибо за рассказ. Дочка с друзьями собирались, но не дешево там, поэтому пока не собрались еще. А теперь вот и совсем затылки чешут, стоит ли оно того.

Listik: также не дешево в Табакерку на Кинастон Но я пока собираюсь...



полная версия страницы